يان فان ميريس

كان جان فان ميريس (17 يونيو 1660 - 17 مارس 1690) رسامًا هولنديًا.

كان جان فان ميريس (17 يونيو 1660 - 17 مارس 1690) رسامًا هولنديًا ولد في لايدن، وهو الابن الأكبر لفرنس فان ميريس الأكبر وكونيرا فان دير كوك (Sluijter et al. 1988، p.  149). كان إخوته فرانس الثاني، وكريستينا، وويليم ميريس ، الذي كان أيضًا رسامًا.

بعد فترة تدريب قصيرة في ورشة والده، كان من المقرر أن يتلقى تعليمه في الرسم التاريخي على يد جيرارد دي لايريس . إلا أن والده امتنع عن ذلك بسبب أسلوب حياة لايريس غير الأخلاقي (سلويتر وآخرون، 1988، ص  149). كما ورد أن يان فان ميريس كان يعاني من حصى الكلى، مما أعاق تقدمه في دراسته (فوجيلار، 2014، ص  20).

في عام ١٦٨٤، ذُكر اسم يان فان ميريس كشاهد في زواج شقيقه ويليم فان ميريس؛ وكان يقيم آنذاك في سوق الزهور (بلوميمارك) في لايدن (سلويتر وآخرون، ١٩٨٨، ص  ١٤٩). وفي ١٤ يونيو ١٦٨٦، دفع رسوم انضمامه إلى نقابة القديس لوقا في لايدن. دفع يان فان ميريس ثلاثة غيلدرات، أي نصف سعر الاشتراك المعتاد، لكونه ابنًا لأحد كبار الحرفيين (أونو، ٢٠١٤، ص  ١٧٧). لاقت أعمال يان فان ميريس استحسانًا كبيرًا من هواة جمع التحف ذوي الأسماء اللامعة، ومن بينهم عائلة دي لا كورت من لايدن (فوجيلار، ٢٠١٤، ص  ٢٢).

يُشير أرشيف كنيسة لايدن المُحتجّة إلى أن يان أقام مع والدته في أودي فيست لفترة وجيزة. وفي العام نفسه، يُرجّح أنه انتقل إلى إيطاليا، إذ كتب رسالة إلى والدته من البندقية في 14 يناير 1689. ويُستنتج من هذه الرسالة أنه كان يتمتع بصحة جيدة. مع ذلك، لم يبع أي لوحات، ولذلك كان يُخطط لمواصلة رحلاته إلى فلورنسا (سلويتر وآخرون، 1989، ص  294). دُعي إلى بلاط كوزيمو الثالث دي ميديشي، دوق توسكانا الأكبر، من قِبل أصدقاء والده، لكنه طُرد لأسباب دينية (فان غول، 1751، المجلد 2، ص  444).

ثم توجه إلى روما، حيث كانت موهبته معروفةً بالفعل. في تلك المدينة، وجد يان نفسه بصحبة مجموعة من الرسامين الشباب ذوي السمعة السيئة، يُرجح أنهم ما يُعرفون باسم " بنتفوجيل" ، وتدهورت حالته الصحية، لكنه استمر في العمل ما استطاع (أونو، 2014، ص  177). في 17 مارس 1690، توفي في روما عن عمر يناهز الثلاثين عامًا (هوبراكن، 1721، المجلد 3، ص  12). وقد نشر الرسام إيراسموس كوس (1660-1738) وصفًا لأيام يان الأخيرة، ووصف أيضًا جنازته خارج بوابة مدينة روما. يُعرف أكثر من 40 عملًا ليان فان ميريس، بما في ذلك عمل رسمه في روما، مؤرخًا عام 1690. ومع ذلك، لا يتجاوز إنتاجه الفني 30 لوحة ورسمة واحدة (فوجيلار، 2014، ص  20).

فرانس فان ميريس الأكبر

كان فرانس فان ميريس ربّ أسرة فان ميريس، التي شكّلت ملامح فن الرسم في لايدن لعقود، وكان متزوجًا من كونيرا فان دير كوك، والدة يان فان ميريس (فوجيلار، 2014، ص  21). كان يان فان ميريس الابن الأكبر لفرانس فان ميريس الأكبر، وتعلّم الرسم منه في سنّ مبكرة. لم يحظَ يان فان ميريس باهتمام والده الكامل، وبدا وكأنه يسعى وراءه طوال معظم حياته بسبب وفاته المبكرة (فوجيلار، 2014، ص  22).

