ليون هارمون

كان ليون د. هارمون (1922-1983) باحثًا في المعالجة العقلية/العصبية، وخاصة فيما يتعلق بالرؤية، وقد عمل في مختبرات بيل للهاتف.

بدأ هارمون مسيرته المهنية كفني صيانة أجهزة راديو وهاوٍ للإلكترونيات. في عام ١٩٥٠، التحق بالعمل كفني أسلاك في مشروع IAS التابع لمعهد الدراسات المتقدمة ، حيث عمل مع جوليان بيجلو والتقى بجون فون نيومان وألبرت أينشتاين . في الوقت نفسه، بدأ بتلقي دورات مسائية في الهندسة بجامعة نيويورك . بعد انتهاء مشروع IAS عام ١٩٥٦، انضم إلى مختبرات بيل حيث عمل على الإدراك البشري، ورؤية الحاسوب، والرسومات الحاسوبية.

في عام ١٩٦٦، كان هارمون وكينيث سي. نولتون يجريان تجارب على تقنية الفسيفساء الضوئية ، حيث كانا يُنتجان مطبوعات كبيرة من مجموعات من الرموز أو الصور الصغيرة. في عملهما "دراسات في الإدراك ١"، ابتكرا صورة لامرأة عارية مستلقية (الراقصة ديبورا هاي )، وذلك عن طريق مسح صورة فوتوغرافية بكاميرا وتحويل الفولتية التناظرية إلى أرقام ثنائية، ثم تخصيص رموز طباعية لها بناءً على كثافة التظليل النصفي. نُشرت الصورة في صحيفة نيويورك تايمز في ١١ أكتوبر ١٩٦٧، وعُرضت كجزء من مسابقة "تجارب في الفن والتكنولوجيا" (EAT) في معرض " الآلة كما تُرى في نهاية العصر الميكانيكي" ، الذي أقيم في متحف الفن الحديث بمدينة نيويورك في الفترة من ٢٥ نوفمبر ١٩٦٨ إلى ٩ فبراير ١٩٦٩. ^{[ ١ ] [ ٢ ] [ ٣ ]} وصفها نولتون بأنها "مزحة صبيانية". ^{[ ٤ ]}

يشتهر هارمون بصورته المكعبة ذات البكسلات العالية لأبراهام لينكولن ، والتي طبعها على ورقة الخمسة دولارات . وقد صُممت هذه الصورة لتوضيح مقالته المنشورة في مجلة ساينتفك أمريكان في نوفمبر 1973 بعنوان "التعرف على الوجوه". وفي عام 1976، استخدم سلفادور دالي صورة هارمون كأساس لعمله الفني "غالا تأمل البحر الأبيض المتوسط ​​ولينكولن في دالي فيجن" .

في حوالي عام ١٩٧٣، التحق هارمون بقسم الهندسة الطبية الحيوية في جامعة كيس ويسترن ريزيرف، وأصبح رئيسًا له. خلال هذه الفترة، أجرى دراساتٍ حول التعرف على الوجوه، بالإضافة إلى التحكم الآلي. أشرف على طالب دراسات عليا واحد، هو توماس ف. كولورا ، الذي حصل على درجة الدكتوراه عام ١٩٧٨ لدراسته بصمات موجات الدماغ (تخطيط كهربية الدماغ) للانتباه لدى البشر، باستخدام حاسوب تناظري. استمر هارمون في العمل بالقسم، بعد أن تنحى عن رئاسته عام ١٩٧٦ ليصبح أستاذًا، حتى وفاته عام ١٩٨٣.

• جولدشتاين، إيه جيه ، وهارمون، إل دي، وليسك، إيه بي (1971). التعرف على وجوه البشر . وقائع معهد مهندسي الكهرباء والإلكترونيات ، 59(5):748-760.
• جولدشتاين، أ. ج. ، هارمون، ل. د.، وليسك، أ. ب. (1972). التفاعل بين الإنسان والآلة في التعرف على وجه الإنسان . مجلة بيل سيستم التقنية ، 51(2): 399-427.
• هارمون، إل دي (1972). التعرف التلقائي على الطباعة والكتابة اليدوية . وقائع معهد مهندسي الكهرباء والإلكترونيات (60)، العدد 10، أكتوبر 1972، الصفحات  1165-1177.
• K. Knowlton و L. Harmon، "تدرجات الرمادي المنتجة بواسطة الكمبيوتر"، رسومات الكمبيوتر ومعالجة الصور رقم 1، 1972، ص  1-20.
• هارمون، إل دي وجولز، بي. (1973). الإخفاء في التعرف البصري: تأثيرات الضوضاء المُرشَّحة ثنائية الأبعاد . مجلة ساينس (15 يونيو 1973) 180: 1194-1197
• هارمون، إل دي (1973). التعرف على الوجوه . مجلة ساينتفك أمريكان (نوفمبر 1973) 229(5):71-82
• هارمون، إل دي، وكو، إس سي ، وراميج، بي إف، وراودكيفي ، يو. (1978): تحديد ملامح الوجه البشري بواسطة الحاسوب . التعرف على الأنماط 10(5-6): 301-312
• هارمون، إل دي وهانت ، دبليو إف (1978). التعرف التلقائي على ملامح الوجه البشري . رسومات الحاسوب ومعالجة الصور ، 6(2):135-156.
• هارمون، إل دي، خان، إم كيه ، لاش، آر ، وراميج، بي إف (1981). التعرف الآلي على وجوه البشر . التعرف على الأنماط ، 13(2):97-110.

• مجموعة التاريخ الشفوي الحاسوبي
• رواد الإعلام الجديد
• ليون هارمون
• فن الباركود
• "ليون هارمون وكين نولتون، 'دراسات في الإدراك'، 1997 - بالتفصيل" . مطبوعات وكتب . متحف فيكتوريا وألبرت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مارس 2011 .