بوك وغاز

بدأت آرون داير كتابة الأغاني منذ عام ١٩٩٣، وكانت تُحيي حفلاتٍ في مقاهي مسقط رأسها ويلمار، مينيسوتا . ولأنها لم تتلقَّ تعليمًا رسميًا في العزف على الغيتار، فقد كانت تُضبط غيتارها الكلاسيكي الصوتي من نوع فندر كما يحلو لها. في عام ١٩٩٨، تنافست مع موسيقيين آخرين للفوز بفرصة افتتاح مهرجان ليليث في مينيابوليس وبيع ألبومها المنفرد الأول "Jump" في كشك بيع المنتجات. ولأنها كانت في الثامنة عشرة من عمرها فقط، وتخرجت من مدرسة ثانوية عامة للفنون في ذلك العام، وصفت داير تجربتها في مهرجان ليليث بأنها تجربةٌ مُذهلة لم تكن مُستعدة لها. بعد مهرجان ليليث، تسببت شدة عروضها في إصابتها بمتلازمة النفق الرسغي المُنهكة ، مما أجبرها على التوقف عن العزف على الغيتار. ^{[ ١ ]}

أدخلني هذا في دوامة الاكتئاب، ودفعني إلى نيويورك حيث ظننت أنني سأتمكن من الهروب من حياة الموسيقي الناجح نوعًا ما. كما يظن أي مراهق ذكي. كان ألبوم [Jump] بمثابة جبل إتنا بالنسبة لي كمغني وكاتب أغاني. انفجار! تلاشٍ ثم إعادة ترتيب الأمور.

عملت داير كصانعة آلات موسيقية وميكانيكية دراجات، وأدارت ورشتها الخاصة في الجانب الشرقي السفلي لعدة سنوات.

في غضون ذلك، نشأ آرون سانشيز، المولود في ولاية مين ، وهو مولعٌ بتعديل وتصنيع الآلات الموسيقية وملحقاتها؛ وقد تحولت هذه الجهود إلى مهنته بعد انضمامه إلى الفرقة الموسيقية المصاحبة لفرقة بلو مان جروب في نيويورك عام 1998، ليصبح فيما بعد مديرها الإبداعي ومصمم آلاتها الموسيقية. أسس ورشة عمل بوليفونيك واستوديو التسجيل الخاص به في حي كوبل هيل / ريد هوك في بروكلين.

تعرّف داير وسانشيز على بعضهما عام 2000 عن طريق أصدقاء مشتركين في الوسط الموسيقي، وذلك لتشابه اسميهما، كما يقول داير، وسرعان ما تعاونا في عشر أغنيات يقول داير إنها "لم ترَ النور إلا نادرًا، إن رأت النور أصلًا". ^{[ 2 ]} سمعت فرقة بلو مان جروب بهذه التعاونات ودعت داير للمشاركة بالغناء في ألبومهم الثاني " ذا كومبلكس" والقيام بجولة معهم حتى عام 2003.

في ذلك الوقت تقريبًا، كان سانشيز (عازف الباس) مع إيان سافاج (عازف الغيتار) ورامي غاباي (عازف الطبول) يعملون معًا على موسيقى ارتجالية، وكانت داير تقدم اقتراحات للمجموعة، حتى انضمت إليها في النهاية، مُشكلةً بذلك فرقة هومينيد، وهي فرقة موسيقى صاخبة ما بعد البانك. أصدرت الفرقة أسطوانتين مطولتين، ودُعيت للقيام بجولة مع فرقة ذا فول، لكن غاباي رُحِّل، ورغم أنهم وجدوا عازف طبول آخر، جارود روبي، وقاموا بجولة مع ذا فول، إلا أن داير وسانشيز، اللذين كانا على علاقة عاطفية، انفصلا، وتفككت فرقة هومينيد، واعتزلت داير الموسيقى وابتعدت عن الساحة الفنية.

