جان جانون

كان جان جانون (1580 - 20 ديسمبر 1658) ^{[ 1 ]} طابعًا ومصمم حروف فرنسيًا بروتستانتيًا ، وقاطع قوالب حروف، وصانع حروف، نشطًا في مدينة سيدان خلال القرن السابع عشر. وكان طابعًا غزير الإنتاج نسبيًا وفقًا لمعايير عصره، حيث طبع مئات الكتب. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

بدأ جانون مسيرته المهنية كطابع، وقد ورد ذكره لأول مرة في باريس، حيث عمل على ما يبدو لدى عائلة إتيان في بداياته، ثم في سيدان. ويشير في إحدى مقدمات كتابه إلى أنه سمع عن التاريخ المبكر للطباعة في ماينز ، لذا فمن المحتمل أنه تدرب في ألمانيا. ^{[ 2 ]}

ربما غادر جانون باريس بسبب قلة العمل هناك أو بسبب خلافات شخصية: فقد دوّن صديقه آنذاك، كاتب اليوميات بيير دي ليستوال ، في مذكراته أنه قوبل برفض من سلطات الهوغونوت لتوليه مهمة طباعة منشور دعائي كاثوليكي. ووفقًا لدي ليستوال، فإن ردّ سلطات الهوغونوت المحلية بالموافقة الرسمية "أزعجه بشدة"، وعلّق قائلاً إنهم سيكونون أسوأ من اليسوعيين لو أتيحت لهم الفرصة. ^{[ 3 ] [ 2 ] [ 4 ]}

تزوج جانون أولًا من آن دي كينجيه، التي توفيت عام ١٦١٨. وبعد عامين، تزوج من ماري ديمانجين، التي كانت قد انفصلت عن زوجها. وقد وصف تقرير صادر عن مجلس الكنيسة الإصلاحية في ماينز، والذي أكد قبول زواجها الثاني، سلوك زوجها السابق بأنه سلسلة مثبتة من "الزنا وتعدد الزوجات والفجور". ^{[ ٢ ] [ ٥ ]}

بعد عمله في باريس، أسس جانون مسيرة مهنية كطابع في الأكاديمية البروتستانتية في سيدان، الواقعة حاليًا في شمال شرق فرنسا. كانت سيدان آنذاك تتمتع باستقلال غير مستقر كإمارة، في وقتٍ كانت فيه الحكومة الفرنسية قد وافقت، بموجب مرسوم نانت، على نظام معقد من الحريات المقيدة للبروتستانت. ^{[ 6 ]} كما بدأ جانون مسيرة مهنية ثانية كصانع قوالب طباعة، في الثلاثينيات من عمره بحسب تقريره. ^{[ 2 ] [ 7 ]} في عام 1640، غادر سيدان وعاد إلى باريس. ^{[ 2 ]} على الرغم من آرائه الدينية، اشترت منه دار الطباعة الملكية الفرنسية في عام 1641 قوالب تُستخدم لصبّ الحروف المعدنية، لثلاثة أحجام كبيرة من الحروف. لا تزال هذه القوالب موجودة في المجموعة الحكومية. وقد حظي جانون باحترام خاص لنقشه حجمًا صغيرًا جدًا من الحروف، يُعرف باسم "سيدانواز" ، والذي كان شائعًا. ^{[ 8 ] [ 9 ]}

في عام ١٦٤٠، غادر جانون مدينة سيدان متوجهًا إلى باريس لتولي إدارة مطبعة ابنه الذي توفي مؤخرًا. ^{[ ١٠ ]} بعد أربع سنوات، داهمت السلطات مطبعته في مدينة كاين خشية أن يكون قد نشر مواد محظورة. ورغم أنه لم يُسجن، عاد جانون في نهاية المطاف إلى سيدان وقضى بقية حياته هناك. ^{[ ١٠ ] [ ١١ ]}

