Ampeg

Everett Hull (born Charles Everitt Hull), a pianist and bassist from Wisconsin working with bandleaderLawrence Welk in Chicago, had invented a pickup for upright bass in an effort to amplify his instrument with more clarity. Hull's design placed a transducer atop the inside of the tailpin (or endpin, attached to the tailpiece), a peg for holding up the instrument while it is played. This inspired his wife Gertrude to name the invention the "Ampeg," an abbreviated version of "amplified peg." On February 6, 1946, Hull filed a patent application for his "sound amplifying means for stringed musical instruments of the violin family," for which U.S. patent 2,430,717 was awarded the following year. The Hulls relocated to New Jersey, and Everett met electrical engineer and amp technician Stanley Michael, who was selling a bass amplifier of his own design, soon renamed the Michael-Hull Bassamp. In 1946, they established Michael-Hull Electronic Labs in Newark, New Jersey, to sell their two products. Michael left the company in 1948, leaving it to Hull, who relocated the company the following year to 42nd Street in Manhattan, above the New Amsterdam Theatre, renaming it "The Ampeg Bassamp Company."

روّج مايكل-هول لمنتجاته في مجلة داون بيت ، مُدرجًا عازفي غيتار البيس مثل تشابي جاكسون وجوني فريجو ضمن قائمة المؤيدين. كما وقّع إيدي سافرانسكي عقدًا مع مايكل-هول للترويج لمنتجات أمبيج ، وحصل على نسبة من مبيعات المعدات بفضل تأثيرهما. بعد رحيل مايكل، واصل هول استغلال علاقاته مع موسيقيين مشهورين لزيادة الوعي بمنتجاته في أوساط موسيقى الجاز في نيويورك؛ وساعد موقع أمبيج الجديد بين قاعة كارنيجي واستوديوهات إن بي سي في 30 روكفلر بلازا ومسرح باراماونت في بناء علاقات مع عازفي غيتار البيس مثل أوسكار بيتيفورد وجو كومفورت وأموس ميلبورن ودون باجلي .

في عام ١٩٥٥، زار الموسيقي والكهربائي المحلي جيس أوليفر مكاتب شركة أمبيغ لشراء جهاز تضخيم صوتي، وبعد أن قام بتركيبه بنفسه بسهولة، عرض عليه هول وظيفة. لم ينضم أوليفر إلى أمبيغ بدوام كامل إلا في عام ١٩٥٦، وهو العام نفسه الذي تم فيه اختصار اسم أمبيغ إلى "شركة أمبيغ". في عام ١٩٥٩، تم تأسيس الشركة رسميًا باسم "شركة أمبيغ، المحدودة"، مع إيفريت هول رئيسًا، وجيرترود هول سكرتيرة، وجيس أوليفر نائبًا للرئيس. ^{[ ٤ ]}

في عام 1960، طرحت شركة أمبيغ مضخم الصوت B-15، وهو مضخم صوت جهير كومبو مزود بوظيفة غطاء قلاب مبتكرة، من ابتكار أوليفر الذي حصل على براءة اختراعها. كان B-15 أول مضخم صوت في سلسلة بورتافليكس ، وسرعان ما أصبح المضخم المفضل لدى موسيقيي الجلسات مثل جيمس جامرسون وتشاك ريني . وواصل B-15، بالإضافة إلى إصداراته اللاحقة، مسيرته ليصبح مضخم الصوت الجهير الأكثر تسجيلاً في التاريخ. ^{[ 5 ] [ 6 ]} وبحلول عام 1963، نمت مبيعات سلسلة بورتافليكس لتشكل 44% من إجمالي مبيعات أمبيغ من مضخمات الصوت. وفي عام 1962، طرحت أمبيغ مضخم الصوت Baby Bass ذو الهيكل البلاستيكي ، وهو مضخم صوت جهير كهربائي عمودي صغير الحجم، مستوحى من مضخم Zorko، الذي حصلت أمبيغ على تصميمه من الأخوين دوبرا ، ^{[ 7 ]} بالإضافة إلى لاقط صوت فريد من تصميم أوليفر، حاصل على براءة اختراع من أمبيغ.

