حاد (موسيقى)

في الموسيقى، تعني علامة الرفع ( ^# ) - أو ما يعادلها $من$ ^{الفرنسية}⁽ dièse ) أو اليونانية ( diesis ) - ارتفاعًا في درجة الصوت . يشير رمز الرفع (♯) إلى أن النوتة الموسيقية التي يُطبق عليها هذا الرمز تُعزف أعلى بنصف نغمة كروماتية . أما عكس الرفع فهو علامة الخفض (♯) ، التي تشير إلى انخفاض في درجة الصوت. ويُشتق هذا الرمز من شكل مربع للحرف b .

أمثلة

يُستخدم رمز الرفع في مفاتيح الموسيقى أو كعلامة تحويل تُطبق على نغمة واحدة. في الأسفل، يوجد مدرج موسيقي بمفتاح يحتوي على ثلاث علامات رفع ( لا كبير أو فا دييز صغير ) ورمز رفع موضوع على النوتة، مما يشير إلى أنها لا دييز وليست لا دييز .

${ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { \key a \major ais1 } }$

في نظام الضبط المتساوي ذي الاثنتي عشرة نغمة (وهو النظام السائد في الموسيقى الغربية)، يؤدي رفع درجة نغمة ما بمقدار نصف نغمة إلى الحصول على نغمة مكافئة صوتيًا لنغمة أخرى تحمل نفس الاسم. على سبيل المثال، تُعتبر النغمة مي دييز والنغمة فا متكافئتين. لكن هذا لا ينطبق على معظم أنظمة الضبط غير القياسية .

المتغيرات

يُشار إلى علامة الرفع المزدوجة بالرمز ، وهي ترفع النوتة بمقدار نصفي نغمة كروماتية (نغمة كاملة في نظام التوزيع المتساوي ذي الاثنتي عشرة نغمة ). وكانت علامات الرفع المزدوجة تُكتب أحيانًا ، أو . ^{[ 1 ]}

${ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { bisis1 } }$

أعلامة نصف الرفع أونصف الرفع() ترفع النوتة بمقدارربع نغمة. أماالرفع ونصف،أو ثلاثة أرباع النوتة،أوالنوتة،فترفع النوتة بمقدار ثلاثة أرباع النوتة.

${ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { dih1 eisih } }$

علامة الرفع الثلاثية ( أو ♯ ) نادرة للغاية. ترفع النوتة بمقدار ثلاثة أنصاف نغمات كروماتية (نغمة كاملة بالإضافة إلى نصف نغمة في نظام التوزيع المتساوي ذي الاثنتي عشرة نغمة ). ^[²^]^[³^] ستكون النوتة سي أدناه متوافقة صوتيًا مع النوتة ري الطبيعية.

${ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { \tweak Accidental.stencil #ly:text-interface::print \tweak Accidental.text \markup { \concat { \sharp \doublesharp}} bis1 } }$

^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

مع أن هذا النظام يسمح بمضاعفات أعلى من علامات الرفع، إلا أن علامات الرفع الثلاثية هي الحد العملي، ولا يوجد سوى أمثلة قليلة في المراجع الموسيقية. في أنظمة ضبط أخرى، مثل نظام الضبط المتساوي 53 ، قد يكون من الضروري استخدام علامات رفع رباعية أو أكثر. ويُشار إلى علامة الرفع الرباعية بالرمز □ .

${ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { \tweak Accidental.stencil #ly:text-interface::print \tweak Accidental.text \markup { \concat { \doublesharp \doublesharp }}beses1 } }$

مفتاح التوقيع

${ \omit Score.TimeSignature { \key cis \major s16^"" } }$

الترتيب القياسي الذي تظهر به علامات الرفع في مفتاح الموسيقى هو "F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ E♯ B♯"، بحد أقصى 7.

في مفتاح الموسيقى ، توضع علامات الرفع أو الخفض على يمين المفتاح الموسيقي. وتُطبق النغمات المشار إليها في كل مقياس وأوكتاف.

