حقّ التعديل النهائي

حقّ التحرير النهائي (أو سلطة التحرير النهائي ) هو حقّ أو استحقاق شخص ما لتحديد النسخة النهائية من فيلم سينمائي للتوزيع والعرض . ^{[ 1 ]} ويمكن أن يكون هذا الحقّ في يد استوديوهات الأفلام ، أو مديريها التنفيذيين ، أو المنتجين التنفيذيين ، أو منتجي الأفلام ، أو المخرجين ، أو كتّاب السيناريو ، وأحيانًا الممثلين . كما يمكن تقاسم هذه السلطة بين أيٍّ من الأطراف المذكورة. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

عادةً ما تتردد الاستوديوهات في منح حقوق النسخة النهائية لشخص غير مستثمر ماليًا في المشروع، ولذلك غالبًا ما تحتفظ بهذه الصلاحية أو تمنحها لكبار مسؤوليها التنفيذيين. ^{[ 4 ]} في بعض الحالات، قد يكون للاستوديو شركة إنتاج تابعة تحتفظ بحق النسخة النهائية. غالبًا ما يتمتع كبار مسؤولي الاستوديوهات، مثل كيفن فايغي في استوديوهات مارفل وكاثلين كينيدي في لوكاس فيلم، بصلاحية النسخة النهائية. ^{[ 5 ]} مات ديمون ، الذي كان المنتج الوحيد لفيلم " مانشستر باي ذا سي" عام 2016 ، كان يملك صلاحية النسخة النهائية بدلًا من مخرج الفيلم، كينيث لونيرغان . ^{[ 6 ]} يمكن للممثلين أيضًا التفاوض على صلاحية النسخة النهائية. كان للممثل كيفن كوستنر حق النسخة النهائية في فيلم " فور لوف أوف ذا غيم" عام 1999 نظرًا للنجاح العالمي لفيلم " دانسز وذ وولفز" . نشبت خلافات إبداعية بين كوستنر والمخرج سام ريمي حول المنتج النهائي. على الرغم من أن شركة يونيفرسال بيكتشرز أيدت تعديلات ريمي، إلا أن تعديلات كوستنر تمت لأنه كان يملك الصلاحية بموجب العقد. ^{[ 7 ]}

يسعى المخرجون للحصول على حقّ المونتاج النهائي لأسباب إبداعية؛ إلا أن هذا الحقّ يُمنح عادةً للمخرجين المخضرمين الذين أثبت سجلّهم الحافل نجاحهم التجاري ، مثل كريستوفر نولان ، وستيفن سبيلبرغ ، وجيمس كاميرون ، وبيتر جاكسون ، وكوينتين تارانتينو ، والأخوين واتشوسكي ، والأخوين كوين . وهذه السلطة ليست مطلقة. فإذا تجاوز المخرج الميزانية، أو مدة العرض، أو أخلّ بجدول الإنتاج، أو لم يلتزم بأيّ شروط متفق عليها، فقد يفقد حقّ المونتاج النهائي. ^{[ 2 ]} وفي حال لم يعد المخرج موظفًا في الاستوديو، تُنقل السلطة الممنوحة له إلى شخص مُعيّن مسبقًا، تمت الموافقة عليه من قِبل المخرج والاستوديو قبل بدء الإنتاج. وعلى الرغم من التزام جميع الأطراف بالتشاور الفعّال بشأن جميع جوانب الفيلم، إلا أن الوصول إلى مرحلة المونتاج النهائي قد يُثير خلافات، والتي عادةً ما تحدث بين المخرج والاستوديو. ^{[ 1 ]}

يخضع المخرجون المستقلون، ومن يعملون خارج استوديوهات الأفلام الأمريكية الكبرى، لمعايير أخرى لتحديد ما إذا كان يحق لهم اتخاذ القرار النهائي في المونتاج. ففي فرنسا، على سبيل المثال، يتمتع المخرجون الذين بُنيت سمعتهم على أساس الجدارة الفنية، وليس على أساس الربحية، بحق اتخاذ القرار النهائي في المونتاج لأفلامهم. أما في الولايات المتحدة، فهناك مخرجون يُعتبرون من ذوي الشهرة، ولكن ليس بالضرورة من المخرجين الذين يحققون أرباحًا طائلة، مثل وودي آلن ، وديفيد لينش ، وألكسندر باين، وتيرينس ماليك ، والذين يتمتعون بحق اتخاذ القرار النهائي في المونتاج. ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]}

عندما يُصدر فيلم بنسخة نهائية من إخراج شخص آخر غير المخرج، قد يُصدر المنتجون لاحقًا نسخة المخرج ، وهي نسخة من الفيلم كما كان سيُخرجها المخرج أو أقرب إلى رؤيته للمشروع. وقد يُغري وعد إصدار نسخة المخرج مخرجًا ما بالانضمام إلى المشروع أو يُساعد في حلّ الخلافات الإبداعية. تُعدّ هذه النسخ أداة تسويقية إضافية لتوزيع الأفلام، وغالبًا ما يُستخدم مصطلح " نسخة المخرج" لأغراض تسويقية فقط ولا علاقة له بما أراده المخرج فعليًا. تُصدر نسخ المخرج عادةً عبر التوزيع الرقمي، مثل أقراص DVD أو خدمات البث المباشر .

• السيطرة الفنية ، وهو نفس المصطلح عند تطبيقه على الموسيقيين
• نظرية المؤلف
• آلان سميثي

• جيرستنر، ديفيد أ.؛ ستايجر، جانيت ، محرران. (2002). التأليف والسينما . قراءات معهد الفيلم الأمريكي. روتليدج. ISBN 978-0-415-93994-2.