في عام ١٩٦٢، انتقلت شركة أمبيج وموظفوها الأربعون إلى مصنع جديد في ليندن، نيو جيرسي. بمساحة ٨٠٠٠ قدم مربع، كان المصنع الجديد أكبر بثلاث مرات من مقرهم السابق. في يونيو من العام التالي، وبعد صراعات متواصلة لتلبية متطلبات الإنتاج والحفاظ على التدفق النقدي، أعلنت أمبيج عن طرح أسهمها للاكتتاب العام وأصبحت شركة مساهمة عامة . بحلول عام ١٩٦٤، وصل عدد موظفي أمبيج إلى ١٠٠ موظف، واحتاجت إلى مساحة أكبر، فانتقلت إلى موقع أوسع على بُعد مبنى واحد.

شكّل ازدياد شعبية موسيقى الروك أند رول، إلى جانب تحوّل عازفي غيتار البيس من البيس المزدوج إلى غيتار البيس الكهربائي خلال تلك الفترة، تحديًا كبيرًا لأعمال شركة أمبيغ الأساسية. استمرت إعلانات الشركة في عرض فنانين بارزين في الموسيقى الكلاسيكية والجاز والكانتري، مع غياب ملحوظ لفناني الروك، وسعى هول جاهدًا لتقليل زيارات موسيقيي الروك إلى مرافق أمبيغ. وتفاقم نفور هول من موسيقى الروك أند رول مع نجاح منافس أمبيغ الرئيسي، شركة فندر ، التي تفوقت باستمرار على أمبيغ في إجمالي المبيعات. ^{[ 3 ]} وخلال ستينيات القرن الماضي، صُممت مضخمات أمبيغ لتقديم "صوت نقي وغير مشوّه"، حيث صرّح هول قائلًا: "لن نصنع أبدًا أي شيء لموسيقى الروك أند رول". ^{[ 8 ]}

استمرت الشركة في مواجهة صعوبات النمو، فبحلول أكتوبر 1966، ومع وجود 200 موظف ومساحة 40,000 قدم مربع، ارتفعت الطاقة الإنتاجية لشركة أمبيج إلى 350,000 دولار شهريًا، إلا أنها كانت تعاني من تراكم طلبات غير مُلباة بقيمة 3.5 مليون دولار. وسط هذه الصعوبات المتعلقة بالنمو والتصنيع، فضلًا عن الخلافات مع هول، استقال أوليفر من أمبيج. وبدأ هول بالبحث عن مشترين محتملين للشركة.

في سبتمبر 1967، أصبحت أمبيغ شركة تابعة لشركة يونيموسيك، بعد أن استحوذت مجموعة المستثمرين المُشكّلة حديثًا على أغلبية أسهم أمبيغ. تألفت يونيموسيك من مستثمرين مهتمين بالاستفادة من الفرص المتاحة في سوق معدات الموسيقى المُجزأة آنذاك، على غرار سي بي إس (التي كانت تمتلك فيندر ورودز )، أو لاحقًا نورلين (التي كانت تمتلك غيبسون غيتارز ، ولوري، وموج ميوزيك ) . ^{[ 9 ]} وبينما احتفظ هول بمنصبه كرئيس لأمبيغ، اشترت يونيموسيك الشركة بهدف استخدامها كنقطة انطلاق للتغيير. بعد عام من الخلاف بين هول ويونيموسيك، قدّم هول استقالته في 3 أكتوبر 1968. ^{[ 4 ]} أطلقت يونيموسيك شعارًا جديدًا لأمبيغ وسلسلة جديدة من الإعلانات تستهدف سوق موسيقى الروك. وسعياً منها لترسيخ وجود أمبيغ في أسواق الموسيقى الرئيسية، افتتحت الشركة مكاتب إقليمية في شيكاغو، وناشفيل بالقرب من قاعة ريمان ، وهوليوود بالاديوم في هوليوود.

