الصوت الرسومي

الصوت الرسومي أو الصوت المرسوم (بالفرنسية: son dessiné ، بالألمانية: graphische Tonerzeugung ، بالإيطالية: suono disegnato ) هو تسجيل صوتي يُنشأ من صور مرسومة مباشرةً على فيلم أو ورق، ثم تُشغّل باستخدام نظام صوتي. توجد تقنيات مختلفة تبعًا للتكنولوجيا المستخدمة، لكن جميعها نتاج لتقنية الصوت على الفيلم ، وتعتمد على إنشاء مسارات صوتية بصرية متعددة الأصوات اصطناعية على فيلم شفاف.

تم ابتكار أولى أنظمة الصوت على الأفلام العملية بشكل متزامن تقريباً في الاتحاد السوفيتي والولايات المتحدة الأمريكية وألمانيا. وفي روسيا السوفيتية، بدأ بافل تاجر أولى عمليات التطوير في عام 1926 في موسكو.

في عام ١٩٢٧، وبعد بضعة أشهر، بدأ ألكسندر شورين أبحاثه في لينينغراد. اعتمدت النسخة الشائعة من جهازه "شورينوفون"، المستخدم على نطاق واسع في تسجيل الصوت الميداني والاستوديو، على إعادة إنتاج ميكانيكية لأخاديد طولية تشبه تلك الموجودة في أجهزة الغراموفون على طول شريط الفيلم . أما النسخة الأخرى من نظام شورين، "كيناب"، المستخدمة بشكل أساسي في إنتاج الصوت على الفيلم، فقد اعتمدت على تسجيل بصري متغير المساحة على الفيلم، وهو ما كان يُعرف في روسيا بالتسجيل "العرضي".

في عام 1916، أعلن أرسيني أفرااموف في مقالته "العلم القادم للموسيقى والعصر الجديد في تاريخ الموسيقى" عن وجهة نظره حول مستقبل فن الموسيقى: "من خلال معرفة طريقة تسجيل أكثر الأنسجة الصوتية تعقيدًا بواسطة الفونوغراف ، وبعد تحليل بنية منحنى أخدود الصوت، وتوجيه إبرة الغشاء الرنان، يمكن للمرء أن يخلق بشكل اصطناعي أي صوت، حتى أكثر الأصوات خيالية، عن طريق صنع أخدود ذي بنية مناسبة من حيث الشكل والعمق".

في أكتوبر 1929، تم تحميض أول شريط فيلم لفيلم "خطة الأعمال العظيمة" ( Piatiletka. Plan velikih rabot ) للمخرج أ. روم. ضمّ الفريق العامل على هذا الفيلم الرسام ومصمم الكتب ومُحرّك الرسوم المتحركة ميخائيل تسيخانوفسكي، بالإضافة إلى المخترع والمهندس الموهوب يفغيني شولبو. لكنّ أبرز المشاركين في المشروع كان أرسيني أفرااموف، الملحن والصحفي والمنظر الموسيقي والمخترع، وأحد أكثر الشخصيات جرأةً في عصره، ومُحفّز الأداء، والمعارض الشرس لنظام الاثنتي عشرة نغمة الكلاسيكي (القائم على السلم الموسيقي المُعدّل جيدًا)، ومُروّج نظام "فيلتون" فائق الألوان، ومُطوّر الآلات والأدوات الموسيقية التجريبية، ومؤلف سيمفونية صفارات الإنذار الشهيرة .

