رقصة غريبة

الرقص الغروتيسكي ( بالفرنسية : danse grotesque ؛ بالإيطالية : ballo grottesco أو danza grottesca ) هو نوع من الرقص المسرحي الذي أصبح أكثر تميزًا في القرن الثامن عشر، وأُدمج في الباليه ، على الرغم من أن جذوره تعود إلى قرون سابقة. وعلى عكس الرقص النبيل (danse noble) الذي كان يُؤدى في البلاط الملكي، والذي كان يُركز على جمال الحركة والمواضيع النبيلة، كانت الرقصات الغروتيسكية كوميدية أو مرحة، وقد صُممت لشخصيات المهرجين وشخصيات الكوميديا ​​ديلارتي لإمتاع وتسلية المتفرجين أو الرعاة. في القرنين السادس عشر والسابع عشر، كانت الرقصات الغروتيسكية تُقدم غالبًا كنوع من التباين بين عروض البلاط الأكثر جدية. وبالمثل، احتوى مدخل الباليه في القرن السابع عشر (وهو عبارة عن سلسلة من اللوحات المترابطة بشكل فضفاض، وليست سردًا دراميًا متصلًا) أحيانًا على مقاطع غروتيسكية، وأبرزها تلك التي ابتكرها دوق نيمور لبلاط لويس الثالث عشر .

كان بعض مؤدي رقصات الغروتيسكو يعانون من تشوهات جسدية، لكن التقاليد الإيطالية لرقصات الغروتيسكو ، التي مثّلها الراقص ومصمم الرقصات جينارو ماغري الذي بلغت مسيرته ذروتها في ستينيات القرن الثامن عشر، تضمنت درجة عالية من البراعة والمهارة الرياضية. ومن بين عروض الباليه التي تتضمن رقصات غروتيسكو أو تتألف منها فقط، باليه " الغاضب المخادع" لكامبرا وباليه " دافنيس وكلوي" لرافيل (رقصة دوركون في الجزء الأول). ومن بين الراقصين الذين برعوا في هذا النوع من الرقص إلى جانب ماغري، مارغريت شال وجون دوبان .

تُقدّم رسالة جينارو ماغري، "Trattato teorico-prattico di ballo" الصادرة عام 1779 ، وهي من أبرز المنشورات حول تقنيات الرقص في القرن الثامن عشر، ^{[ 1 ]} رؤيةً نادرةً لأسلوب الرقص المسرحي الغروتيسكي. ومن إنجازات رسالة ماغري أنها تُقدّم حجةً لوضع راقصات الباليه الغروتيسكي على نفس مستوى التقدير الذي تحظى به راقصات الباليه السيري . ووفقًا لماغري، كانت راقصات الباليه الغروتيسكي أكثر استخدامًا للأوضاع الخاطئة (الانعطاف للداخل) أو الأوضاع الإسبانية (الوضع المحايد في الانعطاف للخارج)، على عكس الأوضاع الفرنسية المعيارية ذات الانعطاف للخارج . ^{[ 2 ]} ويؤكد ماغري أن الدوران على قدم واحدة، مع الدوران لأكبر عدد ممكن من الدورات، جزءٌ من ريبرتوار راقصات الغروتيسكي ، بينما كان الدوران على قدمين مخصصًا للهواة. كما يربط ماغري بين راقصات الغروتيسكيتتضمن مفردات رقص ماغري خطوات الكابريول. ومن بين هذه الخطوات الهوائية المثيرة للاهتمام، سالتو ديل إمبيكاتو (وتعني: قفزة المشنقة)، والتي تتطلب ارتفاعًا كبيرًا لإبراز التباين بين الجذع والذراعين الساقطتين، ثم هبوطًا على قدم واحدة مع رفع الساق الأخرى في الهواء قدر الإمكان. ^{[ 2 ]} يصنف ماغري خطوات الالتفاف، والخطوات الوثابة، وخطوات الدوران المتعدد، والخطوات الهوائية المتشابكة التي تدق فيها الأرجل في رقصة غروتيسكي.مجموعة حركاته. ومع ذلك، فهو يميز بين أن هذه الخطوات ليست هي ما يجعل راقصات الباليه غريبات الأطوار ، بل الجسد باعتباره "دوامة قوة" ^{[ 2 ]} التي تُجسد المبادئ الحركية لإخراج الطاقة إلى حركة جسدية بطريقة مُتحكم بها ومُركزة. الأجساد الغريبة هي أجساد تُركز وتُطلق الطاقة باستمرار كجزء مميز من نشاطها.

• أستينغتون، جون (1999). مسرح البلاط الإنجليزي، 1558-1642 . [ مطبعة جامعة كامبريدج]. ISBN 0-521-64065-2
• بوخ، ديفيد جوزيف (1993). موسيقى الرقص من باليهات البلاط 1575-1651 . دار بندراغون للنشر. ISBN 0-945193-33-5
• هاريس-واريك، ريبيكا (2005). راقص الغرابة على مسرح القرن الثامن عشر: جينارو ماغري وعالمه . مطبعة جامعة ويسكونسن. ISBN 0-299-20354-9
• كيسيلغوف، آنا (1984). "الصور الغريبة أصبحت راقصة" . نيويورك تايمز ، 15 أبريل 1984
• ثورب، جينيفر (2005). "الأجساد البليغة: الرقص الإنساني والغرائبي" ، الموسيقى المبكرة ، نوفمبر 2005، 33 (4) ص 702-704.