سينما قاعدة البيانات

من أبرز سمات السينما التقليدية بنيتها السردية الثابتة والخطية . ^{[ 1 ]} أما في سينما قواعد البيانات ، فتتطور القصة باختيار مشاهد من مجموعة محددة، كما هو الحال في ألعاب الفيديو حيث يقوم اللاعب بأفعال معينة، وبالتالي يختار المشاهد ويبني سردًا قصصيًا.

تفتقر عناصر الوسائط الجديدة إلى هذا العنصر السردي القوي، فهي لا تملك بداية ولا نهاية، بل يمكن أن تبدأ أو تتوقف عند أي نقطة. إنها عبارة عن مجموعات من عناصر منفصلة مستمدة من قواعد البيانات . وقد ربط ليف مانوفيتش قواعد البيانات بالسينما لأول مرة ^{[ 2 ]} في محاولته لفهم التقنيات المتغيرة لصناعة الأفلام في المشهد الإعلامي. ووفقًا لمانوفيتش، فقد فضّلت السينما السرد باعتباره الشكل الرئيسي للتعبير الثقافي في العصر الحديث، لكن عصر الحاسوب قدّم نظيره، وهو قواعد البيانات: "باعتبارها شكلاً ثقافيًا، تمثل قواعد البيانات العالم كقائمة من العناصر، وهي ترفض ترتيب هذه القائمة. في المقابل، يخلق السرد مسارًا سببيًا لعناصر (أحداث) تبدو غير مرتبة. لذلك، تُعدّ قواعد البيانات والسرد عدوين لدودين. يتنافسان على نفس المجال في الثقافة الإنسانية، ويدّعي كل منهما حقًا حصريًا في استخلاص المعنى من العالم."

يعتبر مانوفيتش المخرجين بيتر غرينواي ودزيغا فيرتوف من رواد سينما قواعد البيانات. ^{[ 3 ]} ويشرح كيف يرى غرينواي أن السرد الخطي هو النمط السائد في صناعة الأفلام، متخلفًا عن الأدب الحديث في تجاربه السردية. يستخدم نظام غرينواي للتوفيق بين قواعد البيانات والسرد سلاسل من الأرقام، تعمل كغلاف سردي، مما يجعل المشاهد يعتقد أنه يشاهد قصة.

يمكن اعتبار دزيغا فيرتوف من أوائل مخرجي الأفلام الذين استخدموا تقنية قواعد البيانات. ويستشهد مانوفيتش بفيلم فيرتوف " الرجل ذو الكاميرا السينمائية" (الاتحاد السوفيتي، 1929) كأهم مثال على استخدام تقنية قواعد البيانات في فنون الإعلام الحديثة. يتألف الفيلم من ثلاثة مستويات: المصور الذي يلتقط الصور، والجمهور الذي يشاهد الفيلم النهائي، ولقطات من الحياة اليومية في المدن الأوكرانية مُرتبة ترتيبًا زمنيًا لذلك اليوم. بينما يُمكن اعتبار المستوى الأخير نصًا أو "قصة"، يُمكن اعتبار المستويين الآخرين نصين ميتافيزيقيين. من خلال استخدام مؤثرات ذات دلالة، واكتشاف العالم بهذه "العين السينمائية"، يُوظف فيرتوف قاعدة البيانات، التي عادةً ما تكون ثابتة وموضوعية، كشكل ديناميكي وذاتي.

ذكر مانوفيتش أن فناني الوسائط الجديدة الذين يعملون على مفاهيم قواعد البيانات يمكنهم الاستفادة من السينما، تحديدًا لأن السينما لطالما كانت في صميم التفاعل بين قواعد البيانات والسرد القصصي حتى أثناء مرحلة المونتاج. ويشير مانوفيتش إلى أن فيرتوف على وجه الخصوص نجح في دمج قواعد البيانات والسرد القصصي في شكل جديد.

تساعد النظرية السيميائية للتركيب والنموذج (التي صاغها في الأصل فرديناند دي سوسير ، ثم طورها رولان بارت ) في تحديد العلاقة بين قاعدة البيانات والسرد. في هذه النظرية، يُمثل التركيب تسلسلًا خطيًا للعناصر، بينما في النموذج، يُختار كل عنصر جديد من مجموعة عناصر أخرى ذات صلة. في هذه الحالة، ترتبط العناصر في أبعاد التركيب حضوريًا: إنه تدفق الكلمات الذي نسمعه، أو اللقطات التي نراها. أما في بُعد النموذج، فترتبط العناصر غيابيًا: فهي موجودة في أذهاننا أو مخزنة في قاعدة بيانات. وكما يقول مانوفيتش: "قاعدة بيانات الخيارات التي يُبنى منها السرد (النموذج) ضمنية، بينما السرد الفعلي (التركيب) صريح". في مشاريع الإعلام الجديد، ينعكس هذا الوضع وفقًا لمانوفيتش. فقاعدة بيانات النموذج ملموسة، بينما السرد التركيبي افتراضي.

يُعرّف ليف مانوفيتش السينما الناعمة بأنها الإمكانيات الإبداعية التي تتجلى عند تقاطع ثقافة البرمجيات والسينما والهندسة المعمارية. وتشمل مظاهرها الأفلام، والعروض المرئية الديناميكية، والمنشآت التي تعمل بالحاسوب، والتصاميم المعمارية، والكتالوجات المطبوعة، وأقراص DVD. بالتوازي مع ذلك، يبحث المشروع في كيفية توظيف تقنيات التمثيل الجديدة للسينما الناعمة لمعالجة الأبعاد الجديدة لعصرنا، مثل صعود المدن العملاقة، وأوروبا "الجديدة"، وتأثيرات تكنولوجيا المعلومات على الذاتية.

• ليندا كوجيل: السرد غير الخطي: ذروة السفر عبر الزمن . إنتاج شركة بلوتس إنك (بدون تاريخ).
• ليف مانوفيتش: قاعدة البيانات كشكل رمزي . تم الاطلاع عليه في نوفمبر 2017.
• يان بايتنز: مراجعة لكتاب "السينما الناعمة: التنقل في قاعدة البيانات" ، نُشر في نوفمبر 2005
• ليف مانوفيتش وأندرياس كراتكي: السينما الناعمة. استكشاف قاعدة البيانات . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، كامبريدج، ماساتشوستس، 2005، قرص DVD مع كتيب من 40 صفحة، رقم ISBN 0-262-13456-X
• ثورة المصادر المفتوحة وصناعة الأفلام نحو صناعة أفلام مفتوحة المصدر (رسالة ماجستير)
• جيرمان أ. دوارتي: "السرد الكسوري: حول العلاقة بين الأشكال الهندسية والتكنولوجيا وتأثيرها على فضاءات السرد". دار نشر ترانسكريبت، بيليفيلد، 2014، رقم ISBN 978-3837628296

• سينما هايبرلينك
• فيلم فني
• نسخة المخرج