ورق أزرق

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة
كورنيليس نوربرتوس جيجسبريشتس ، ترومبي لويل بأحرف ولفافة من الورق الأزرق

الورق الأزرق هو ورق مصنوع من الخرق المصبوغة باللون الأزرق ، وكان يُستخدم تاريخيًا كدعامة للرسومات والمطبوعات. يعود أقدم ذكر معروف للورق الأزرق إلى قانون بولوني صدر عام 1389. كانت الخرق تُصنع منها الورق في ما يُعرف بمصانع الورق . وبحلول القرن الخامس عشر، كان الفنانون يرسمون على الورق الأزرق.

وصف

الورق الأزرق (المعروف في الإيطالية باسم carta azzurra و carta cerulea و carta turchina ) هو ورق مصنوع من الخرق ومصبوغ باللون الأزرق . وقد استُخدم تاريخيًا كدعامة للرسومات والمطبوعات. [ 1 ] وبفضل لونه المتوسط، يُعدّ الورق الأزرق مادة فعّالة للغاية لإضفاء تأثيرات ثلاثية الأبعاد على سطح ثنائي الأبعاد. ويتحقق هذا التأثير باستخدام مواد رسم فاتحة وداكنة، مثل الطباشير والفحم والحبر ، بالإضافة إلى تظليل أبيض، على الورق الأزرق.

تاريخ

يعود تاريخ صناعة الورق إلى الصين حوالي عام 100 ميلادي، ثم وصل إلى إسبانيا، ومنها إلى إيطاليا عبر الشرق الأوسط حوالي عام 1100 ميلادي. [ 2 ] يختلف ورق الخرق الأوروبي عن الورق الآسيوي في أن لبه يتكون أساسًا من خرق معالجة بدلًا من الألياف النباتية. أقدم ذكر معروف للورق الأزرق يعود إلى قانون بولوني صدر عام 1389، ويتناول حجم الورق وجودته ووزنه وسعره. [ 3 ]

إنتاج

توماس سورد غود ، دراسة للمهرب ، قلم رصاص وحبر وغواش على ورق أزرق، قبل عام 1873

كانت الخرق تُحوّل إلى ورق في ما يُسمى بمصانع الورق . وكانت خطوات العمل تخضع لتسلسل هرمي صارم: ففي البداية، كان العمال، وغالباً ما كانوا من النساء والأطفال، يفرزون الخرق التي يبيعها جامعو الخرق لمصنع الورق. وفي الخطوة التالية، تُختم الخرق وتُخلط مع لب الورق. ثم يُزال اللب باستخدام المناخل ويُوضع على شكل ورقة جديدة على قاعدة من اللباد في عملية التجفيف الأولى (التجفيف). [ 4 ]

كان فرز الخرق عمليةً تستغرق وقتًا طويلاً وتُنفَّذ بدقة متناهية لإنتاج أوراق الكتابة عالية الجودة. لم يكن هذا هو الحال بالضرورة بالنسبة لورق التغليف الخشن. ولأن ملابس العمل في العديد من المناطق كانت تتكون أساسًا من منسوجات زرقاء، كانت ألياف الخرق غالبًا زرقاء اللون بالفعل. علاوة على ذلك، فإن كلاً من الوسمة والنيلة، وهما أكثر الملونات الزرقاء شيوعًا، لا يحتاجان إلى مادة مُثبِّتة أو مُثبِّتة للصبغة، وكانا داكنين بما يكفي لإخفاء البقع. كما تم إنتاج أوراق بنية ورمادية خلال هذه الفترة. [ 5 ] لم تكن عجينة الورق المستخدمة في هذه الأوراق الأقل دقة تُطبع بدقة كافية. وعلى عكس الأوراق البيضاء، لم تكن تُبيَّض غالبًا ولم تُعالَج بالنشا، لأنها لم تكن بحاجة إلى أن تكون مقاومة للريشة.

