تصحيح الألوان

في نظام أنبوب أشعة الكاثود (CRT)، يُسلط شعاع إلكتروني على غلاف مطلي بمادة فسفورية، مُنتجًا بقعة ضوئية صغيرة. ثم يُمسح هذا الشعاع عبر إطار فيلم من اليسار إلى اليمين، مُلتقطًا معلومات الإطار "الرأسية". بعد ذلك، يتم المسح الأفقي للإطار أثناء مرور الفيلم أمام شعاع أنبوب أشعة الكاثود. بمجرد مرور شعاع الفوتونات عبر إطار الفيلم، يصطدم بسلسلة من المرايا ثنائية اللون التي تفصل الصورة إلى مكوناتها الأساسية: الأحمر والأخضر والأزرق. ومن هناك، ينعكس كل شعاع على حدة على أنبوب مضاعف ضوئي (PMT) حيث تُحوّل الفوتونات إلى إشارة إلكترونية تُسجل على شريط.

في تقنية تحويل الصور إلى فيديو باستخدام جهاز اقتران الشحنات (CCD) ، يُسلط ضوء أبيض عبر صورة الفيلم المُعرَّضة للضوء على منشور ، فيفصل الصورة إلى الألوان الأساسية الثلاثة: الأحمر والأخضر والأزرق. ثم يُسقط كل شعاع من الضوء الملون على جهاز CCD مختلف، واحد لكل لون. يحوّل جهاز CCD الضوء إلى إشارة إلكترونية، وتقوم إلكترونيات تحويل الصور إلى فيديو بتعديل هذه الإشارات إلى إشارة فيديو يمكن بعد ذلك تصحيح ألوانها.

في البداية، كان تصحيح الألوان في أنظمة تحويل الصور السينمائية بتقنية CRT من نوع Rank Cintel MkIII يتم عن طريق تغيير جهد التضخيم الأساسي لكل أنبوب من أنابيب المضاعف الضوئي الثلاثة لتغيير خرج الألوان الأحمر والأخضر والأزرق. ومع التطورات اللاحقة، تم تحويل معظم معدات معالجة الألوان من تناظرية إلى رقمية، ثم مع الجيل التالي من أنظمة تحويل الصور السينمائية، وهو Ursa، أصبحت عملية التلوين رقمية بالكامل في نطاق الألوان 4:2:2 . أما Ursa Gold فقد أتاح إمكانية تصحيح الألوان في نطاق الألوان الكامل 4:4:4. ^{[ 2 ]}

بدأت أنظمة التحكم في تصحيح الألوان مع نظام Rank Cintel TOPSY (نظام برمجة عمليات تحويل الأفلام إلى فيديو) عام 1978. ^{[ 1 ]} وفي عام 1984، قدمت شركة Da Vinci Systems أول جهاز لتصحيح الألوان، وهو عبارة عن واجهة تحكم حاسوبية تُعنى بتعديل جهد الألوان في أنظمة Rank Cintel MkIII. ومنذ ذلك الحين، تطورت التكنولوجيا بشكل كبير لتمنح خبراء تصحيح الألوان الرقميين إمكانيات هائلة. واليوم، توجد العديد من الشركات المصنعة لواجهات التحكم في تصحيح الألوان، بما في ذلك Da Vinci Systems و Pandora International .

لا تزال بعض دور السينما الرقمية تعمل في عام 2018.

يؤثر تصحيح الألوان الأساسي على الصورة بأكملها من خلال التحكم في منحنيات كثافة الألوان لقنوات الأحمر والأخضر والأزرق، عبر الإطار بأكمله. أما تصحيح الألوان الثانوي، فيُمكنه عزل نطاق من قيم درجة اللون والتشبع والسطوع لإجراء تغييرات في درجة اللون والتشبع والإضاءة ضمن هذا النطاق فقط، مما يسمح بتصحيح الألوان الثانوية ، مع تأثير ضئيل أو معدوم عادةً على بقية طيف الألوان. ^{[ 1 ]} باستخدام التصحيح الرقمي ، يُمكن عزل العناصر ونطاقات الألوان داخل المشهد بدقة وتعديلها. كما يُمكن التلاعب بتدرجات الألوان ودفع المعالجات البصرية إلى أقصى الحدود التي لا يُمكن تحقيقها فعليًا بالمعالجة المختبرية. مع هذه التطورات، أصبحت عملية تصحيح الألوان تُشبه بشكل متزايد تقنيات الرسم الرقمي الراسخة، مما يُبشر بعصر جديد في التصوير السينمائي الرقمي .

لقد تطورت أدوات تصحيح الألوان الرقمية إلى درجة تمكن مصمم الألوان من استخدام الأشكال الهندسية (مثل الأقنعة أو العدسات في برامج تحرير الصور مثل Adobe Photoshop ) لعزل تعديلات الألوان في مناطق محددة من الصورة. على سبيل المثال، يمكن لهذه الأدوات إبراز جدار في الخلفية وتلوينه فقط، مع ترك باقي الإطار كما هو، أو تلوين كل شيء ما عدا ذلك الجدار. تتميز أدوات تصحيح الألوان اللاحقة (التي تعتمد عادةً على البرامج) بقدرتها على استخدام الأشكال المنحنية للتحكم بشكل أكبر في عزل تعديلات الألوان. كما يُستخدم مفتاح اللون لعزل المناطق المراد تعديلها.