ويليم فان ميريس

كان ويليم فان ميريس شقيق يان فان ميريس. وُلد بعد يان بثلاث سنوات، واتجه إلى الرسم، على عكس شقيقتهما كريستينا فان ميريس. ونتيجة لذلك، عُرف يان وويليم فان ميريس أحيانًا باسم الأخوين فان ميريس (أونو، 2014، ص  177).

فرانس فان ميريس الأصغر

كان فرانس فان ميريس الأصغر ابن ويليم فان ميريس، وابن أخ يان فان ميريس. وقد برع فرانس الأصغر أيضاً في الرسم، حتى أنه رسم عدداً من الصور الذاتية المزعومة (والتي كانت نسخاً من الصور الأصلية) ليان وفرانس الأكبر وويليم (ناومان، 1981، ص  118).

عائلة دي لا كورت

في القرن السابع عشر، توطدت العلاقة بين الرعاة والفنانين بشكل كبير. ولأن رب أسرة فان ميريس كان يتمتع بسمعة مرموقة، فقد ضُمنت لعائلته بأكملها وذريته المباشرة مناصب في المدينة، مما أدى إلى تدفق مستمر من الطلبات من المواطنين الأثرياء (سلويتر وآخرون، 1989، ص  287). وكانت لعائلة دي لا كورت علاقة وثيقة بشكل خاص مع عائلة فان ميريس. ويتجلى ذلك في أن معظم أعمال يان فان ميريس جاءت من ثلاثة من هواة جمع الأعمال الفنية المتحمسين لهذه العائلة: بيترونيلا أورتمنز-دي لا كورت، وابن عمها الأصغر سناً بيتر دي لا كورت فان دير فورت من لايدن، وابنه ألارد (سلويتر وآخرون، 1989، ص  288). تم بيع مجموعة بيترونيلا في عام 1707، وكانت تمتلك ثلاث لوحات من النوع، وثلاث لوحات تاريخية، وصورة شخصية، ومنظر طبيعي، وتراوحت الأسعار بين 265 و32 غيلدر (Sluijter et al., 1989, p.  287).

يوهان أوجيديوسزن

كان عمدة مدينة ليدن، يوهان أوغيديوس فان دير مارك، جامعًا للعديد من الصور الشخصية، يمتلك صورتين ذاتيتين مرسومتين، ولوحة واحدة بريشة يان فان ميريس؛ وقد ذكر فان غول هذه الأخيرة. في أواخر القرن الثامن عشر وبداية القرن التاسع عشر، عُرضت المزيد من الصور الشخصية (الذاتية) للبيع، مما جعل من الصعب تحديد عددها (سلويتر وآخرون، 1989، ص  287).

دوق توسكانا الأكبر (عائلة ميديشي)

كان لفرانس فان ميريس الأكبر صلاتٌ بعائلة ميديشي في البلاط الملكي. وقد سبق له أن رسم لوحةً بتكليفٍ من كوزيمو الثالث دي ميديشي، دوق توسكانا الأكبر، لصالح معرض فاساريانا. ولذلك، دُعي فرانس فان ميريس لاحقًا إلى البلاط من قِبل أصدقاء والده، لكنه طُرد لأسبابٍ دينية (سلويتر وآخرون، 1988، ص  149).

كانت اللوحة التي رُسمت للدوق مصدر إلهام ليان، إذ توجد أوجه تشابه عديدة بين صورته الذاتية وتلك التي رسمها والده. ويتضح ذلك من طريقة ثني الشال وموقع الحامل في الخلفية (سلويتر وآخرون، 1989، ص  288). لا بد أن يان فان ميريس قد شاهد العمل عندما سافر من البندقية إلى فلورنسا، أملاً في الحصول على طلبات رسم من الدوق الأكبر (فان غول، 1750-1751، ص 442).

