كذب مزدوج

مسرحية "الخداع المزدوج" (تهجئة قديمة: Double Falshood ) أو "العشاق المضطربون" هي مسرحية كتبها الكاتب المسرحي الإنجليزي لويس ثيوبالد عام 1727 ، على الرغم من أن نسبة تأليفها إلى الكاتب محل جدل منذ نشرها لأول مرة، حيث يرى بعض الباحثين أنها ربما تكون من تأليف جون فليتشر وويليام شكسبير . ^{[ 1 ]} ويعتقد بعض المؤلفين أنها قد تكون مقتبسة من مسرحية مفقودة لشكسبير وفليتشر تُعرف باسم "كاردينيو" . وقد ادعى ثيوبالد نفسه أن نسخته استندت إلى ثلاث مخطوطات لمسرحية مفقودة غير مُسماة لشكسبير.

تستند مسرحية عام 1727 إلى حلقة "كاردينيو" في رواية دون كيخوته لميغيل دي سرفانتس ، والتي تقع في الجزء الأول من الرواية. ويبدو أن مؤلف المسرحية كان على دراية بالرواية من خلال الترجمة الإنجليزية لتوماس شيلتون ، التي نُشرت عام 1612. [ ^{2 ] وقد} غيّر ثيوبالد في مسرحيته أسماء الشخصيات الرئيسية عن النسخة الإسبانية الأصلية: فكاردينيو عند سرفانتس أصبح خوليو، ولوسيندا أصبحت ليونورا، ودون فرناندو أصبح هنريكيز، ودوروثيا أصبحت فيولانتي.

كان الناشر همفري موزلي أول من ربط مسرحية كاردينيو بشكسبير: إذ تُنسب صفحة عنوان طبعته الصادرة عام ١٦٤٧، والمسجلة في سجل الناشرين بتاريخ ٩ سبتمبر ١٦٥٣، العمل إلى "السيد فليتشر وشكسبير". وقد أضاف موزلي اسم شكسبير إلى ست مسرحيات لكتاب آخرين، وهي نسب لطالما قوبلت بالتشكيك. ^{[ ٣ ] [ ٤ ]}

قوبل ادعاء ثيوبالد بأن مسرحيته " الخداع المزدوج" تستند إلى أعمال شكسبير بالريبة، بل وحتى باتهامات التزوير، من معاصريه مثل ألكسندر بوب ، ومن أجيال لاحقة من النقاد أيضًا. ومع ذلك، يُنظر إلى ثيوبالد من قِبل النقاد على أنه باحث أكثر جدية من بوب، ورجل "ابتكر إلى حد كبير النقد النصي الحديث". ^{[ 3 ]} يأتي الدليل على صلة شكسبير بمسرحية مستوحاة من قصة كاردينيو من سجل الناشرين، لكن ثيوبالد لم يكن ليعلم بهذا الدليل، "إذ لم يُعثر عليه إلا بعد وفاته بفترة طويلة". ^{[ 5 ]} يبدو أن هناك اتفاقًا بين الباحثين على أن مسرحية "الخداع المزدوج " التي تعود إلى القرن الثامن عشر ليست مزورة، بل تستند إلى مسرحية كاردينيو المفقودة التي تعود إلى الفترة 1612-1613، وأن مؤلفي كاردينيو الأصليين هما جون فليتشر ، وربما ويليام شكسبير . ^{[ 6 ] [ 7 ]}

في مارس 2010، نشرت دار آردن شكسبير كتاب " الخداع المزدوج "، مع "ملاحظة حول هذه الطبعة" تُشير إلى أن هذه الطبعة "تُقدم حجتها الحذرة بشأن مشاركة شكسبير في نشأة المسرحية"، مُتبعةً ذلك بتكهنات حول كيفية إمكانية إثبات هذه الحجة، في مستقبل مُتخيّل، "إثباتًا قاطعًا" أو "دحضها تمامًا". ^{[ 8 ]} ويذكر بريان هاموند، مُحرر دار آردن، في المُقدمة، أن التحليلات الحديثة القائمة على اللغويات والأسلوب "تُعزز" فكرة إمكانية رصد بصمة شكسبير وفليتشر في طبعة القرن الثامن عشر. ^{[ 9 ]} ثم يُعرب هاموند عن أمله في أن تُعزز طبعته "الإجماع المُتزايد على أن المسرحية المفقودة لا تزال حاضرة في طبعة القرن الثامن عشر". ^{[ 10 ] [ 11 ]} وتُحذر الكاتبة والناقدة كيت مالتبي من الترويج لكتاب " الخداع المزدوج" بتصريحات مُبالغ فيها. تشير إلى أن محررة آردن لكتاب " الخداع المزدوج " لم تُدلِ بأي ادعاءٍ مُبالغ فيه، كما هو الحال في إعلانات عرض المسرحية التي تدعو الناس إلى "اكتشاف شكسبير المفقود". وتوضح أنه إذا شاهد شابٌ عرضًا لمسرحية " الخداع المزدوج " ، وقيل له إنها من تأليف شكسبير، فقد يخرج بانطباعٍ راسخٍ مدى الحياة بأن "شكسبير" باهتٌ وممل. ^{[ 3 ]}