كان كبير مهندسي شركة أمبيج، بيل هيوز، وروجر كوكس، بمساهمة من بوب روفكار ودان أرمسترونج (عازف غيتار جلسات من نيويورك وخبير غيتار تم تعيينه كمستشار)، يعملون على تطوير ما وصفه كوكس بأنه "أكبر وأقوى مضخم صوت جهير شهده العالم على الإطلاق". كانت فرقة رولينج ستونز تتوقع استخدام مضخمات Hiwatt DR-103، كما فعلوا خلال حفلتهم في هايد بارك عام 1969 ، والتي أحضروها من إنجلترا. تواصل مدير جولاتهم، إيان ستيوارت ، مع ريتش مانديلا في مكتب أمبيج في هوليوود، ورتب ريتش للفرقة استخدام خمسة نماذج أولية من رؤوس مضخمات هذا الطراز الجديد عالي القدرة. استخدمت هذه المضخمات تصميمًا بـ 14 أنبوبًا لتوليد 300 واط من الطاقة في عصر كانت فيه معظم مضخمات الأنابيب تولد أقل من 100 واط. اصطحبت فرقة رولينج ستونز هذه النماذج الأولية ومانديلا في جولتهم، حيث عزفوا جميع آلات الغيتار والجهير من خلالها طوال الجولة. بعد الجولة، قامت شركة أمبيج بإنتاج التصميم تحت اسم SVT، وقدمته في معرض NAMM عام 1969. ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]}

بعد أن بدأ أرمسترونج وفني مكبرات الصوت الخاص به توم دافي بتعديل رؤوس مكبرات الصوت B-25 للغيتار الروك، قام فريق التصميم المسؤول عن SVT بإنشاء سلسلة V، حيث قدم رؤوس V-3 وV-2 وV-4، ومكبرات الصوت VT-22 وVT-40 في عام 1970. وقد اعتمد عازفو غيتار بارزون مثل رون وود وكيث ريتشاردز رؤوس ومكبرات صوت Ampeg SVT حتى عام 1981، عندما استبدلوا مكبرات الصوت SVT بمكبرات صوت Mesa Boogie Mark I وColiseum 300.

صمّم أرمسترونغ غيتارًا وباسًا من البلاستيك الشفاف لشركة أمبيغ. استخدم كيث ريتشاردز الغيتار مع فرقة رولينغ ستونز خلال جولات أعوام 1969 و1970 و1971، وبعض العروض الأولى من جولة عام 1972، بينما استخدم بيل وايمان نسخة الباس في جولة عام 1972 وبعض عروض جولة الشتاء عام 1973. في عام 1971، غادر أرمسترونغ شركة أمبيغ بسبب عدم حصوله على مقابل مادي لمساهماته في سلسلة مكبرات الصوت V، ورفض تجديد الاتفاقية التي تسمح بتصنيع غيتاره وباسه. ^{[ 16 ]}

في عام ١٩٧١، استحوذت شركة ماجنافوكس على شركة أمبيج ، ^{[ ١٧ ] [ ١٨ ]} التي كانت تمتلك شركة سيلمر لتصنيع الآلات الموسيقية ، ولكنها اشتهرت بأجهزة التلفزيون والراديو ومكونات أنظمة الصوت عالية الدقة. وفي العام التالي، حلت ماجنافوكس شركة أمبيج ونقلت إدارتها إلى مكاتب سيلمر-ماجنافوكس في إلكهارت، إنديانا. وفي عام ١٩٧٤، وسط صعوبات اقتصادية وفائض في الطاقة الإنتاجية، أغلقت ماجنافوكس مصنع أمبيج في ليندن، ونقلت الإنتاج إلى جزء من مصنع إلكترونيات تابع لها هناك. وفي عام ١٩٧٨، غادر بيل هيوز، مصمم SVT، الشركة.

في عام ١٩٨٠، استحوذت شركة "ميوزيك تكنولوجي" (MTI)، وهي شركة بيع بالجملة متخصصة في مكبرات الصوت اليابانية ولوحات المفاتيح الإيطالية، على شركة "أمبيغ" بهدف التوسع. تحت إدارة MTI، تم تصميم نماذج أولية لمكبرات الصوت من سلسلتي SVT وV للإنتاج في اليابان (مع أن سلسلة V لم تُنتج قط). كما طرحت MTI خمسة مكبرات صوت جديدة تعمل بتقنية الترانزستور وستة مكبرات صوت جديدة تعمل بتقنية الصمامات لشركة "أمبيغ"، بالإضافة إلى سلسلة من دواسات المؤثرات الصوتية. ولكن بعد مشاكل في الإنتاج ومبيعات دون المستوى المطلوب، أعلنت MTI إفلاسها بعد بضع سنوات.