• صورة ذاتية (1668): صورة ذاتية أصلية ألهمت النسخة التي رسمها فرانس فان ميريس الأصغر، لم يتم العثور عليها بعد ولكن من المرجح أنها كانت في حوزة فرانس الأصغر (Sluijter et al.، 1989، ص  288).
• بورتريه فان يان فان ميريس (1744): ^{[ 1 ]} كان ألار دي لا كورت مفتونًا بشكل خاص بصورة شخصية ذات أهمية بالغة لعائلة فان ميريس، مما دفعهم إلى عدم بيعها. دفع هذا ألار إلى طلب نسخة منها، رسمها فرانس فان ميريس الأصغر عام 1744 (سلويتر وآخرون، 1989، ص  288). يُعتقد أن هذه اللوحة إضافة إلى مجموعة ألار دي لا كورت من البورتريهات بيضاوية الشكل التي رسمها فرانس فان ميريس الأصغر، وويليم فان ميريس، وفرانس فان ميريس الأكبر، والتي كانت جميعها بنفس أبعاد 5 ¼ × 4 ½ بوصة (حجم الإبهام) (سلويتر وآخرون، 1989، ص  302، ملاحظة 12). يُزعم أن ألار دي لا كورت كان يهدف إلى الحصول على صورة كاملة لأجيال عائلة ميريس الثلاثة. إن اقتناء متحف دي لاكينهال في ليدن لهذه اللوحة جعل من السهل تتبع صور جان فان ميريس (سلويتر وآخرون، 1989، ص  287).
• مدخن التبغ ، 1688، مجموعة هامبورغر كونستال ^{[ 2 ]}

كما أشار نيومان، ترتبط تقنية هذه اللوحة بفترة فرانس فان ميريس الأكبر الأخيرة، ولا سيما خطوط الضوء غير المقيدة على رداء النوم. في اللوحة، يظهر شاب يرتدي رداءً يابانيًا ("جابانش روك")، ويضع مشبك شعر مخمليًا، ويجلس إلى طاولة يدخن باسترخاء. قد يدل الرداء الياباني الذي يرتديه الرسام الشاب على الثراء والمكانة، نظرًا لغرابته وقيمته العالية (نيومان، 1981، ص  118). يحيط بالشخصية أشياء مرتبطة بالرسومات، مثل رأس من الجص، ومنحوتة، ولوحة بورتريه عارية. ولأنه لم يكن معروفًا أي بورتريه ذاتي لجان فان ميريس حتى وقت قريب، فقد كان من المستحيل تحديد صحة هذه اللوحة. ومع ذلك، يمكن القول، بالنظر إلى النسخة التي صنعها فرانس فان ميريس الأصغر، أن نفس الوجه مصور في هذه اللوحة، حيث أن الفم والذقن البارزين والحواجب المرسومة بدقة تتطابق تمامًا مع تلك المرسومة في صورة الرسام المدخن الذاتية (Sluijter et al., 1989, p.  288).

إن فكرة الرسام المتأمل المدخن وخلفه حامل الرسم، لا بد أنها مستوحاة من جيريت دو، أستاذ فرانس فان ميريس. وبإضافة رسم تخطيطي لجسد عارٍ وتمثال كلاسيكي، يُعبّر يان فان ميريس عن رؤى كلاسيكية، كما يتضح من "الرسم التخطيطي" - دراسة الجسد العاري - والتمثال الكلاسيكي (سلويتر وآخرون، 1988، ص  151). ومن هذه اللوحة، يُمكن استنتاج أنه كان في طريقه ليصبح رسامًا تاريخيًا بارعًا، جامعًا بين أسلوب والده في رسم اللوحات التاريخية وتكوينات مستوحاة من دي لايريس (ناومان، 1981، ص  118).