في عام ٢٠١٥، نشر ريان إل. بويد وجيمس دبليو. بينيباكر من جامعة تكساس في أوستن بحثًا في مجلة "العلوم النفسية" (Psychological Science) قدّما فيه أدلة إحصائية ونفسية تشير إلى احتمال مشاركة شكسبير وفليتشر في تأليف مسرحية " الخداع المزدوج "، مع اعتبار مساهمة ثيوبالد "طفيفة للغاية". ومن خلال تجميع عشرات السمات النفسية لكل كاتب مسرحي، المستمدة من مؤشرات لغوية موثقة، وجد الباحثان أنهما قادران على إنشاء "بصمة نفسية" (أي، نموذج نفسي متعدد الأبعاد) لكل مرشح للتأليف. ثم قورنت هذه البصمات النفسية رياضيًا بالملف النفسي اللغوي لمسرحية " الخداع المزدوج" . وقد مكّن هذا الباحثين من تحديد احتمالية تأليف شكسبير وفليتشر وثيوبالد للمسرحية. وتُشكك نتائجهم في الادعاء بأن المسرحية كانت مجرد تزوير من قِبَل ثيوبالد. بالإضافة إلى ذلك، قدمت هذه النتائج أدلة قوية على أن شكسبير هو على الأرجح مؤلف الفصول الثلاثة الأولى من مسرحية " الخداع المزدوج" ، بينما يُرجح أن فليتشر قدّم مساهمات رئيسية في الفصلين الأخيرين من المسرحية. ^{[ 1 ] [ 12 ]}

عُرضت المسرحية لأول مرة في 13 ديسمبر 1727 على مسرح رويال دروري لين ، ونُشرت عام 1728. أُعيد عرضها في كوفنت غاردن في 24 أبريل 1749، وعُرضت مرة أخرى في 6 مايو من العام نفسه. وعُرضت لاحقًا في عامي 1781 و1793، وربما في عام 1770 أيضًا. بعد الطبعة الأولى عام 1728، صدرت طبعات لاحقة عامي 1740 و1767. ^{[ 13 ]}

تضمنت طبعة عام 1728 قائمة بأسماء الممثلين لأدوار الكلام الرئيسية في الإنتاج الأصلي:

تم حذف الأدوار الثانوية في المسرحية، من الخدم والرسل وغيرهم، من قائمة الشخصيات .

كان روبرت ويلكس وبارتون بوث هما الممثلان البارزان في جيلهما. أما السيدة بوث التي لعبت دور فيولانتي فكانت هيستر سانتلو سابقاً ، بينما لعبت ماري بورتر دور ليونورا.

تدور أحداث المسرحية في مقاطعة الأندلس بإسبانيا. يُقدّم المشهد الافتتاحي الدوق أنجيلو وابنه الأكبر وولي عهده، رودريك. رودريك هو الابن البارّ والفاضل؛ وللدوق أيضًا ابن أصغر، هنريكيز، وهو ابن طائش ومبذر غائب عن البلاط الدوقي، منشغلًا بمصالحه الشخصية. كتب هنريكيز رسالة إلى والده يطلب فيها ذهبًا لشراء حصان؛ وسيرسل صديقه خوليو إلى البلاط لاستلام المبلغ. يقرر الدوق ورودريك استغلال خوليو لأغراضهما الخاصة: سيحتجزانه في البلاط "لبضعة أيام... ويحاولان تحويله إلى جاسوس أمين" على "أعمال الشغب" التي يقوم بها هنريكيز.

لم يكن والد خوليو، كاميلو، راضيًا عن سعي ابنه للزواج. أراد خوليو ترتيب زواجه من ليونورا، وكانت عروسه المنتظرة موافقة، إلا أن طلب الزواج أخر خطته للحصول على موافقة والديهما. ترك خوليو هنريكيز وراءه ليُكمل مسعاه مع ليونورا، في تصرفٍ طائش. كان هنريكيز قد وقع في غرام فيولانتي، وهي فتاة محلية جميلة وعفيفة من أصل متواضع، لكنها رفضت محاولاته غير اللائقة. اغتصبها هنريكيز. بعد ذلك، وفي مواجهة تأنيب ضميره على "عنفه الوحشي"، حاول هنريكيز إقناع نفسه بأن فعله لم يكن اغتصابًا، مُبررًا ذلك بتبرير واهٍ بأن فيولانتي لم تصرخ، رغم مقاومتها الجسدية الشديدة.