فن

حتى القرن الثامن عشر، لم يكن هناك إنتاج ورق مخصص أو حصري للأعمال الفنية. مع ذلك، كان الفنانون يرسمون على الورق الأزرق منذ القرن الخامس عشر. [ 6 ] ومع نهاية القرن الخامس عشر، استُخدم الورق الأزرق كدعامة للطباعة الحرفية والطباعة الفنية . [ 7 ] وفر اللون الأزرق نقطة انطلاق فريدة لتجسيد الضوء والظل مقارنةً بالورق الأبيض. ويعود ذلك إلى أن الفنان كان يبدأ عادةً بأداة رسم داكنة، مثل قلم أو فرشاة مغموسة في الحبر أو الفحم أو الطباشير. هذه الخطوط أو الآثار الداكنة أقرب لونيًا إلى الورق الملون من الورق الأبيض الفاتح. وهذا يسمح باستخدام اللون الأبيض كنقطة تباين، مع تجسيد الإضاءات بالرصاص أو الأبيض المعتم كخطوة إضافية. هذه الخطوة ليست بسيطة، إذ توفر فرصة جديدة لتمييز التجسيد. أحيانًا كان يُلوّن الورق الأبيض بطبقة أساسية معتمة لتحقيق هذا التمييز. [ 8 ] وفرت هذه الدراسات المرسومة للضوء والظل إعدادًا للتنفيذ الأكثر دقة لهذا التجسيد في الرسم الملون. ومع ذلك، فإن هذه الرسومات على الورق الملون، بتفاصيلها الدقيقة (مقارنةً، على سبيل المثال، بالعديد من الرسومات بالطباشير أو الحبر على الورق الأبيض)، كان لها تأثير جمالي خاص. وقد حظيت بتقدير كبير من قبل هواة جمع الأعمال الفنية منذ البداية.

تعود أقدم الرسومات على الورق الأزرق إلى أوائل القرن الخامس عشر في شمال إيطاليا. [ 9 ] وبدايةً من القرن الخامس عشر، انتشر استخدام الورق الأزرق في البندقية. [ 10 ] شمال جبال الألب، استُخدم الورق الأزرق في الرسومات منذ أوائل القرن السادس عشر: أولًا على يد ألبريشت دورر ، ثم على يد هانز بورغكماير ويورغ بروي. [ 11 ] في هولندا ، أصبح الورق الأزرق مادةً مفضلةً للرسم بدءًا من ثلاثينيات القرن السابع عشر. [ 12 ] استخدم الهولنديون خشب البقم ، الذي وفرته شركة جزر الهند الغربية ، كملون أزرق. كانت تُصنع عجينة الورق من خرق مصبوغة بخشب البقم، أو يُضاف الصبغ مباشرةً إلى حوض الصبغ، وهي عملية تُنسب إلى صانعي الورق الهولنديين. [ 13 ] أما بالنسبة للرسم بالباستيل ، الذي ظهر في أواخر القرن السابع عشر، فقد استُخدم الورق الأزرق بكثرة كمادة داعمة إلى جانب الرق والحرير والقماش والخشب والنحاس. [ 14 ]

الأدب

  • إيرين بروكل، التصنيع التاريخي للورق ذي اللون الأزرق، في: The Paper Conservator ، 1993، المجلد 17، الصفحات  20-31.
  • إيرين بروكل، الورق ذو اللون الأزرق في الرسومات، في: الرسم ، 1993، المجلد 14، العدد 4، الصفحات  73-77.
  • بيتر باور، الأزرق والبني والباهت: تطور الأوراق الملونة، في: هارييت ك. ستراتيس وبريت سالفسن (محرران)، الطيف الواسع. دراسات في المواد والتقنيات وحفظ الألوان على الورق، لندن 2002، ص  42-48، 978-1873132579 .
  • إيريس برامز تتميز بجمالها البصري واللمسي. Zum chiaroscuro in der venezianischen Zeichenpraxis، in: Magdalena Bushart and Henrike Haug (eds.)، Technische Innovationen und künstlerisches Wissen in der Frühen Neuzeit، Interdependenzen: Die Künste und ihre Techniken ، المجلد. 1، كولونيا/فايمار/برلين 2015، الصفحات من  205 إلى 229، ص. 28-30, 978-3412210908 .
  • ثيا بيرنز، إفساح المجال لأهمية الورق الأزرق، في: كلود لاروك (محرران)، Histoire du papier et de la papeterie، Actualités de la recherche - II، Paris، site de l'HiCSA ، 2020، ص  70-84. آخر دخول: 29.10.2024.
  • Alexa McCarthy، دراسات شخصية Govert Flinck على الورق الأزرق: دور المواد في التطوير الأسلوبي، في: Iris Brahms (ed.)، Gezeichnete Evidentia: Zeichnungen auf kolorierten Papieren in Süd und Nord von 1400 bis 1700 ، Berlin / Boston 2021، pp.  197–216، 978-3110634495 .
  • إيريس برامز، Textur، Transparenz وTäuschung. Blaue Papiere und Schriftquellen in Pastellen des 18. Jahrhunderts، in: Zeitschrift für Kunstgeschichte , 2023, vol. 86، لا. 1، الصفحات من  68 إلى 99، دوى : 10.1515/ZKG-2023-1006 .
  • إيريس برامز، بيئات الورق الأزرق. دورر وما وراءه، في: 21: استفسارات في الفن والتاريخ والمرئي ، 2023، العدد 4، الصفحات  603-638، doi : 10.11588/xxi.2023.4 .
  • إيريس برامز، انعكاس كاراتشي للون الأزرق. كارت أزوري في رسومات أنيبال وأجوستينو وانتقادهم لمذهب فاساري، في: Logbuch Wissensgeschichte des SFB Episteme in Bewegung ، جامعة برلين الحرة، 22.03.2024، إيريس برامز . آخر دخول: 23.10.2024.
  • أليكسا مكارثي، إرث على ورق أزرق: الرسم في ورش عمل عائلة باسانو وكالياري وتينتوريتو ، في: توماس دالا كوستا وماريا أريسين (محرران)، الرسم الفينيسي: آفاق جديدة ، لندن 2024، ص  74-84، 978-1915401007 .
  • إيدينا آدم وميشيل سوليفان (محرران)، الرسم على اللون الأزرق: الرسومات الأوروبية على الورق الأزرق، 1400-1700 ، لوس أنجلوس 2024، 978-1606068670 .
  • ليلى سوفاج وماري نويل جريسون، مشروع الورق الأزرق المصنوع يدويًا: تطبيق طرق علم الآثار التجريبية لدراسة أهمية الورق الأزرق الهولندي (1650-1750)، في: Jaarboek voor Nederlandse Boekgeschiedenis ، 2023، المجلد. 30، ص  64-90. دوى : 10.5117/JNB2023.004.GRIS . آخر دخول: 30.10.2024.
  • أليكسا مكارثي، لورا موريتي، باولو ساشيت (محرران)، البندقية باللون الأزرق: استخدام كارتا أزورا في استوديو الفنان وفي ورشة الطابعة ، كاليفورنيا. 1500–50 (Testi e Fonti per la storia della grafica)، فلورنسا 2024، 978-8822269096 .