بعد وفاته، استمرت مطبعة سيدان في العمل؛ وتخلت عائلته عن مسبك الحروف الخاص به عام 1664. وورد أن لانغلوا في باريس استحوذ عليها، على الرغم من أن أبراهام فان ديك قال في سبعينيات القرن السابع عشر إنه كان ينوي شراء قوالب الطباعة من سيدان، لذا (إذا لم تكن معلوماته قديمة) فربما بقيت بعض المواد هناك. ^{[ 12 ]}

نقش جانون مواد زخرفية، ووقعها بحروف أولية (II). ^{[ 2 ]} بدأ نقش الحروف المعدنية - في وقت متأخر نسبيًا من حياته وفقًا لمعايير تلك الفترة، في الثلاثينيات من عمره بحسب تقريره. كتب جانون في نموذجه لعام 1621 ما يلي:

لما رأيتُ أن العديد من الأشخاص الذين انخرطوا في فن الطباعة لفترة من الزمن قد أساءوا إليه كثيراً... انتابتني رغبةٌ في محاولة محاكاة أحد أولئك الذين انخرطوا في هذا الفن بشرف، [رجالٌ أسمعُ رثاءهم كل يوم [يذكر جانون بعض الطابعين البارزين من القرن الماضي]... ولأنني لم أستطع إنجاز هذا التصميم لنقص الحروف التي كنتُ أحتاجها... [بعض صانعي الحروف] رفضوا، وآخرون لم يستطيعوا تزويدي بما ينقصني، [لذا] قررتُ، قبل نحو ست سنوات، أن أُكرّس نفسي بجدية لصنع قوالب الطباعة لجميع أنواع الأحرف، لتلبية احتياجات الجمهور واحتياجاتي الشخصية. ^{[ 13 ]}

كان جانون أحد صانعي قوالب الطباعة القلائل الذين نشطوا في فرنسا في أوائل القرن السابع عشر. ولعل ذلك يعود إلى التراجع الاقتصادي الذي شهده القرن السابق، وإلى تشبع السوق بأنواع الخطوط الموجودة مسبقاً والتي صُنعت خلال منتصف القرن السادس عشر. ^{[ 14 ]}

تستند خطوط جانون إلى أسلوب القرن السابق، وخاصةً الخط الروماني. ومن بين الاختلافات في الخط الروماني حرف "a" المميز بانحناءه، والزوايا العلوية اليسرى لأحرف مثل "m" و"p" بشكلها المقعر المميز. ^{[ a ]} أما حروفه المائلة فهي أكثر تميزًا وغرابة، إذ تميل بشدة وبزاوية ميل متغيرة بشكل واضح في الأحرف الكبيرة. وقد تباينت الآراء حول الجودة الجمالية لخطه: فقد اعتبره وارد "بارعًا من الناحية التقنية لدرجة الانحطاط... وقليل القيمة كخط للكتب"، ووصفه إتش دي إل فيرفليت بأنه "مشهور ليس لجودة تصميمه بقدر ما هو مشهور بالتشويش الذي أحدثه على المدى الطويل"، ورأى هيو ويليامسون أن خطه يفتقر إلى "كمال الوضوح والرشاقة" الذي ميز القرن السادس عشر، على الرغم من أن العديد من نسخ أعماله كانت شائعة في الطباعة في القرن العشرين. ^{[ 16 ] [ 13 ]}

نسبة خاطئة لغارموند

على الرغم من مسيرته المهنية المتميزة كطابع، ربما اشتهر جانون أكثر ما اشتهر بنسبة تاريخية خاطئة استمرت طويلًا. ففي عام 1641، اشترت منه المطبعة الملكية (Imprimerie royale ) قوالب الطباعة ، وهي القوالب المستخدمة في صب الحروف المعدنية . ^{[ ب ]} وبحلول منتصف القرن التاسع عشر، شكلت قوالب جانون المجموعة الوحيدة المهمة المتبقية في باريس من مواد الطباعة بالأبجدية اللاتينية قبل القرن الثامن عشر. ^{[ 20 ]} ونُسبت هذه القوالب إلى كلود غاراموند (توفي عام 1561)، وهو صانع قوالب طباعة مرموق من القرن السادس عشر، عُرف عنه أنه صنع قوالب طباعة للحكومة بالأبجدية اليونانية، وإن كان ذلك قبل قرن من تأسيس المطبعة. ^{[ 7 ] [ 13 ] [ 21 ] [ 22 ]} وأصبح مدير المطبعة، آرثر كريستيان، يعتبر هذه النسبة مؤكدة. بدأ المؤرخ جان بايلارد يثير الشكوك في عام 1914، لكنه توفي في الحرب العالمية الأولى بعد فترة وجيزة من نشر استنتاجاته، وظل عمله غير متداول على نطاق واسع. ^{[ 7 ] [ 18 ] [ 23 ] [ 24 ]}