لم يمنع شعور هنريكيز بالذنب من السعي وراء خطة أخرى: ففي غياب خوليو، كان يغازل ليونورا. (يعترف هنريكيز في مناجاته بأنه أرسل خوليو بعيدًا وهو يفكر في هذا الأمر. إن سعيه وراء كل من فيولانتي وليونورا هو "الكذبة المزدوجة" التي يحملها عنوان الرواية). شعرت الشابة بالاشمئزاز والنفور من هذا الأمر، لكن والدها دون برنارد كان يرغب في الحفاظ على صلة العائلة بالنبلاء التي سيُثمرها زواجهما. أرسلت ليونورا رسالة إلى خوليو، فعاد في الوقت المناسب لإحباط الزفاف. تحدى خوليو هنريكيز بسيفه، لكن خدم برنارد تمكنوا من التغلب عليه وطرده؛ أُغمي على ليونورا وحُملت خارجًا. اكتشف برنارد خنجرًا ورسالة انتحار بحوزة ابنته، كاشفًا عن تصميمها الأخير على مقاومة الزواج القسري.

يغادر خوليو والشابتان، وكلٌّ منهم في حالة نفسية مضطربة، في ظروف غامضة؛ ويُترك الأبوان كاميلو وبرنارد لمواجهة محنتهما. يصل رودريك، ويواسي الرجلين المسنين. يُحدث حزنهما انقلابًا في شخصية كلٍّ منهما: فيقسو كاميلو، الذي كان وديعًا، بينما ينهار برنارد، الذي كان قاسيًا، في البكاء.

في الفصل الرابع، ينتقل المشهد من البلاط والمدينة إلى البراري حيث يرعى الرعاة قطعانهم. تنكرت فيولانتي في زي صبي، وأصبحت خادمة لراعي أغنام كبير. خوليو موجود أيضًا في الجوار، يتجول شارد الذهن، ويتشاجر مع الرعاة ويسرق طعامهم. يُعدّ راعي الأغنام الكبير شخصية نادرة في الدراما الإنجليزية التقليدية، إذ يستطيع تمييز المرأة حتى وهي متنكرة في زي صبي. يتحرش خوليو جنسيًا بفظاظة وبلا استحسان بفيولانتي، ويقاطع وصول رودريك محاولته. علم هنريكيز أن ليونورا قد لجأت إلى دير قريب، وحصل على مساعدة أخيه في خطة لاستعادتها. وافق رودريك، جزئيًا لمراقبة أخيه الأصغر؛ ويصرّ على معاملة ليونورا باحترام، ومنحها الخيار في العودة معهم أو عدمها.

يتمتع رودريك بذكاء كافٍ لفهم الصورة الكاملة للموقف؛ إذ ينجح في إعادة خوليو وليونورا وفيولانتي وهنريكيز إلى ديارهم معًا. ويُدبّر مشهدًا مؤثرًا للمواجهة والمصالحة في نهاية المسرحية: خوليو وليونورا يجتمعان من جديد بسعادة، وهنريكيز، وقد ندم على فعلته، يرغب في الزواج من فيولانتي تكفيرًا عن ذنبه. ويوافق الآباء الثلاثة على هذا الترتيب.

يتبنى ثيوبالد نهجًا مختلفًا تمامًا في تناوله للنوع الأدبي الرعوي وموضوعه، مقارنةً بشكسبير وفليتشر. ففي التقاليد الرعوية التي استغلها كتّاب المسرحيات الأوائل، يُعدّ اللجوء إلى عالم الطبيعة البدائي عودةً إلى براءة قاسية ولكنها حميدة أخلاقيًا. عمل ثيوبالد بعد قرن من الزمان في إطار اجتماعي وثقافي مختلف؛ رعاته أكثر قسوة، وحياتهم أكثر كآبة. تُفاجأ فيولانتي بمحاولات الراعي الرئيسي للتقرّب منها جنسيًا.

من كان ليظن أن ديدانًا مسكينة مثلهم،

(أفضل طعام له الخبز الخشن؛ وأفضل مشروب له الماء)،

هل كان ينبغي أن يكون هناك كل هذا الدم النتن؟

في الحياة الرعوية التقليدية، غالباً ما يكون سكان البلاط والمدينة الميسورون (على عكس أولئك الذين يعيشون ويعملون في علاقة أوثق مع الطبيعة) هم الفاسدون أخلاقياً والشهوانيون.

• الوسائط المتعلقة بموضوع "الخداع المزدوج" على ويكيميديا ​​كومنز
• أعمال متعلقة بـ "الغطاء المزدوج الزائف؛ أو عشاق الحيرة" على ويكي مصدر
• النص الكامل للمسرحية
• صور من إنتاج لندن عام 2011
• "نشر مسرحية شكسبير "المفقودة" بعنوان " الخداع المزدوج "، موقع بي بي سي الإخباري، 15 مارس 2010
• كتاب "الخداع المزدوج" الصوتي متاح مجاناً على موقع LibriVox