في عام ١٩٨٦، استحوذت شركة سانت لويس ميوزيك (SLM) على أصول شركة أمبيغ، ^{[ ١٧ ]} بما في ذلك حقوق الاسم وجميع مخزون MTI المتبقي. قامت SLM بتحويل رؤوس V5 المتبقية إلى SVT-100، وشرعت في إعادة إنتاج SVT، وخصصت غرفة في SLM Electronics لمشروع تطوير مكثف . وبالاستناد إلى رسومات SVT الأصلية وطلبات شراء قطع الغيار من عام ١٩٦٩، أنتج الفريق دفعة من ٥٠٠ مضخم صوت في عام ١٩٨٧ أُطلق عليها اسم مضخمات SVT-HD ذات الإصدار المحدود. ^{[ ١٩ ]} ثم أعادت SLM تأسيس تصنيع أمبيغ في مصنعها في شارع بورمان في سانت لويس، وقدمت أربعة عشر مضخمًا جديدًا للغيتار والبيس من أمبيغ، بالإضافة إلى أكبر مضخم صوت بيس في العالم، وذلك في معرض NAMM الصيفي لعام ١٩٨٧.

في عام 2005، استحوذت شركة LOUD Technologies Inc. على شركة St. Louis Music وعلاماتها التجارية، بما في ذلك مكبرات الصوت Ampeg ^{[ 17 ]} و Crate ، وأنهت إنتاجها في منشأة Yellville بولاية أركنساس في مارس 2007، وأسندت تصنيع مكبرات الصوت إلى شركات تصنيع متعاقدة في آسيا. ^{[ 18 ]}

في مايو 2018، وبعد شراء شركة ترانسوم لشركة لاود تكنولوجيز، تم الاستحواذ على علامة أمبيج التجارية من شركة لاود أوديو المعاد هيكلتها بواسطة مجموعة ياماها جيتار ^{[ 20 ] [ 21 ]}

تشتهر شركة Ampeg الحالية بشكل أساسي في مجال مضخمات صوت البيس . ^{[ 22 ]} كما أنها تمتلك خط إنتاج لمضخمات صوت الجيتار ، بالإضافة إلى نسخة مُعاد تصميمها من جيتار وبيس دان أرمسترونج . ^{[ 23 ]}

تمتلك شركة أمبيج ست براءات اختراع أمريكية تحت العلامة التجارية أمبيج. ^{[ 20 ]}

في أواخر خمسينيات القرن العشرين، اخترع جيس أوليفر ^{[ 3 ]} مضخم صوت كومبو بهيكل قابل للقلب والتثبيت داخل صندوق السماعة لحماية الصمامات المفرغة . طُرح مضخم صوت الباس الكومبو هذا في عام 1960 تحت اسم بورتافليكس ، وظل خيارًا شائعًا طوال ستينيات القرن العشرين.

• 
  مضخم صوت جهير ترانزستور BT-15 (1966/1967) ^{[ 24 ]}
• 
  رأس بورتافليكس (2011) PF-350 من الفئة D

في عام 1961، أصبحت شركة أمبيج أول شركة تُدمج خاصية الصدى (التردد) في مضخم صوت، وذلك مع مضخم ريفيربيروكيت ، الذي سبق مضخم فيبروفيرب من شركة فندر بسنتين تقريبًا. ^{[ 25 ]} على الرغم من نفور هول من موسيقى الروك أند رول ومقاومته للتشويه، فقد استخدم ريفيربيروكيت صمامات طاقة من نوع 6V6، والتي أعطت صوتًا مميزًا لموسيقى فندر، كما أنها كانت تُصدر تشويشًا صوتيًا بطريقة تناسب عازفي الروك أند رول. ^{[ 26 ]}

• نماذج أخرى عتيقة
• 
  جيميني 2 جي-15 إل (1965-1968)
• 
  مضخم صوت جيتار GT-10 ذو الحالة الصلبة (1971-1980)
• 
  مضخمات صوت Ampeg الكلاسيكية في استوديو RCA B