أُعيد إحياء العديد من خطوط جانون في بداياتها تحت اسم "غاراموند". ^{[ 18 ]} ومن بين خطوط "غاراموند" التي استندت فعليًا إلى عمل جانون: خط " غاراموند" من شركة "أميركان تايب فاوندرز" ، والذي أعادت شركة "لينوتايب" إصداره لاحقًا باسم "غاراموند رقم 3"، وخط "غاراموند" من شركة "مونوتايب "، وهو الإصدار المرفق مع حزمة "مايكروسوفت أوفيس" ، وخط " غارامونت" من تصميم فريدريك غودي (الذي يتبع التهجئة الأكثر شيوعًا لاسم غاراموند في حياته). وقد دُحض هذا الخطأ نهائيًا عام 1926 على يد بياتريس وارد (التي كتبت تحت اسم مستعار "بول بوجون")، استنادًا إلى عمل بايلارد واكتشافها لمواد طبعها جانون نفسه في مكتبات لندن وباريس. ^{[ ج ]} بصفتها أمينة مكتبة سابقة في شركة American Type Founders، فقد أُبلغت سرًا من قبل أمين أرشيف الشركة هنري لويس بولين (ربما كان على دراية بعمل بايلارد) بأنه يشك في أن خط "غاراموند" الخاص بشركته يعود بالفعل إلى القرن السادس عشر، مشيرًا إلى أنه لم يتمكن من العثور عليه مستخدمًا في كتاب من تلك الفترة. ^{[ 22 ]}

يُعدّ إحياء فرانتيشيك شتورم لأعمال جانون عام 2010، بعنوان "Jannon Pro"، أحد الأعمال الحديثة القليلة التي أُعيد إحياء أعمال جانون ونُشرت باسمه. ^{[ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]}

خصائص الجامعة

بحلول القرن التاسع عشر، أصبحت قوالب جانون تُعرف باسم " حروف الجامعة" (Caractères de l' Université). ^{[ 7 ] [ 19 ] [ 20 ]} أصل هذا الاسم غير مؤكد. يُزعم أحيانًا أن هذا المصطلح كان اسمًا رسميًا أطلقه الكاردينال ريشيليو على خط جانون ، ^{[ 31 ]} بينما اقترح وارد في عام 1926، وهو رأي أكثر ترجيحًا، أنه قد يكون مجرد ذكرى مشوشة لعمل جانون مع أكاديمية سيدان، التي كانت تعمل بشكل مشابه للجامعة رغم عدم استخدامها لهذا الاسم. وقد تبنى كارتر هذا الاستنتاج في سبعينيات القرن العشرين. ^{[ 17 ]} مع ذلك، يخلص موسلي إلى أنه لا يوجد أي ذكر لهذا المصطلح (أو استخدام يُذكر لخط جانون عمومًا) قبل القرن التاسع عشر، وقد يكون أصله مصطلحًا عامًا من القرن السابق يشير ببساطة إلى تصميمات الخطوط القديمة أو الأكثر تحفظًا، ربما تلك المفضلة في النشر الأكاديمي. ^{[ 20 ]}

لا تزال عينة جانون موجودة في نسخة واحدة في مكتبة مازارين في باريس. ^{[ د ]} نشر وارد، مرة أخرى تحت اسم مستعار هو بوجون، طبعة طبق الأصل في عام 1927. ^{[ 32 ]}