التعبيرية الفلمنكية

كانت التعبيرية الفلمنكية ، والمعروفة أيضًا بالتعبيرية البلجيكية ، إحدى الأساليب الفنية السائدة في فلاندرز خلال فترة ما بين الحربين العالميتين . تأثرت هذه المدرسة بفنانين مثل جيمس إنسور وأعمال فنسنت فان جوخ المبكرة ، وكانت معاصرة مميزة للتعبيرية الألمانية . ^{[ 1 ]} وعلى عكس الطابع المتمرد والإيروتيكي للعديد من أعمال التعبيرية الألمانية، كان الفن الفلمنكي لمدرسة لاتيم أكثر توجهاً نحو الحياة الزراعية، وتجلى ذلك في الألوان الترابية وضربات الفرشاة القوية. ^{[ 1 ]} كما كان هذا الفن، بشكل عام، أكثر تأثراً بفرنسا وبروكسل منه بألمانيا، ودمج عناصر من الوحشية والتكعيبية ، مثل الاهتمام بالفن "البدائي"، سواءً من التقاليد العرقية أو الشعبية . ^{[ 2 ]} تأثر فنانون تعبيريون فلمنكيون مثل ليون سبيليارت بإنسور والرمزية ، بينما كان فنانون مثل ريك ووترز أقرب إلى الألوان الزاهية التي استخدمها الوحشيون. وكان المؤيدون الرئيسيون هم غوستاف دي سميت ، وكونستانت بيرميكي ، وفريتس فان دن بيرغي . ^{[ 3 ]}

بدأت هذه الحركة مع الرسام ألبرت سيرفايس ، الفنان المرتبط بأول مستعمرة فنية في سينت مارتنز لاتيم، والتي تُعرف أيضًا باسم مدرسة لاتيم الأولى . منذ عام ١٩٠٥، اتجه فن سيرفايس تدريجيًا بعيدًا عن الانطباعية والإضاءة التي ميزت الجيل السابق من الفنانين الفلمنكيين، نحو ألوان داكنة وتوتر صوفي. ^{[ ٤ ] [ ٥ ]} ومنذ عام ١٩١١، أصبح تأثيره واضحًا في أعمال كونستانت بيرميك ، الذي يُعتبر عادةً رائد هذه الحركة. ^{[ ٦ ]} تمركزت الحركة حول مستعمرة فنية في سينت مارتنز لاتيم ، وهي قرية خلابة على ضفاف نهر ليس في شرق فلاندرز، بالقرب من غنت . درس بيرميك الفن في غنت، إلى جانب غوستاف دي سميت وفريتس فان دن بيرغ.

قبل الحرب العالمية الأولى ، استلهم فنانون تعبيريون بلجيكيون صاعدون، مثل فريتس فان دن بيرغ ، وغوستاف دي سميت، وكونستانت بيرميك، من المدرسة الوحشية ، وإلى حد ما من التكعيبية ، محاكين النهج الانطباعي المشرق لإميل كلاوس وثيو فان ريسيلبيرغ . وقد انجذب ريك ووترز بشكل خاص إلى المدرسة الوحشية، لكنه توفي عام 1916 بعد معاناته من مرض خطير. ^{[ 7 ]}

خلال الحرب العالمية الأولى ، فرّ معظم الرسامين من سينت مارتنز لاتيم من بلجيكا: استقر غوستاف فان دي وستيجين وليون دي سميت وآخرون في لندن، حيث واصلوا العمل بأسلوب انطباعي متأخر. كما أقام بيرميك في إنجلترا، لكنه كان يرسم بالفعل بأسلوب تعبيري ضخم وكئيب. أما غوستاف دي سميت وفريتس فان دن بيرغ، فقد عاشا في هولندا، حيث غيّرا أسلوبهما في حوالي عام 1916 من الانطباعية الكئيبة إلى التعبيرية الجديدة، متأثرين برسامين هولنديين مثل يان سلويترز ، والألماني هاينريش كامبندونك ، والفنان التكعيبي الفرنسي هنري لو فوكونييه، الذي أقام أيضًا في هولندا خلال الحرب. ^{[ 4 ]} استمر هذا النمط من التعبيرية الفلمنكية، المتأثر بالبنائية والمستقبلية والتكعيبية، بعد الحرب في مستعمرة بلاريكوم الفنية قصيرة الأجل ، حيث انضم فان دن بيرغ ودي سميت إلى جوزيف كانتري . ^{[ 4 ]}

بعد الحرب، ذهب معظم الفنانين للعيش في وحول سينت مارتنز لاتيم، وأسسوا ما يسمى بالمدرسة الثانية في لاتيم.

في عشرينيات القرن العشرين، بينما كان بيرميك ودي سميت وفان دن بيرغ يرسمون في غنت ، ارتبطت بروكسل على المستوى الأوروبي ارتباطًا وثيقًا بمشهد التعبيرية الفلمنكية الناشئ. وبحلول عام 1930، انجذب فان دن بيرغ إلى السريالية، بينما أثرت الواقعية على أعمال دي سميت. من جهة أخرى، طور إدغار تيتغات أسلوبه التعبيري في وقت متأخر نسبيًا عن الآخرين. وبتركيزه على سرد القصص، قدم رؤية ساخرة إلى حد ما للبشرية، لا سيما في لوحاته للرجال والنساء. ^{[ 7 ]}

وُصفت المدرسة التعبيرية الفلمنكية بأنها "أهم إسهامات بلجيكا في الفن الحديث". ^{[ 8 ]}

• 
  غوستاف فان دي فويستين ، فوجا ، 1925، متحف الفنون الجميلة، غنت
• 
  ليون سبيليارت، منظر طبيعي بسقف أحمر ، 1926، متحف Mu.ZEE في أوستند
• 
  ريك ووترز ، امرأة جالسة عند النافذة ، 1915، متحف الفنون الجميلة، غنت
• 
  فريتس فان دن بيرج، جالسًا عاريًا ورديًا ، 1928، متحف الفنون الجميلة، غنت
• 
  راماه، الرسام ، 1922، متحف الفنون الجميلة، غنت