إيقاظ العبد

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

تمثال "العبد المستيقظ" هو تمثال رخامي يبلغ ارتفاعه 2.67 متر من أعمال مايكل أنجلو ، ويعود تاريخه إلى الفترة ما بين 1525 و1530. وهو أحد تماثيل "السجناء"، وهي سلسلة من المنحوتات غير المكتملة التي كانت مخصصة لضريح البابا يوليوس الثاني . ويُعرض التمثال الآن في معرض أكاديمية الفنون الجميلة في فلورنسا .

يبدو أنه منذ المشروع الأول لضريح يوليوس الثاني (1505)، خُطط في الجزء السفلي من الضريح لسلسلة من "السجون"، أي سلسلة من التماثيل الضخمة لشخصيات مقيدة بالسلاسل في أوضاع مختلفة كالسجناء، تحديدًا لوضعها على الأعمدة التي تُحيط بالمحاريب وتُتوّج بتماثيل هيرمس. وكان من المقرر أن يكون عدد هذه التماثيل، المُقابلة لكل محراب (حيث خُطط لتجسيد النصر المجنح )، في البداية ستة عشر أو عشرين تمثالًا، ثم خُفّض عددها تدريجيًا في المشاريع اللاحقة إلى اثني عشر تمثالًا (المشروع الثاني، 1513)، ثم ثمانية تماثيل (المشروع الثالث، 1516)، وأخيرًا ربما أربعة تماثيل فقط (ربما من المشروع الرابع أو الخامس، 1526 و1532)، ثم أُزيلت نهائيًا في المشروع الأخير عام 1542.

أولى هذه السلسلة، التي يمكن العثور على آثار لها في مخطط مايكل أنجلو، هما سجنَا باريس ، اللذان أُطلق عليهما منذ القرن التاسع عشر اسم "العبيد": العبد المحتضر والعبد المتمرد . وقد نُحتا في روما حوالي عام 1513.

ربما نُحتت تماثيل سجون فلورنسا (العبد الشاب، والعبد الملتحي، وأطلس، والعبد الذي يُمارس عليه الجنس الشرجي) في النصف الثاني من عشرينيات القرن السادس عشر، بينما كان الفنان يعمل في سان لورينزو بفلورنسا (لكن المؤرخين اقترحوا تاريخًا يتراوح بين عامي 1519 و1534). من المعروف أنها كانت في ورشة الفنان في شارع موزا مرة أخرى عام 1544، عندما طلب ليوناردو بوناروتي، ابن شقيق مايكل أنجلو، الإذن ببيعها (لم يزر مايكل أنجلو فلورنسا مرة أخرى بعد عام 1534). رُفض الطلب، وفي عام 1564 فقط، تم التبرع بها، مع تمثال عبقرية النصر، إلى الدوق الأكبر كوزيمو الأول الذي وضعها بعد ذلك في أركان مغارة بونتالنتي الأربعة، بحلول عام 1591.

ومن هناك تم نقلها في عام 1908 لجمعها في مجموعة michelangiolesco التي كانت تتشكل في معرض فلورنسا.

أما بالنسبة لتأريخ جوستي (وغيره)، فقد اقترحوا عام 1519 استنادًا إلى رسالة مؤرخة في 13 فبراير وعد فيها جاكوبو سالفياتي الكاردينال أجينيسيس، وريث يوليوس الثاني، بأن النحات سينجز أربعة تماثيل للضريح بحلول صيف ذلك العام؛ وحدد وايلد عام 1523، مشيرًا إلى تلميح من الكاردينال جوليو دي ميديشي (كليمنت السابع المستقبلي) الذي سيراها قبل مغادرته إلى روما في ذلك التاريخ؛ وأخيرًا، حدد دي تولناي عام 1530-1534، استنادًا إلى الأسلوب، والإشارات المتكررة إلى المنحوتات غير المكتملة لضريح البابا يوليوس في أوراق عامي 1531-1532، واستنادًا إلى ذكر الخزف أنها صُنعت بينما كان الفنان يُعدّ الكرتون الخاص بالدينونة العالمية .

انظر أيضاً