جورج باكستر (طابع)

كان جورج باكستر (1804-1867) فنانًا وطابعًا إنجليزيًا مقيمًا في لندن. ويُنسب إليه اختراع الطباعة الملونة ذات الجدوى التجارية.

على الرغم من أن الطباعة الملونة طُوّرت في الصين قبل قرون، إلا أنها لم تكن مجدية تجاريًا. مع ذلك، في أوائل القرن التاسع عشر، أعاد جورج سافاج ، وهو رجل من يوركشاير مقيم في لندن، إحياء عملية الطباعة الملونة. ^{[ 1 ]} وقد اعتمد باكستر، الفنان والنقاش الماهر، على أساليب سافاج لتطويرها. في عام 1828، بدأ باكستر تجاربه في الطباعة الملونة باستخدام قوالب خشبية .

وُلد باكستر عام 1804 في لويس، ساسكس، وكان الابن الثاني لجون باكستر ، وهو طابع. في سن العشرين، كان باكستر يرسم كتبًا مطبوعة لدى والده؛ وفي سن الثالثة والعشرين، انتقل إلى لندن ليتدرب على يد صموئيل ويليامز ، وهو نقاش على الخشب. في عام 1827، أسس باكستر عمله الخاص وتزوج من ماري هاريلد، ابنة روبرت هاريلد ، مهندس الطباعة وصديق والد باكستر. بدأ باكستر حينها بتجربة أساليبه الخاصة في الطباعة الملونة - ونُشرت أول مطبوعة ملونة معروفة له، بعنوان "الفراشات" ، عام 1829. ^{[ 2 ]} بدأت تجارب باكستر تؤتي ثمارها التجارية لأول مرة عام 1834، بنشر رسمين قصيرين في كتاب " طيور بريطانيا " لمودي . ^{[ 3 ] [ 4 ]}

في عام 1835، مُنح باكستر براءة الاختراع رقم 6916 بعنوان "تحسينات في إنتاج ألواح الصلب الملونة، وألواح النحاس، وغيرها من المطبوعات" ، والتي حددت عملية الطباعة الغائرة والبارزة المدمجة التي استمر في استخدامها على مدى الثلاثين عامًا التالية. استمرت براءة اختراع باكستر الأصلية لمدة 14 عامًا؛ وبعد تجديدها في عام 1849 لمدة خمس سنوات أخرى، بدأ ببيع تراخيص استخدام عملية الطباعة الخاصة به لشركات طباعة أخرى. ^{[ 5 ]} في عام 1837، نشر "ألبوم الصور؛ أو خزانة اللوحات" الذي يحتوي على تصميمات مرسومة بالألوان الزيتية من صور أصلية، مع رسوم توضيحية شعرية ونثرية.

تحمل مطبوعات باكستر بصمةً مثل "مطبوعة بألوان زيتية ومنشورة بواسطة جي. باكستر، صاحب براءة الاختراع، 11، ميدان نورثامبتون" أو "مطبعة باكستر الزيتية الحاصلة على براءة اختراع، 11 ميدان نورثامبتون". ^{[ 6 ]} كان المنزل الكائن في 11 ميدان نورثامبتون في كليركنويل ، لندن، منزل باكستر وورشة عمله من عام 1844 إلى عام 1860. ويُشار إلى الموقع بلوحة على المبنى الحديث في ذلك العنوان. ^{[ 7 ]}

على الرغم من براعته التقنية وشعبية مطبوعاته الواسعة، لم تكن أعمال باكستر مربحة قط، فقد كانت عملية إنتاجه شاقة، ويبدو أن سعيه للكمال حال دون إنجازه العديد من الأعمال المطلوبة منه في الوقت المحدد. ^{[ 8 ]} في عام 1860، أقام مزادًا لبيع جميع بضاعته ومعداته، ولم يُبَع معظمها. وفي نهاية المطاف، باع ألواحه وقوالب الطباعة إلى الطابع فنسنت بروكس، الذي أعاد لاحقًا نشر بعض صور باكستر. ^{[ 9 ]} أُعلن إفلاس باكستر عام 1865، وتوفي عام 1867 إثر حادثة حافلة تجرها الخيول. ^{[ 10 ]}

تشير التقديرات إلى أن باكستر نفسه طبع أكثر من عشرين مليون نسخة خلال مسيرته المهنية. ^{[ 11 ]}

