مانوليس شيوتيس

مانوليس خيوتيس (باليونانية: Μανώλης Χιώτης ؛ 21 مارس 1921 - 21 مارس 1970) كان ملحنًا ومغنيًا وعازف بوزوكي يونانيًا بارعًا، لعب دورًا حاسمًا في الانتقال من موسيقى الريبيتيكو إلى موسيقى اللايكو في فترة ما بعد الحرب . يُعتبر على نطاق واسع أحد أكثر الشخصيات تأثيرًا في الموسيقى الشعبية اليونانية في القرن العشرين، ويُنسب إليه الفضل عمومًا في تقديم ونشر آلة البوزوكي ذات الأربعة أوتار في منتصف خمسينيات القرن العشرين، وهو تطور أعاد تشكيل تقنية وصوت ومكانة الآلة الاجتماعية في الموسيقى اليونانية الحديثة. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]}

وُلد خيوتيس في سالونيك ونشأ بين سالونيك ونافبليو. ووفقًا لدراسات لاحقة، فقد تلقى تدريبًا في كلٍ من موسيقى الريبيتيكو والموسيقى الغربية منذ صغره، وأظهر موهبة موسيقية فذة في طفولته. ^{[ 1 ] [ 2 ]} وبحلول أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، انخرط في المشهد الموسيقي الأثيني. عمل في البداية عازفًا على الغيتار، ثم اتجه بشكل حاسم إلى البوزوكي، ودخل عالم صناعة التسجيلات عام 1938 بعد توقيعه عقدًا مع شركة كولومبيا. ^{[ 4 ]}

تعود أولى تسجيلاته المعروفة كملحن إلى عام 1938، عندما سجل أغنيتي "Kainourgia niotho ti zoi" و "Palia mou agapi" بالتعاون مع ستيفانوس سبيتامبيلوس والمغني أثاناسيوس إيفجينيكوس. ^{[ 5 ] [ 4 ]} وازدادت شهرته في عام 1940 مع أغنية "Giati de les to nai ki esy" (المعروفة أكثر بجملتها الافتتاحية " To chrima den to logariazo ")، وهي إحدى الأغاني التي رسخت مكانته كشخصية جديدة مهمة في الموسيقى الشعبية اليونانية قبل الحرب. ^{[ 4 ]}

منذ منتصف أربعينيات القرن العشرين، برز خيوتيس كأحد الشخصيات المحورية في تحديث موسيقى البوزوكي. وقد أشارت الدراسات المتعلقة بالموسيقى الشعبية اليونانية في فترة ما بعد الحرب إلى أنه كان قوة رائدة في "رفع" موسيقى الريبيتيكو-لايكو ونشرها على نطاق اجتماعي واسع، لا سيما من خلال جهوده لإدخال موسيقى البوزوكي إلى أماكن الترفيه الخاصة بالطبقة الوسطى والبرجوازية. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

بدأ بدمج أساليب الريبيتيكو مع موسيقى الجاز واللاتينية وغيرها من الأنماط الشعبية العالمية، وتعاون مع موسيقيين وكتاب أغاني من تقاليد الأغاني الحضرية الخفيفة، وساهم في تشكيل التيار الأكثر عالمية الذي غالباً ما يرتبط بالريبيتيكو الأركونتوري . ^{[ 2 ] [ 3 ]} كما قدم عروضاً في بعض من أوائل النوادي الليلية الشهيرة التي قدمت موسيقى اللايكو في أثينا ما بعد الحرب، مساهماً في انتقال البوزوكي من البيئات الهامشية والثقافية الفرعية إلى الحياة الليلية الحضرية السائدة. ^{[ 2 ]}

خلال أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين، قام بتأليف وأداء مجموعة واسعة من الأنماط الشعبية وعمل مع العديد من المغنين البارزين في تلك الفترة، بما في ذلك تاكيس بينيس، وستيلا هاسكيل، وستيليوس كازانتزيديس، وكيتي غراي. ^{[ 2 ]}

كان من أبرز ابتكارات شيوتيس إدخال آلة البوزوكي ذات الأربعة أوتار في منتصف خمسينيات القرن العشرين. وسرعان ما هيمنت هذه الآلة على المشهد الموسيقي، وغيرت صوت وبنية التناغم في موسيقى اللايكو على مدى العقود اللاحقة. ^{[ 2 ]} وقد ساهمت هذه الآلة، إلى جانب لغة شيوتيس التناغمية التي تميل إلى أسلوب الغيتار وتقنيته البارعة، في توسيع إمكانيات البوزوكي الوترية واللحنية، وأتاحت أسلوب أداء أكثر تطلبًا من الناحية التقنية. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

كان شيوتيس أيضاً من أوائل عازفي البوزوكي البارزين الذين اعتمدوا التضخيم الكهربائي. وقد اعتبرت الدراسات اللاحقة الصوت المُضخّم عنصراً أساسياً في هويته الموسيقية وفي انتشار البوزوكي على نطاق أوسع في الأماكن الكبيرة، وفي التسجيلات، وفي وسائل الترفيه الجماهيرية. ^{[ 3 ] [ 6 ]}

بلغت مسيرة تشيوتيس ذروتها التجارية بين عامي 1958 و1965، عندما شكّل ثنائيًا شهيرًا مع المغنية ماري ليندا ، التي تزوجها عام 1958. ^{[ 2 ] [ 7 ] [ 8 ]} سجّل الثنائي معًا العديد من أشهر أغانيه، غالبًا بأسلوب موسيقي يجمع بين موسيقى الجاز والموسيقى اللاتينية، وأصبحا من أبرز فناني موسيقى اللايكو العالمية في فترة ما بعد الحرب. ^{[ 2 ]}