رقم من الأدوات الحادة	مفتاح موسيقي رئيسي	نغمات حادة	مفتاح صغير
0	دو كبير	–	قاصر
1	صول كبير	فا♯	سلم مي الصغير
2	مقام ري الكبير	فا دييز، دو دييز	سي مينور
3	رئيسي	فا♯، دو♯، صول♯	فا دييز الصغير
4	مقام مي الكبير	فا♯، دو♯، صول♯، ري♯	دو دييز مينور
5	سي ميجور	فا♯، دو♯، صول♯، ري♯، لا♯	صول صغير
6	فا دييز كبير	فا♯، دو♯، صول♯، ري♯، لا♯، مي♯	ري بيمول صغير
7	دو دييز كبير	فا♯، دو♯، صول♯، ري♯، لا♯، مي♯، سي♯	لا صغير

ترتيب علامات الرفع في مفاتيح الموسيقى هو فا♯ ، دو♯ ، صول♯ ، ري♯ ، لا♯ ، مي♯ ، سي♯ . بدءًا من عدم وجود علامات رفع أو خفض (دو كبير)، فإن إضافة أول علامة رفع (فا♯ ) تشير إلى صول كبير، وإضافة العلامة التالية (دو♯ ) تشير إلى ري كبير، وهكذا عبر دائرة الخمسات .

قد تُكتب بعض المقامات الموسيقية على شكل مقام مكافئ لها من الناحية التوافقية . في نظام الضبط القياسي ذي الاثنتي عشرة نغمة المتساوية ، يُمكن كتابة مقام دو دييز كبير، الذي يحتوي على سبع علامات رفع، على شكل مقام ري بيمول كبير، الذي يحتوي على خمس علامات خفض. في حالات نادرة، قد تُوسّع المقامات التي تحتوي على علامات رفع لتشمل علامات تتطلب علامة رفع مزدوجة (على سبيل المثال، مقام صول دييز كبير ، الذي يتطلب علامة رفع مزدوجة في مقام فا).

عرضي

عند استخدام علامة الرفع كعلامة تحويل ، فإنها تُطبق على النوتة الموسيقية التي توضع عليها، وعلى النوتات المماثلة اللاحقة في نفس المقياس والأوكتاف. في التدوين الموسيقي الحديث، لا تُطبق علامات التحويل على النوتات في أوكتافات أخرى، ولكن لم يكن هذا هو العرف السائد دائمًا.

${ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { bis1 } }$

كما هو الحال مع جميع العلامات العرضية، يمكن إلغاء علامة الرفع على نغمة مماثلة لاحقة في نفس المقياس باستخدام علامة الخفض ( ♭ ) أو علامة الطبيعية ( ♮ ).

${ \omit Score.TimeSignature \key c \major \time 4/4 bis'2 bes' bis' b'}$

يونيكود

في نظام يونيكود ، تكون علامات القطع المعينة كما يلي:

U+266F ♯ علامة موسيقية حادة ( & حاد; )
U+1D12A 𝄪 رمز موسيقي مزدوج حاد
U+1D130 𝄰 رمز موسيقي حاد لأعلى
U+1D131 𝄱 رمز موسيقي حاد لأسفل
U+1D132 𝄲 رمز موسيقي ربع نغمة حاد

رموز واستخدامات أخرى

يشابه رمز الرفع (♯) رمز الرقم ( #)، بمجموعتين متقاطعتين من الخطوط المزدوجة المتوازية. بينما قد يحتوي رمز الرقم على زوج من الخطوط الأفقية، يحتوي رمز الرفع على زوج من الخطوط المائلة التي ترتفع من اليسار إلى اليمين لتجنب حجب خطوط المدرج الموسيقي. أما المجموعة الأخرى من الخطوط المتوازية فهي عمودية في رمز الرفع، بينما قد يحتوي رمز الرقم (#) على خطوط مائلة. وهو مستقل لغويًا عن رمز الرقم. وبالمثل، بينما يشبه رمز الرفع المزدوج (♯ ) الحرف "x" الصغير، إلا أنه يجب أن يكون مختلفًا طباعيًا.
تاريخيًا، كان يُمكن تدوين خفض علامة الرفع المزدوجة إلى علامة رفع مفردة باستخدام علامة طبيعية وعلامة رفع ( ♮♯ ) أو العكس ( ♯♮ )، ولكن التدوين الحديث غالبًا ما يستخدم علامة الرفع وحدها. وينطبق المبدأ نفسه عند إلغاء علامة الرفع الثلاثية أو ما بعدها. ^{[ 4 ]} كما يُمكن كتابة التركيبة ♮♯ عند تغيير علامة الخفض إلى علامة الرفع. ^{[ 5 ]}