طوّر سانشيز النسخة الأولى من آلة موسيقية عُرفت باسم " غاس" (تُلفظ /ɡeɪs / ) ، رغبةً منه في توسيع نطاق صوت غيتار البيس. أضاف إليها أوتار غيتار، وصنع لاقطات صوتية خاصة به ، وفصل مخرجات أوتار البيس والغيتار إلى مضخمات صوتية خاصة بهما. خضعت هذه الآلة الجديدة لاختبارات ميدانية مع فرقة "بروتون بروتون"، التي أسسها سانشيز لاحقًا مع روبي، عازف الطبول في فرقة "هومينيد"، وبول فوستر (غناء، غيتار، كيبورد).

لم تتحدث داير وسانشيز مع بعضهما البعض لحوالي أربع سنوات، وبينما كانت داير تفكر في العودة إلى تأليف الموسيقى، راسلتها سانشيز عبر البريد الإلكتروني، تسألها عن أحوالها في ركوب الدراجات وما إذا كانت مهتمة بالانضمام إلى ما تبقى من فرقتها كمغنية وعازفة غيتار. كحل لمتلازمة النفق الرسغي التي أصيبت بها داير في سن المراهقة، والتي منعتها من العزف على الغيتار في فرقة هومينيد، ولأن داير لم تعد تشعر بالإلهام تجاه الغيتار، وهي آلة عزفت عليها لفترة طويلة، قاموا بتحويل آلة أوكوليلي باريتون بأربعة أوتار ، وهي أصغر حجمًا وأخف وزنًا من الغيتار، مما يتطلب جهدًا بدنيًا أقل للعزف عليها، إلى آلة بستة أوتار مزودة بميكروفونات للتضخيم؛ وهكذا وُلدت آلة البوكيه ( تُلفظ / bjuːk / ) .

غادر عازف الطبول بعد انضمام داير بفترة وجيزة، تاركًا داير وسانشيز مع حماسٍ كبير ورغبةٍ في إحداث ضجيجٍ يفوق ما قد يتوقعه المرء من ثنائي. قررا البقاء ثنائيًا لما في ذلك من فائدة اقتصادية وحرية إبداعية، ولتسهيل تقديم عروضهما محليًا، عملا على جعل معداتهما صغيرة الحجم، بحيث يمكن وضعها جميعًا في سيارة سيدان . ولتلبية الحاجة إلى آلات الإيقاع، ابتكر داير آلة " تو-بورين" من أجزاء الدف وأجراس مثبتة على مشبك دواسة دراجة ، بينما استخدم سانشيز طبلة باس معدلة بإضافة دف.

في حديثه مع NPR في عام 2010 ^{[ 3 ]} و Make في عام 2012، وصف سانشيز كيف أدت الصفات الفريدة لآلاتهم إلى قرارات إبداعية ربما لم يكونوا ليتخذوها لولا ذلك: ^{[ 4 ]}

...وخاصةً آلتي الموسيقية. فهي ليست مضبوطة كالغيتار العادي على الإطلاق، لذا فهي تُقيّدني وتُشكّل تحديًا، ولكنها في الوقت نفسه تُحرّرني. أبتكر أجزاءً لم أكن لأفكر بها عادةً، ولذلك فهي تُملي عليّ الكثير من الموسيقى.

بالإضافة إلى ذلك، قام الثنائي بتصميم واستخدام دواسات المؤثرات الصوتية للتلاعب بصوت آلاتهم الموسيقية، لكنهم يرفضون استخدام التسجيلات المسبقة والحلقات الحية ، مفضلين تحمل المسؤولية الكاملة عن التنشيط الزمني لمعداتهم.

باستخدام استوديو سانشيز كمساحة للتدريب، طوروا أسلوبهم في كتابة الأغاني، حيث سجلوا جلسات ارتجالية طويلة، ثم راجعوا محتوى جلسات متعددة لاحقًا، وانتقوا الأجزاء التي أعجبتهم ودمجوها معًا. يكتب داير الكلمات بناءً على عناصر من داخل الارتجالات، بالإضافة إلى تأثيرات أخرى.