في عام 1964، وخلال جولة في الولايات المتحدة، قدم تشيوتيس وليندا عرضًا في البيت الأبيض تكريمًا للرئيس ليندون جونسون . ^{[ 9 ] [ 10 ]}

كما برز الثنائي بشكل لافت في السينما اليونانية وفي عروض النوادي الليلية. شارك خيوتيس في العديد من إنتاجات شركة فينوس فيلم ، وارتبطت شراكة خيوتيس وليندا ارتباطًا وثيقًا بالثقافة البصرية للترفيه الشعبي اليوناني في ستينيات القرن العشرين. ^{[ 11 ] [ 7 ]} وعلى نطاق أوسع، أصبح خيوتيس شخصية محبوبة في الإذاعة الحكومية والسينما التجارية في وقت كانت فيه موسيقى البوزوكي تزداد حضورًا بين جميع الطبقات الاجتماعية وفي الصورة الثقافية الدولية لليونان. ^{[ 3 ]}

إلى جانب أغانيه الخاصة، كان خيوتيس عازفًا منفردًا ومتعاونًا مطلوبًا بشدة. ومن الأمثلة البارزة على ذلك تعاونه الوثيق مع ميكيس ثيودوراكيس بين عامي 1960 و1962. وكان عزفه على آلة البوزوكي محورًا أساسيًا في تسجيل كولومبيا عام 1960 لأوبرا إبيتافيوس لثيودوراكيس مع غريغوريس بيثيكوتسيس ، وهو تسجيل يُعتبر على نطاق واسع علامة فارقة في الموسيقى اليونانية الحديثة. ^{[ 12 ]}

قضى تشيوتيس معظم منتصف الستينيات في الولايات المتحدة مع ماري ليندا. ووفقًا لروايات لاحقة، عاد إلى اليونان في ربيع عام ١٩٦٨ تقريبًا، حين كان المشهد الموسيقي اليوناني الشعبي قد شهد تغيرات كبيرة. ^{[ ١٣ ]} تميزت سنواته الأخيرة بعدم استقرار فني وتفاقم مشاكله الصحية. ^{[ ١٣ ]}

توفي في أثينا في 21 مارس 1970. ^{[ 1 ] [ 14 ]}

يُعتبر خيوتيس على نطاق واسع أحد أهم مُصلحي الموسيقى الشعبية اليونانية في القرن العشرين. وقد ساهم مزجه بين موسيقى الريبيتيكو وموسيقى الجاز والموسيقى اللاتينية وغيرها من العناصر العالمية، وإعادة تصميمه للإمكانيات التقنية لآلة البوزوكي، واستخدامه للصوت المُضخّم، في تحديد صوت موسيقى اللايكو في فترة ما بعد الحرب. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

أكدت الدراسات اللاحقة ليس فقط براعته الموسيقية، بل أيضاً دوره في تغيير النظرة العامة للبوزوكي. فمن خلال عروضه وتسجيلاته وعروضه المسرحية وجماليات النوادي الليلية وحضوره الإذاعي ومشاركاته السينمائية، ساهم في نقل هذه الآلة من هامش المجتمع إلى صميم الثقافة العامة اليونانية. ^{[ 3 ] [ 6 ] [ 11 ]} ولا تزال هيمنة البوزوكي ذي الأربعة أوتار في الأداء الموسيقي الحديث من أبرز دلائل تأثيره طويل الأمد على الموسيقى اليونانية. ^{[ 2 ]}

تُعد الأغاني والتسجيلات التالية من بين أشهر أعمال تشيوتيس أو أكثرها تمثيلاً تاريخياً في مسيرته الفنية، على الرغم من أن القائمة ليست شاملة:

• Kainourgia niotho ti zoi (1938)، مع أثناسيوس إيفجينيكوس؛ أحد تسجيلاته الأولى المعروفة كمؤلف. ^{[ 5 ] [ 4 ]}
• Palia mou agapi (1938)، مع أثناسيوس إيفجينيكوس؛ تم تسجيله في نفس جلسة كولومبيا الأولى مثل Kainourgia niotho ti zoi . ^{[ 5 ] [ 4 ]}
• Giati de les to nai ki esy / To chrima den to logariazo (1940)، غناها ستراتوس باجيومتسيس؛ الأغنية التي جلبت له شهرة واسعة قبل الحرب العالمية الثانية. ^{[ 4 ]}
• Partides (1950)، تم تسجيلها مع ستيلا هاسكيل وتاكيس بينيس. ^{[ 15 ]}
• Ego tha ta pliroso (1958)، تم تسجيلها بواسطة Chiotis و Mary Linda خلال فترة تسجيلهما الأمريكية. ^{[ 15 ]}
• Esy den eisai anthropos (1958)، المرتبطة بتسجيل بانوس غافالاس ونسخة معاصرة لماري ليندا/شيوتيس. ^{[ 16 ]}
• Dikaiologies (1960)، مع كلمات من تأليف إفتيشيا باباجيانوبولو ، تم تسجيلها بواسطة شيوتيس وماري ليندا. ^{[ 15 ]}
• Thessaloniki mou (1961)، أحد تسجيلات Chiotis–Linda التي صدرت على إصدارات Columbia ذات التشغيل الممتد وتم تجميعها لاحقًا على LP. ^{[ 17 ]}