داخل وخارج مناطق العزل القائمة على المناطق، يمكن تطبيق الترشيح الرقمي لتنعيم أو زيادة حدة أو محاكاة تأثيرات مرشحات التصوير الفوتوغرافي الزجاجية التقليدية.

عند محاولة عزل تعديل لوني على جسم متحرك، كان فني الألوان يقوم تقليديًا بتحريك قناع يدويًا لتتبع حركة الجسم. في أبسط صورها، تعمل برامج تتبع الحركة على أتمتة هذه العملية التي تستغرق وقتًا طويلاً باستخدام خوارزميات لتقييم حركة مجموعة من البكسلات. هذه التقنيات مستمدة عمومًا من تقنيات مطابقة الحركة المستخدمة في المؤثرات الخاصة وأعمال التركيب.

في العقد الأول من الألفية الثانية، ومع ازدياد استخدام التكنولوجيا الرقمية، أصبح تصحيح الألوان في أفلام هوليوود أكثر شيوعاً. ومنذ عام 2010، بدأت العديد من الأفلام، مثل " هوت توب تايم ماشين" و "آيرون مان 2" ، باستخدام اللونين المتكاملين البرتقالي والأزرق المخضر. ^{[ 3 ]}

في بدايات استخدامها، قدمت الأنظمة المعتمدة على الأجهزة (مثل da Vinci 2K و Pandora International MegaDEF) أداءً أفضل، ولكن بمجموعة ميزات أقل، مقارنةً بالأنظمة المعتمدة على البرامج. كان أداؤها في الوقت الفعلي مُحسَّنًا لدقة وعمق بت محددين، على عكس منصات البرامج التي تستخدم أجهزة حاسوب قياسية، والتي غالبًا ما تُضحي بالسرعة مقابل استقلالية الدقة، مثل Apple Color (المعروف سابقًا باسم Silicon Color Final Touch) و ASSIMILATE SCRATCH و Adobe SpeedGrade و SGO Mistika . بينما تُقدم الأنظمة المعتمدة على الأجهزة أداءً فوريًا دائمًا، تحتاج بعض الأنظمة المعتمدة على البرامج إلى المعالجة المسبقة مع ازدياد تعقيد تصحيح الألوان. من ناحية أخرى، تميل الأنظمة المعتمدة على البرامج إلى امتلاك المزيد من الميزات، مثل النوافذ/الأقنعة القائمة على الخطوط المنحنية وتتبع الحركة المتقدم.

لم يعد هناك فرق واضح بين الأجهزة والبرامج، حيث تستخدم العديد من برامج تصحيح الألوان (مثل Pablo و Mistika و SCRATCH و Autodesk Lustre و Nucoda Film Master و Baselight من FilmLight ) محطات عمل متعددة المعالجات ووحدة معالجة رسومية ( GPU ) لتسريع الأداء . كما تستخدم بعض الأنظمة البرمجية الحديثة مجموعة من وحدات معالجة الرسوميات المتوازية على جهاز كمبيوتر واحد لتحسين الأداء عند الدقة العالية المطلوبة لتصحيح ألوان الأفلام الروائية، مثل DaVinci Resolve من Blackmagic Design . بعض برامج تصحيح الألوان، مثل Color Finesse من Synthetic Aperture، تعمل كبرنامج فقط، بل ويمكن تشغيلها على أجهزة كمبيوتر ذات مواصفات منخفضة. وتُعدّ مصفوفات RAID عالية السرعة جزءًا أساسيًا من هذه العملية لجميع الأنظمة.

لم تعد أنظمة الأجهزة شائعة بسبب انخفاض سعر أنظمة البرمجيات مقارنةً بأدائها. توضع لوحات التحكم في غرفة معالجة الألوان ليتمكن فني الألوان من تشغيل جهاز تحويل الأفلام إلى فيديو عن بُعد.

• تم التحكم في العديد من عمليات تحويل الأفلام إلى صيغة رقمية بواسطة مصحح ألوان Da Vinci Systems 2k أو 2k Plus.
• يتم التحكم في أنظمة الأجهزة الأخرى بواسطة برنامج Pogle من شركة Pandora Int. ، وغالبًا ما يكون ذلك باستخدام نظام تصحيح الألوان MegaDEF أو Pixi أو Revolution.
• في بعض أنظمة التحرير الخطي، تتطلب أنظمة تصحيح الألوان وحدة تحكم في التحرير. تتحكم هذه الوحدة في جهاز تحويل الفيديو إلى فيلم (Telecine) وجهاز تسجيل الفيديو ( VTR ) أو أجهزة التسجيل/التشغيل الأخرى لضمان دقة تحرير إطارات الفيلم . تتوفر عدة أنظمة للتحكم في التحرير، منها منتجات تصحيح الألوان مثل Pogle من Pandora Int. التي تحتوي على وحدة تحكم مدمجة، وأخرى منفصلة مثل وحدة تحكم TLC من Da Vinci Systems .
• تشمل الأنظمة القديمة: رينيسانس، وكلاسيك أنالوجي، وأنظمة دافنشي : ذا ويز (1982) و888؛ ونظام الاتصالات المؤسسية 60XL (1982-1989) وكوبرنيكوس-سانبرست؛ وجهاز بوش فيرنز FRP-60 (1983-1989)؛ ودوبنر (1978-1985؟)، وأنظمة سينتل توبسي (1978)، وأميجو (1983)، وأركاس (1992). تعمل جميع هذه الأنظمة القديمة فقط مع إشارات الفيديو القياسية 525 و 625 ، وتُعتبر اليوم شبه منقرضة.