أُذهل أفراد الطاقم بمشهد أول مسار صوتي شاهدوه على الإطلاق، وكان ميخائيل تسيخانوفسكي قد طرح فكرة: "ماذا لو استخدمنا بعض الزخارف المصرية أو اليونانية القديمة كموسيقى تصويرية؟ ربما نسمع موسيقى قديمة غير معروفة؟". أدرك كل فرد من أفراد الطاقم على الفور أن عملية الصوت الجديدة في الأفلام البصرية وسيلة لتحقيق أفكارهم القديمة بفعالية: أرسيني أفرااموف - لتطوير مفهومه عن "نظام فيلتون" فائق اللونية واستكشاف الخصائص الصوتية للصوت الزخرفي الجديد؛ يفغيني شولبو - لتطوير أدواته الموسيقية "بدون مؤدي". في اليوم التالي، انكبّوا على العمل بجدّ على تجارب فيما أطلقوا عليه مسميات مختلفة مثل الصوت "الزخرفي" أو "المرسوم" أو "الورقي" أو "الرسومي" أو "الاصطناعي" أو "التوليفي".

في العشرين من فبراير عام ١٩٣٠، أي بعد بضعة أشهر فقط، أشار أرسيني أفرااموف إلى اتجاه جديد في محاضرته لمجموعة الصوت على الفيلم في مركز أبحاث الصوت في لندن (أفرااموف ١٩٣٠). وفي أكتوبر من العام نفسه، وُصفت تقنية جديدة في مقال بعنوان "Multiplikacia Zvuka" (تحريك الصوت) بقلم إي. فايزنبرغ (فايزنبرغ ١٩٣٠).

في الوقت نفسه، بُذلت جهود مماثلة في ألمانيا على يد رودولف بفينينجر في ميونيخ ، وفي برلين حوالي عامي 1931-1932 على يد أوسكار فيشينجر . ووفقًا لما ذكره أوسكار فيشينجر في مقالته "الزخارف الصوتية"، التي نُشرت لأول مرة بالألمانية عام 1932 ووُزعت عالميًا، "توجد روابط مباشرة بين الزخرفة والموسيقى، ما يعني أن الزخارف هي موسيقى. إذا نظرت إلى شريط فيلم من تجاربي مع الصوت الاصطناعي، سترى على طول أحد حوافه شريطًا رفيعًا من أنماط زخرفية متعرجة. هذه الزخارف هي موسيقى مرسومة - إنها صوت: فعند عرضها على جهاز عرض، تُصدر هذه الأصوات الرسومية نغمات بنقاء لم يُسمع به من قبل، وبالتالي، وبشكل واضح تمامًا، تُفتح آفاق رائعة لتأليف الموسيقى في المستقبل". ^{[ 1 ]}

بحسب مقال نُشر عام ١٩٣١، كان نهج أفرااموف مماثلاً: "أجرى الملحن أرسيني أفرااموف في معهد البحوث العلمية تجارب مثيرة للاهتمام حول ابتكار موسيقى مرسومة يدويًا. فبدلاً من التسجيل الصوتي التقليدي على فيلم باستخدام الميكروفون والخلايا الضوئية، كان يرسم ببساطة أشكالًا هندسية على الورق، ثم يصوّرها على مسار الصوت في شريط الفيلم. بعد ذلك، يُعرض شريط الفيلم كفيلم عادي باستخدام جهاز عرض سينمائي. وعند قراءته بواسطة خلية ضوئية، وتضخيمه ومراقبته بواسطة مكبر صوت، تبين أن شريط الفيلم يحتوي على تسجيل موسيقي معروف، بينما يستحيل ربط نبرته بأي آلة موسيقية موجودة."

يُجري الرفيق أفرااموف حاليًا دراسةً حول تسجيل الأشكال الهندسية الأكثر تعقيدًا، كتسجيل التمثيلات البيانية لأبسط المعادلات الجبرية، ورسم المدارات الجزيئية لبعض العناصر الكيميائية. ويساعده في هذا البحث فريقٌ من الموظفين الشباب في معهد أبحاث السينما والتصوير. وبحلول نهاية ديسمبر، سينتهي أفرااموف من عمله الجديد ويعرضه على مجتمع السينما. ومن المحتمل جدًا أن تُبثّ مقتطفات من "الموسيقى المرسومة يدويًا" عبر الإذاعة (كينو 1931).