بعد تجديد براءة اختراع باكستر عام ١٨٤٩، حصل عدد من الطابعين على ترخيص منه. وكان أشهرهم أبراهام لو بلوند. ومن بين الشركات الأخرى التي عملت بموجب ترخيص باكستر: برادشو وبلاكلوك، وويليام ديكس، وكرونهايم وشركاه، وجوزيف مانسيل، ومايرز وشركاه. ومن الطابعين الآخرين الذين عُرف عنهم استخدام أساليب باكستر بعد انتهاء صلاحية براءة اختراعه: جورج باكستر الابن، وفينسنت بروكس، وإدموند إيفانز ، وغريغوري وكولينز ورينولدز، وليتون براذرز، ومور وكروسبي، وويليام راسل. ^{[ ١٢ ]} أما جورج كارغيل ليتون، وهو متدرب سابق لدى باكستر، فلم يعمل قط بموجب ترخيصه، ولكنه أصبح طابعًا بارزًا بفضل جهوده الخاصة، حيث أصبح طابعًا ومالكًا لاحقًا لصحيفة " إلستريتد لندن نيوز" ، وهي أول صحيفة في العالم تتضمن لوحات ملونة منتظمة. لم يكن بإمكان لايتون استخدام لوحة نقش معدنية كقاعدة دون انتهاك براءة اختراع باكستر، مع أن "... اضطراره للاستغناء عنها ربما ساهم في ضمان نجاحه التجاري". ^{[ 13 ]} ومع ذلك، فقد استخدم لايتون في كثير من الأحيان قاعدة الأكواتينت. ^{[ 14 ]}

استخدم كل من كرونهايم وديكس عملية باكستر بدءًا من عام 1849، وكانا من كبار موردي ألواح الطباعة الملونة لدور النشر، حيث تنافسا على السعر لا الجودة. ^{[ 15 ]} لم يلتزم المرخص لهم بعملية باكستر الحاصلة على براءة اختراع بالضرورة التزامًا تامًا؛ فعلى سبيل المثال، كان كل من كرونهايم وديكس يعملان في الطباعة الحجرية والنقش على الخشب، ومن المرجح أنهما جمعا بين جميع أساليب الطباعة. في الواقع، غالبًا ما يكون من المستحيل تحديد كيفية إنتاج أي مطبوعة ملونة من تلك الحقبة بدقة. ^{[ 16 ]} عمومًا، استخدم المرخص لهم من باكستر عددًا أقل من قوالب الألوان مقارنةً بباكستر نفسه ^{[ 17 ]} ، ويرى كثيرون أنه "لم يتفوق عليه أحد في الجودة، إذ كان همّهم الأكبر هو التكلفة المنخفضة". ^{[ 18 ]}

جمعت عملية باكستر لإنتاج المطبوعات الملونة بين أساليب الطباعة البارزة والحفر الغائر . كانت تُجهز لوحة أساسية، تُصنع عادةً من الفولاذ، باستخدام أي مزيج من الحفر والتنقيط والنقش والطباعة المائية . ويبدو أن باكستر استخدم أيضًا تقنيتي الميزوتينت والطباعة الحجرية لإنشاء لوحته الأساسية في بعض الأحيان. وفرت اللوحة الأساسية الخطوط الرئيسية للصورة، بالإضافة إلى جزء كبير من التدرجات اللونية والإضاءة والظلال. وكانت تُطبع عادةً بلون محايد، مثل الرمادي الفاتح أو الطيني. ^{[ 19 ]} في كثير من الأحيان، استخدم باكستر أكثر من لون واحد لتلوين اللوحة الأساسية - على سبيل المثال، لتدرج الصورة من الأزرق في السماء، إلى البيج في المسافة المتوسطة، وإلى لون أغمق في المقدمة؛ أي تلوين اللوحة بتقنية "آ لا بوبيه". ^{[ 20 ] [ 21 ]} عادةً، استخدم باكستر الطباعة المائية للمناظر الطبيعية، والتنقيط لرسم الوجوه والأشكال. ^{[ 22 ]}