خلال ستينيات القرن الماضي، اقتصر إنتاج شركة أمبيج على مضخمات صوت كومبو ذات قدرة كهربائية منخفضة نسبيًا . ومع ازدياد ضخامة حفلات موسيقى الروك، برزت الحاجة إلى مضخمات صوت أكبر. في عام ١٩٦٩، صمّم كبير مهندسي أمبيج، بيل هيوز، دارة تقنية الصمام الفائق (Super Valve Technology ) لمضخم الصوت الذي يحمل الاسم نفسه. بوزن ٣٩ كيلوغرامًا (٨٥ رطلًا) ، وفّر مضخم أمبيج SVT قدرة ٣٠٠ واط RMS، وهي قدرة تفوق بكثير قدرة معظم مضخمات صوت الباس الأخرى في تلك الحقبة. وبفضل هذه القدرة العالية، أصبح SVT خيارًا مثاليًا للاستخدام في الأماكن الكبيرة. شهد SVT انتشارًا واسعًا بين فرق الروك في سبعينيات القرن الماضي، ولا يزال يُعتبر من قِبل الكثيرين المعيار العالمي لمضخمات صوت الباس. أما مضخم SVT-VR (الإصدار الكلاسيكي المُعاد إنتاجه) فهو مطابق تقريبًا في التصميم والبنية، ويُعدّ أقرب ما يكون إلى أي من طرازات SVT الأصلية التي أنتجتها أمبيج.  

• نماذج رأس منفصلة أخرى
• 
  V4 (السبعينيات)
• 
  رؤوس مضخمات الصوت B-25 (حوالي عام 1969)، و V-4B (سبعينيات القرن العشرين)

في منتصف التسعينيات، أصدرت شركة SLM عدة مضخمات غيتار تحت اسم Ampeg. بعض هذه المضخمات، ضمن سلسلة "Diamond Blue"، استخدمت أسماء طرازات Ampeg الكلاسيكية (مثل Jet و Reverberocket )، وتميزت بغطاء أزرق اللون بنمط مربعات ماسية، وهو النمط الذي اشتهرت به مضخمات Ampeg في الستينيات. مع ذلك، كانت تصميمات الدوائر لهذه المضخمات جديدة. كما أُعيد إصدار مضخم Portaflex للغيتار الباس، مع تحديثات تهدف إلى جعله أكثر جاذبية لعازفي الباس المعاصرين.

سلسلة Ampeg GVT، التي تم طرحها حوالي عام 2010، هي سلسلة من مضخمات الصوت الأنبوبية المصنعة في كوريا الجنوبية، والتي تستخدم دائرة Baxandall الصوتية . ^{[ 27 ]}

• 
  إس في تي كلاسيك : SVT-350H (الرأس)، SVT-410HLF (الكابينة)
• 
  SVT Pro : SVT-3 Pro (الرأس)، SVT-610HLF الكلاسيكي (كابينة مقاس 6 × 10 بوصة.)
• 
  جهاز باس مع مضخم صوت Ampeg SVT-6 Pro
• 
  بورتا باس 800 (رأس) مع كابينة مخصصة.
• 
  دايموند بلو : مضخم صوت جهير B-200R

كانت آلة "بيبي باس" ، التي طُرحت في الأسواق حوالي عام 1962، عبارة عن غيتار باس كهربائي قائم، يتميز بعنق خشبي كامل الحجم وجسم بلاستيكي من نوع "يوفكس" بحجم التشيلو. تم شراء التصميم من شركة "زوركو"، وأعاد جيس أوليفر هندسته، وصُنع في ركن من مصنع "أمبيغ" في ليندن، نيو جيرسي . وظلت ضمن قائمة أسعار "أمبيغ" حتى عام 1970 تقريبًا، إلا أنها لم تحظَ بشعبية كبيرة إلا بين عازفي غيتار الباس في فرق الموسيقى اللاتينية وموسيقى السالسا .

في أوائل الستينيات، أنتجت شركة بيرنز أوف لندن غيتارات وباس تحمل علامة أمبيغ التجارية . لم تحقق هذه الآلات مبيعات جيدة لأن تكاليف الاستيراد جعلتها باهظة الثمن مقارنةً بآلات فندر وجيبسون. أنهى استحواذ بالدوين على بيرنز عام ١٩٦٥ العلاقة مع أمبيغ.

مضخم صوت جهير أفقي Ampeg  AEB-1 

دان أرمسترونغ شفاف (1970)

1966 – 1969، صممه دينيس كاجر، إلخ.