سجّل الثنائي، الذي سُمّيَ الآن تيمّنًا بـ"الخمر والغاز"، ألبومهما الأول +/− في استوديو سانشيز، وأصدراه بشكل مستقل عام 2008. وفي مقابلة أجراها كين بارتريدج مع الثنائي عام 2009 في مجلة "ذا ديلي" ، وصفه بأنه "مجموعة محيرة من أغاني الإندي روك المتقلبة وغير المتوقعة والتي يصعب تصنيفها"، ^{[ 5 ]} وقال جيف جودسميث في مجلة "إليتيش " إنهما جمعا "مناظر صوتية، وأداءً صوتيًا رائعًا، وتعقيدًا موسيقيًا يثير التساؤل: هل أنجز هذا العمل شخصان فقط؟ [مما يخلق] تجربة استماع فريدة ومثيرة حقًا". وعندما سأل جودسميث عن كيفية وصفهما لموسيقاهما، أجاب داير بهذه "المحاولة الشعرية": ^{[ 2 ]}

إنها دقات قلب نابضة بالحياة لعامل نظافة متقاعد حديثًا من مدرسة (لا أقصد الإساءة) يمتطي ظهر حصان سباق قوي وعنيد، بينما يقفز الحصان برشاقة عبر مشاهد مختلفة، مثل بركة هادئة مغطاة بتلات الورد، أو مجموعة من رواد الشاطئ عراة الصدور مندهشين من أشعة الشمس الحارقة، أو حشد يحمل مذراة وشعلة متعطش للدماء من أجل الأرنب الذي سرق كل جزرهم وكرنبهم في اليوم السابق لعطلة كبيرة. موسيقيًا.

اكتشفت جيسيكا ديسنر، شقيقة مؤسسي شركة Brassland Records، آرون وبرايس ديسنر ، فرقة Buke and Gass عبر الإنترنت، وأرسلت إليهم بريدًا إلكترونيًا لترتيب حفل موسيقي في Sycamore Bar في ديتماس بارك، بروكلين ، مشيرةً إلى أن شقيقيها عضوان في فرقة The National . حضر آل ديسنر الحفل، ودعوا بعده داير وسانشيز للعزف معهم. صرّح سانشيز للورا سنابس في صحيفة الغارديان عام 2011 أنهم لم يكونوا يعرفون فرقة The National، لكن "في النهاية، كان التوقيع مع [Brassland] قرارًا سهلاً للغاية... المزيج الانتقائي من الأشخاص والأصوات رائع". ^{[ 6 ]}

أصدر بوك وغاس ألبومهما الاستوديو الأول الكامل " ريبست" في سبتمبر 2010. علّق أندريه بارنز، في مراجعته للألبوم على موقع AllMusic، قائلاً: "هناك شعور بالرتابة بين أغاني الألبوم الأربعة عشر" بسبب "قلة التنوع في الآلات الموسيقية"، لكنه وصفه بأنه "غريب الأطوار بشكل لافت ومهيب مع لمسة رقيقة خفية"، مشيرًا إلى "بهجته الصاخبة". ^{[ 7 ]} وفي مراجعته لموقع Pitchfork ، علّق جوشوا لوف قائلاً: "جزء كبير من منتصف الألبوم يندمج معًا ليُشكّل شيئًا... مُرهِقًا بعض الشيء"، لكن "عندما يُركّزون طاقتهم... تكون النتائج مُلفتة للنظر حقًا". وخلص إلى ما يلي: ^{[ 8 ]}

داير وسانشيز فنانان من النوع الذي سيواصل تحدي نفسه في كل منعطف. وطالما استطاعا توجيه إبداعهما اللامحدود نحو مسارات متعددة، سيجني مستمعوهما ثمارًا وفيرة.

كتب بن راتليف، في صحيفة نيويورك تايمز ، عن أداء حي بعد فترة وجيزة من إصدار ألبوم Riposte ، واصفاً الموسيقى، ومعظمها من الألبوم: ^{[ 9 ]}

بكامل وعيهم، ومنقولة مباشرةً من حالة التنفيس التي تنتاب شخصين أثناء الارتجال معًا... باستخدام أساليب قديمة متينة لا تُستخدم بما فيه الكفاية في موسيقى البوب: خطوط لحنية في حركة معاكسة؛ إيقاع تراكمي، يقسم نمطًا طويلًا من النبضات إلى مجموعات أصغر؛ إيقاعات متراصة؛ نبضات عالية مُشددة.