بعد طباعة لوحة المفاتيح، كانت تُجهز قوالب الطباعة البارزة، عادةً من الخشب، ولكن أيضًا من الزنك أو النحاس، باستخدام طبعات لوحة المفاتيح لإنشاء القوالب. ^{[ 23 ]} عادةً ما كان يُجهز قالب واحد لكل لون، على الرغم من أنه في بعض الأحيان كان يُضاف لونان أو أكثر أو درجات لونية مختلفة إلى القالب نفسه، مما يتطلب تلوين كل منطقة على حدة يدويًا. كان يُطبق كل لون ويُترك ليجف قبل إضافة اللون التالي. يُعتقد أن باكستر بدأ الطباعة بصبغة زرقاء ثم انتقل إلى الألوان الأخرى بترتيب مُحدد مسبقًا - كانت جميع القوالب مرقمة بالتسلسل ومُصنفة حسب اللون المراد استخدامه. في بعض الأحيان كان يُستخدم ما يصل إلى 24 لونًا منفصلاً، على الرغم من أن عشرة ألوان يمكن اعتبارها عددًا متوسطًا. حقق باكستر دقة التسجيل عن طريق تثبيت الطباعة على عدد من المسامير، والتي كانت القوالب تتناسب معها أيضًا. ^{[ 24 ]}

• إيثريدج، إرنست. مطبوعات باكستر: دليل موجز لمجموعتهم . لندن: ستانلي مارتن وشركاه المحدودة. 1929.
• جاسكوين، بامبر. كيفية التعرف على البصمات . لندن: تيمز وهدسون. 1986 [1995].
• لويس، سي تي كورتني. قصة طباعة الصور في إنجلترا خلال القرن التاسع عشر . لندن: سامبسون لو، مارستون وشركاه المحدودة. 1928.
• ليسيت، فيليس. أبراهام لو بلوند، طابع ألوان . ليسيت أنتيكس. 1994. ISBN 0-9525000-1-9
• ماكلين، رواري. تصميم الكتب الفيكتورية والطباعة الملونة . لندن: فابر آند فابر. 1963.
• ميتزمان، ماكس إي. جورج باكستر ومطبوعات باكستر . نورث بومفريت، فيرمونت: ديفيد وتشارلز إنك. 1978.
• بيدي، روبرت ألكسندر. موجز لتاريخ الطباعة؛ يُضاف إليه تاريخ الطباعة بالألوان . لندن: جرافتون وشركاه، 1917.
• سيلي، فريد دبليو. إنتاج طبعة ملونة من أعمال باكستر . نُشرت في البداية كسلسلة مقالات في صحيفة "ذا باكستر تايمز" بين سبتمبر 1924 ومارس 1925؛ ثم نُشرت مرة أخرى في نشرة جمعية "نيو باكستر" بين ديسمبر 1987 ويونيو 1991؛ وأُعيد طبعها مع عضوية جمعية "نيو باكستر".
• ويكيمان، جيفري وجافين دي آر بريدسون. دليل طابعات الألوان في القرن التاسع عشر . لوبورو، ليسترشاير: مطبعة ذا بلاو. 1975.

• المباني الهندوسية والمحمدية ، لوحة رسمها ديفيد روبرتس محفورة بالألوان لكتاب قصاصات غرفة الرسم لفيشر، 1835، مع رسم توضيحي شعري من ليتيتيا إليزابيث لاندون .
• ألبوم مصور؛ أو خزانة لوحات، 1837. تصميمات مع رسوم توضيحية شعرية من تأليف ليتيتيا إليزابيث لاندون :
  • بيرنز وماري المرتفعات خاصته . رسمها ريتشارد ويستال
  • الحمامة الزاجلة . رسمها فاني كوربو
  • كليوباترا . بريشة إليزا شارب
  • داخل كنيسة وارويك . رسمها جيمس هولاند
  • زينوبيا . رسمها هنري ويليام بيكرسجيل
  • حب الأخت . رسمتها السيدة سيفارث ( لويزا شارب )
• كتاب مطبوعات باكستر الملونة، تم رقمنته عام 1919، ويتضمن رسومات توضيحية.
• مجموعة مطبوعات جورج باكستر وحاملي تراخيصه الرقمية | مكتبة جامعة فيكتوريا في جامعة تورنتو
• مجموعة مطبوعات جورج باكستر وحاملي تراخيصه | المجموعات الخاصة | مكتبة جامعة فيكتوريا في جامعة تورنتو
• جمعية نيو باكستر
• سي تي كورتني لويس: جورج باكستر (طابع ملون): حياته وعمله؛ دليل لهواة الجمع . الناشر: سامبسون لو، مارستون وشركاه المحدودة، لندن، 1908 - نيويورك كريستال بالاس
• www.georgebaxter.com