في خمسينيات القرن العشرين، بدأ رسامو الرسوم المتحركة في المجلس الوطني للأفلام في كندا، نورمان ماكلارين وإيفلين لامبارت ، ومؤلف الموسيقى التصويرية موريس بلاكبيرن ، تجاربهم الخاصة في مجال الصوت التصويري، مستلهمين تقنيات بفينينجر والفنان الروسي نيكولاي فوينوف . ^{[ 2 ]} أنتج ماكلارين فيلمًا قصيرًا عام 1951 بعنوان "Pen Point Percussion" لعرض أعماله. ^{[ 3 ]} في العام التالي، أنجز ماكلارين عمله الأكثر شهرة، وهو فيلمه المناهض للحرب " Neighbours " الحائز على جائزة الأوسكار، والذي جمع بين تقنية تحريك الصور الثابتة وموسيقى تصويرية تصويرية. "Blinkity Blank" هو فيلم رسوم متحركة قصير من إنتاج نورمان ماكلارين عام 1955، نُقش مباشرةً على شريط فيلم أسود ، يجمع بين موسيقى الجاز الارتجالية والأصوات التصويرية. في عام 1971، أنتج ماكلارين فيلمه الأخير في مجال الصوت التصويري "Synchromy" . ^{[ 4 ]}

• فاريوفون
• جهاز توليف الصوت ANS
• دافني أورام
• الرسوم المتحركة المرسومة على الفيلم ، نظيرتها في عالم الرسوم المتحركة.
• أوراميكس
• تشغيل النمط

• نيكولاي إزفولوف. من تاريخ الصوت المرسوم في الاتحاد السوفيتي . مجلة كينوفيدشيسكي زابيسكي، العدد 53، 2001، ص  292 (باللغة الروسية)
• سميرنوف، أندريه. صوت من ورق . موسكو، نوفمبر 2007
• سميرنوف، أندريه. بوريس يانكوفسكي: الحياة في كلانجسبكتروم. Gezeichneter Klang und Klangsynthese في Sowjetunion der 30er Jahre . ص  97-120؛ تيم بويكيت / أندريه سميرنوف. التدوين والموسيقى المرئية . ص  121-126. Klangmaschinen zwischen Experiment und Medientechnik. (C) نسخة 2010 من Verlag، بيليفيلد. أستراليا: دانيال جيثمان (زئبق)
• سميرنوف، أندريه. Son produit par la lumiere et le papier . مقال في كتالوج معرض "Vois ce que j'entends" في مركز الفنون إنجين ليه باين، فرنسا. ص  16-27، ISBN 978-2-916639-17-8
• أندريه سميرنوف وليوبوف بيشيلكينا. Les Pionniers Russes de'l ART du SON. التجارب الموسيقية . مقال في كتالوج معرض "لينين وستالين والموسيقى"، ص  96-105. متحف الموسيقى، 12 أكتوبر 2010 - 16 يناير 2011. مدينة الموسيقى، باريس. رقم ISBN 978-2-213-65566-6
• أندريه سميرنوف (2013). "6. الصوت مقابل الصور" و "7. الصوت الرسومي" (ملف PDF) . الصوت في Z - تجارب في الصوت والموسيقى الإلكترونية في روسيا في أوائل القرن العشرين (ملف PDF) . لندن: ساوند آند ميوزيك / كونيغ بوكس. الصفحات 155-174 ، 175-236 . ISBN  978-3-86560-706-5.

• مجموعة أوماتيك الإعلامية، تاريخ موجز للتركيب البصري
• شاهدوا الفيلمين الصوتيين المصورين "Synchromy" و "Pen Point Percussion" على موقع المجلس الوطني للأفلام في كندا.
• بوريس يانكوفسكي وفرقة فايبروإكسبوناتور يتحدثان عن "120 عامًا من الموسيقى الإلكترونية"