• السيدة والفارس (1680): ^{[ 3 ]} لم يكن يان فان ميريس مهتمًا بتكرار التكوينات والزخارف النمطية للوحات النوعية في القرن السابع عشر بقدر اهتمام شقيقه ويليم. بل كان أكثر تركيزًا على الأسلوب الكلاسيكي الذي هيمن على السوق في ذلك الوقت (آنو، 2014، ص  70). مع ذلك، فقد رسم نسخةً حرةً من لوحة والده "السيدة والفارس" (لندن، قصر باكنغهام)، مما يدل على اهتمامه بهذا النوع من لوحات النوع في سنواته الأولى. في هذه اللوحة، غيّر يان فان ميريس سترة الرجل إلى سترة أبسط، وغطى صدر المرأة بدانتيل أبيض، بينما وضع الزوجين في مكان داخلي فخم (آنو، 2014، ص  177).
• امرأة تحمل كلبًا في منظر طبيعي ، لوحة، 26.7 × 20.6  سم، نيويورك، مجموعة ليدن ^{[ 4 ]}
• عاهرة تعد النقود ، لوحة 29 × 22.9  سم، نيويورك، مجموعة ليدن ^{[ 5 ]}
• De Schilderkunst (Pictura) أو فن الرسم ، موريتشويس ^{[ 6 ]}
• مينيرفا ترتقي بالعلوم، 80.2 × 64.2  سم، 1685 ^{[ 7 ].} تُصوّر هذه اللوحة موضوعًا كلاسيكيًا بأسلوبٍ بارع. من المرجح أن يكون تقليد الفانيلا اللامعة والنحاس، الذي يُلاحظ في اللوحة، قد تعلّمه من والده، فرانس فان ميريس (فوجيلار، 2014، ص  20). أما اهتمام الأخير بالمواضيع الكلاسيكية فقد نبع من أستاذه، الرسام الكلاسيكي البارز، جيرارد دي لايريس، من أمستردام (فوجيلار، 2014، ص  20).

أُضيفت ست رسومات جديدة مؤخرًا إلى أعمال يان فان ميريس. في رسوماته النهائية، حاول السير على خطى والده وشقيقه. مع ذلك، وكما ذكر يان فان غول عام ١٧٥١ ، لم يكن لدى يان فان ميريس الموهبة أو الميل للرسم التفصيلي. ويتضح ذلك في رسومات يان، بأسلوبها التخطيطي الذي يبدو غير متوقع بالنظر إلى خلفيته في مدرسة ليدن للرسم الدقيق، ولكنه مع ذلك قابل للتمييز نسبيًا، خاصةً وأن تركيباته تتضمن سمات متكررة (تاتنهوف، ٢٠٠٧، ص  ٤٣). أولى الرسومات المنسوبة حديثًا هي دراسة للوحة "مينيرفا تسمو بالفنون". وبالمثل، تتمحور خمسة من الرسومات الستة المنسوبة حديثًا حول الأساطير أو التاريخ الكلاسيكي: "سقراط وزانثيبي"، و"باريس وأونوني"، و"بيليساريوس كمتسول أعمى يتعرف عليه جندي"، و"ابنة سيكروبس تكتشف إرينكثونيوس على شكل ثعبان"، و"باندورا تُسلم إلى إبيميثيوس بواسطة ميركوري"، و"موت لوكريشيا" (تاتنهوف، 2007، ص  43) .

كان يان فان ميريس شاعرًا أيضًا. ترجم مسرحية أمينتا، التي كتبها توركواتو تاسو، وكتب أيضًا عدة قصائد. ثلاث من هذه القصائد تتناول والده: إحداها عن لوحة والده "العاشق العجوز"، وفي القصيدتين الأخريين يرثي يان وفاة والده. هذه القصائد وترجمة المسرحية جزء من مخطوطة محفوظة في مكتبة جامعة ليدن (فان دير هوت، 2009، ص  5). كان يان فان ميريس يبلغ من العمر واحدًا وعشرين عامًا، وكان شقيقه ويليم يبلغ من العمر ثمانية عشر عامًا عندما توفي والدهما فرانس فان ميريس الأكبر عام 1681. ليس من البديهي أن تكون قصائد مخطوطة يان فان ميريس من تأليفه. من المحتمل أنه نسخها؛ على أي حال، فقد رأى أنها جديرة بالتدوين (فوجيلار، 2014، ص  22).

الوسائط المتعلقة بجان فان ميريس في ويكيميديا ​​​​كومنز

تتضمن هذه المقالة نصًا من هذا المصدر، وهو متاح للعموم : روز ، هيو جيمس (1857). "ميريس، جون" . قاموس سير عام جديد . المجلد 10 مارس - باي. لندن: بي. فيلوز وآخرون. ص 136.