في ديسمبر، أدرج لارس غوتريش ألبوم " ريبوست" ضمن قائمة "أفضل 50 ألبومًا موسيقيًا لعام 2010" الصادرة عن NPR، وكتب أن "أناشيد البروغ-بانك الضخمة للثنائي كُتبت بشعورٍ جارفٍ من البهجة... سيُغمرك ألبوم " ريبوست " بالفرح". ^{[ 10 ]} وفي الشهر نفسه، قدّم الثنائي حفلاً موسيقيًا ضمن سلسلة "تايني ديسك" في مقر NPR. ثم كتب غوتريش عن "ريبوست" قائلاً: "هناك إبداعٌ جامحٌ في الأداء، حيثُ تغمر مكبرات الصوت بفرحٍ غير متوقع - تمامًا كما هو الحال في حفل "تايني ديسك" هذا". ^{[ 11 ]}

في ديسمبر 2011، أعلنت براسلاند أن فرقة بوك أند غاس قد غيرت اسمها إلى بوك أند غاس لتجنب الالتباس حول نطق اسم غاس . وقد قُدِّم بيان آرون وآرون حول هذا الموضوع على شكل قصيدة هزلية قصيرة : ^{[ 12 ]}

إذا كان هناك شيء واحد يجب استبداله، فسيكون حرف S الأخير في كلمة Gass، فليس هناك الكثير من الأناقة عندما يتم تناغمها مع كلمة sassafras، لذلك قمنا بتغييره إلى E تحسباً لأي ظرف.

انتقلوا إلى هدسون وبدأوا العمل على ألبومهم الكامل التالي، وأصدروا أغنية "Hiccup" تضامناً مع حركة "احتلوا " .

في إحدى حلقات برنامج راديولاب على إذاعة WNYC في مايو 2012، طُلب من بوك وغيس (إلى جانب فنانين آخرين) تقديم أغلفة لأغانٍ ذات طابع لوني . سجّلوا غلافًا لأغنية " بلو مونداي " لفرقة نيو أوردر ، والتي ألهمتهم لإنتاج ألبومهم المصغر " فانكشن فولز" . شهد هذا الألبوم إدخال التوزيع الموسيقي الإلكتروني إلى ارتجالاتهم المعتادة في عملية إبداعهم.

تم إصدار ألبوم Function Falls وانضموا إلى فرقة Deerhoof في جولة في الولايات المتحدة قبل إصدار ألبوم General Dome في عام 2013.

صدرت أسطوانة Arone vs. Aron القصيرة في عام 2017، تلتها أسطوانة Scholars في عام 2019. أما ألبومهم "المفقود" Dry Daniel فقد صدر في عام 2020، على الرغم من أنه كان من المقرر إصداره في الأصل عام 2014. ^{[ 13 ]} تعاونوا مع So Percussion في ألبوم A Record Of في عام 2021، وأتبعوه بتعاون آخر؛ أسطوانة Buke and Gase + Rahrah Gabor القصيرة مع مغنية الراب Rahrah Gabor التي صدرت في عام 2022.

صدر فيلم Buke & Gase في مايو 2023، وهو فيلم يوثق حفل الثنائي في عام 2020 "في ذروة جائحة كوفيد-19، عندما تم إلغاء الجولات"، من إخراج ستيفن بيرس، وإنتاج شركة Framework Productions، وتم تقديمه وتسجيله في Basilica Hudson ، نيويورك، 2020. ^{[ 14 ]}

• الرد (2010)
• قبة الجنرال (2013)
• العلماء (2019)
• دراي دانيال (2020)؛ تم التسجيل عام 2014
• سجل (2021)

• +/− (2008)
• سقوط الوظائف (2012)
• أرون ضد آرون (2017)
• بوك آند غاز + راحه جابور (2022)

• بوك وغاس (2023)