${ \omit Score.TimeSignature \relative c'' { bisis2 bis \accidentalStyle Modern bisis2 bis } }$

في البيئات التي لا يدعم فيها الرمز، يمكن كتابة علامة الرفع المزدوجة باستخدام علامتي رفع مفردتين (♯♯)، أو علامتي هاش (##)، أو حرف صغير x . وبالمثل، يمكن كتابة علامة الرفع الثلاثية على النحو التالي: ♯♯♯.

للسماح بالتناغم الطبيعي الممتد ، يستخدم الملحن بن جونستون علامة رفع للإشارة إلى أن النوتة الموسيقية مرفوعة بمقدار 70.6 سنتًا (بنسبة 25:24). ^[⁶^]

انظر أيضاً

موالف إلكتروني

ملحوظات

↑ للاطلاع على أصل الكلمات dièse و diesis و $δίεσις$ ، انظر diesis .

مراجع

↑ تشيشولم، هيو ، محرر. (1911). "التدوين الموسيقي" . الموسوعة البريطانية . المجلد 19 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 87.
1 2 أيرتون، ويليام (1827). الهارمونيكون . المجلد الخامس. صموئيل لي. ص 47. ISBN 1276309457.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
1 2 بيرد، دونالد (2018). "أقصى حدود التدوين الموسيقي التقليدي" (صفحة شخصية أكاديمية). بلومنجتون، إنديانا: جامعة إنديانا . مؤرشف من الأصل في 9 أبريل 2023. تم الاسترجاع في 8 يناير 2022 .
↑ ماكس ريجر: سوناتا الكلارينيت رقم 2 (النوتة الكاملة)، ص 33. : النوتات الموسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
↑ شوبان: دراسات رقم 9، مصنف 10 (سي إف بيترز)، ص 429. : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
↑ فونفيل، ج. ( صيف 1991). "التناغم الطبيعي الممتد لبن جونستون - دليل للمؤدين". وجهات نظر الموسيقى الجديدة . 29 (2): 106-137 ، وخاصةً 109. doi : 10.2307/833435 . JSTOR 833435. ... نسبة 25/24 هي نسبة الرفع ( ♯ ) ... وهذا يرفع النوتة الموسيقية بمقدار 70.6 سنتًا تقريبًا .

[1] للاطلاع على أصل الكلمات dièse و diesis و $δίεσις$ ، انظر diesis .

[2] تشيشولم، هيو ، محرر. (1911). "التدوين الموسيقي" . الموسوعة البريطانية . المجلد 19 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 87.

[:0-3] 1 2 أيرتون، ويليام (1827). الهارمونيكون . المجلد الخامس. صموئيل لي. ص 47. ISBN 1276309457.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )

[:1-4] 1 2 بيرد، دونالد (2018). "أقصى حدود التدوين الموسيقي التقليدي" (صفحة شخصية أكاديمية). بلومنجتون، إنديانا: جامعة إنديانا . مؤرشف من الأصل في 9 أبريل 2023. تم الاسترجاع في 8 يناير 2022 .

[5] ماكس ريجر: سوناتا الكلارينيت رقم 2 (النوتة الكاملة)، ص 33. : النوتات الموسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية

[6] شوبان: دراسات رقم 9، مصنف 10 (سي إف بيترز)، ص 429. : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية

[7] فونفيل، ج. ( صيف 1991). "التناغم الطبيعي الممتد لبن جونستون - دليل للمؤدين". وجهات نظر الموسيقى الجديدة . 29 (2): 106-137 ، وخاصةً 109. doi : 10.2307/833435 . JSTOR 833435. ... نسبة 25/24 هي نسبة الرفع ( ♯ ) ... وهذا يرفع النوتة الموسيقية بمقدار 70.6 سنتًا تقريبًا .

#

[ 1 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