مراجع

  1. ^ Barbara H. Berrie، I Pignii Nellapittura Veneziana e islamica، في: ستيفانو كاربوني (محرر)، Venezia e l'Islam: 828-1797، Venice 2007، pp. 163-167، 166، ISBN 9788831793742.
  2. ^ SJ روبرت آي. بيرنز، الورق يأتي إلى الغرب. 800-1400، في: أوتا ليندغرين (محرر)، Europäische Technik im Mittelalter 800 bis 1400. التقليد والابتكار، برلين 1996، الصفحات من 413 إلى 422، ISBN 978-3-7861-1748-3.
  3. ↑ بيرنز 2020
  4. ↑ كاثلين بيكر، من اليد إلى الآلة: الورق والوسائط الأمريكية في القرن التاسع عشر: التقنيات والمواد والحفظ، آن أربور 2010، ص 20، ISBN 9780979797422.
  5. ↑ باور 2002، ص 42-48.
  6. ↑ بروكل 1993.
  7. ↑ مكارثي / موريتي / ساشيه 2024.
  8. ^ جانا جراول، “Il principio e la porta del colorire”. Zur Rolle Farbiger Fonds in der Florentiner Zeichnung des 14. und 15. Jahrhunderts، في: Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz، 2008، vol. 52، ص 6-22؛ إيريس برامز، Zwischen Licht und Schatten. Zur Tradition der Farbgrundzeichnung bis Albrecht Dürer (Berliner Schriften zur Kunst)، بادربورن 2016، ISBN 978-3-7705-5899-5.
  9. ^ لورينزا ميلي، I disegni Italiani del quattrocento nel Kupferstich-Kabinett di Dresda، Istituto Universitario Olandese di Storia dell'Arte، فلورنسا، فلورنسا 2006؛ برامز 2015.
  10. ↑ مكارثي / موريتي / ساشيه 2024؛ مكارثي، الإرث، 2024.
  11. ↑ برامز، علم البيئة، 2023.
  12. ↑ مكارثي 2021؛ أليكسا مكارثي، كارتا أزورا / بلاو بابييه: الرسم على الورق الأزرق في إيطاليا وهولندا، حوالي 1450- حوالي 1660، أطروحة دكتوراه، جامعة سانت أندروز، 2022؛ سوفاج / جريسون، صناعة الورق الأزرق في الجمهورية الهولندية، 1650-1750، في: آدم / سوليفان 2024، ص 21-32.
  13. ^ سوفاج / جريسون 2024، ص 25-26.
  14. ↑ برامز، تيكستور، 2023.