في عام 1966، طرحت شركة أمبيغ خطها الخاص من آلات الباس ذات المقياس الطويل " Horizontal Basses " (المعروفة أيضًا باسم "scroll" أو "f-hole")، بنوعيها المزودة بفواصل وبدونها (ويُقال إنها أول آلة باس كهربائية بدون فواصل تُنتج بكميات تجارية) . أُنتجت بعض الآلات بهياكل مختلفة تحت اسم " Devil Bass " ذات قرون مميزة، لكن الدوائر الكهربائية كانت متطابقة. في البداية، كانت تستخدم محول طاقة أسفل الجسر، ثم أُعيد تصميمها حوالي عام 1968 لاستخدام لاقط مغناطيسي تقليدي. في الوقت نفسه، أُنتجت أيضًا آلات باس ذات مقياس قصير، مزودة بفواصل وبدونها، مع لاقطات مغناطيسية. ^{[ 28 ]}

في عام ١٩٦٩، استُبدلت آلات الباس الأفقية بآلات غيتار وباس "شفافة" من تصميم دان أرمسترونغ ، ذات هياكل منحوتة من بلاستيك أكريليك عديم اللون . ^{[ ٢٩ ] [ ٣٠ ]} ساهمت الهياكل الشفافة في إطالة مدة الرنين، لكنها كانت ثقيلة. احتوت الغيتارات على لاقطات صوتية قابلة للتغيير من قِبل المستخدم، بينما استخدمت آلات الباس قصيرة المقياس ملفين مكدسين مع مفتاح تحكم في التوازن لتوفير نطاق واسع من النغمات. توقف إنتاج الآلات "الشفافة" في عام ١٩٧١ عندما غادر أرمسترونغ الشركة.

غيتار باس كهربائي كبير (1973-1975)

في منتصف سبعينيات القرن الماضي، أنتجت شركة أمبيغ سلسلة من الغيتارات والبيسات اليابانية الصنع تحت اسم "ستاد". شملت الغيتارات طرازات ستاد ، وهيفي ستاد ، وسوبر ستاد ، بينما شملت البيسات طرازات بيغ ستاد وليتل ستاد . كانت آلات ستاد نسخًا مقلدة من آلات فيندر وجيبسون الشهيرة (مع أن نسخ فيندر تميزت برؤوس غيتار وبيس غير متناسقة، حيث كانت رؤوس الغيتارات 3/3 و2/2 على التوالي). بعض آلات ستاد كانت رديئة الصنع (مثل هياكل وأعناق ليتل ستاد المصنوعة من الخشب الرقائقي)، بينما تميزت آلات أخرى بميزات عالية الجودة (مثل القطع المعدنية المطلية بالذهب في سوبر ستاد).

في عام 1971، استحوذت شركة ماجنافوكس على شركة أمبيج، مما أدى إلى توقيع اتفاقية توزيع مع شركة هاجستروم السويدية لصناعة الغيتارات . وفي عام 1975، تعاونت أمبيج وهاجستروم لتطوير أول جهاز هجين يجمع بين الغيتار والسينثسيزر، مستخدمين تلامس الأوتار مع الدساتير كمفاتيح كهربائية. وفي عام 1976، تم إصدار جهاز سويدي باتش 2000 ، الذي تطلب استخدام دواسات أمبيج باتش 2000 وجهاز سينثسيزر خارجي ( صُمم خصيصًا له جهاز ستاينر-باركر مايكروكون). ^{[ 31 ]}

أنتجت شركة Ampeg أيضًا دواسات المؤثرات، بما في ذلك وحدات الصدى المستقلة في الستينيات، و Scrambler ( التشويه ) من عام 1969 (أدى عودة الاهتمام إلى إعادة إصدار Scrambler المحدث في عام 2005 جنبًا إلى جنب مع Sub-Blaster ( مضاعف الأوكتاف ) الذي ينتج نغمة أوكتاف واحد لأسفل)، و Phazzer ( المؤثر الصوتي ) من منتصف إلى أواخر السبعينيات، ومجموعة من تسع دواسات تم إنتاجها في اليابان في منتصف الثمانينيات.

كما توفرت ملحقات تحمل علامة Ampeg التجارية، تشمل أغطية، وريش عزف، وأوتار، وأحزمة، وملمع، بالإضافة إلى مضخمين للتدريب، هما Sound Cube و Buster ( نسخة مقلدة من Pignose ). حاليًا، تقدم Ampeg في الغالب أغطية، وبعض الملابس الخارجية، وعددًا قليلًا من الملحقات الأخرى التي تحمل شعارها.

في منتصف إلى أواخر التسعينيات، أعادت شركة Ampeg إصدار Baby Bass و Horizontal Bass و ^{[ 3 ]} وآلات "See-Through"، بالإضافة إلى الآلات الخشبية القائمة على تصميم "See-Through".