نيكولاس بيرنييه

كان نيكولا بيرنييه (28 يونيو 1664 - 5 سبتمبر 1734) ملحنًا فرنسيًا من العصر الباروكي .

وُلد في مانت سور سين ( مانت لا جولي حاليًا )، وهو ابن ريمي بيرنييه ومارغريت بولي. درس على يد أنطونيو كالدارا ، واشتهر بأسلوبه المتأثر بالموسيقى الإيطالية. يُعدّ، بعد مارك أنطوان شاربنتييه، على الأرجح أكثر الملحنين الفرنسيين تأثرًا بالموسيقى الإيطالية في تلك الحقبة، وقد خلف شاربنتييه في منصب قائد جوقة الأطفال (Maître de musique des enfants ) في كنيسة سانت شابيل الملكية عام 1704. توفي في باريس .

ملحن فرنسي، وعازف هاربسكورد، ومنظر موسيقي، ومعلم. يُرجح أنه تلقى تعليمه الموسيقي في مدرسة الموسيقى التابعة لكنيسة نوتردام الجماعية في مانت، وفي كاتدرائية إيفرو. ووفقًا لكتاب "الحالة الراهنة لموسيقى الملك" (1773)، فقد درس لاحقًا على يد كالدارا في روما. في عام 1692، كان بيرنييه يقيم في شارع تيكيتون في باريس، وكان يُدرّس العزف على الهاربسكورد. في 20 نوفمبر 1693، فشل في الفوز بمنصب مدير الموسيقى في كاتدرائية روان، متفوقًا على جان فرانسوا لالويت . عُيّن رئيسًا لمديري الموسيقى في كاتدرائية شارتر في 17 سبتمبر 1694، وبقي هناك حتى 18 مارس 1698، حين حصل على منصب مماثل في سان جيرمان لوكسيروا، باريس. وقد عُزفت ترنيمة "تي ديوم" أمام الملك في فونتينبلو في 24 أكتوبر 1700. حققت الأغنية نجاحًا كبيرًا، وغُنيت مرة أخرى في العديد من كنائس باريس عامي 1701 و1704. في 5 أبريل 1704، خلف مارك أنطوان شاربنتييه في منصب قائد الموسيقى في كنيسة سانت شابيل، واستقال من هذا المنصب في 18 سبتمبر 1726 لصالح صديقه فرانسوا دي لا كروا. وقد تطلب الأمر رعاية فيليب، دوق أورليان، لكي يحتفظ بالمنصب بعد زواجه من ماري كاترين ماريه في 20 يونيو 1712، حيث كان قانون كنيسة سانت شابيل يشترط أن يكون قائد الموسيقى فيها "عازبًا يرتدي زيًا كهنوتيًا". وعلى الرغم من ادعاء لو سيرف دي لا فييفيل، لم يكن بيرنييه راهبًا، بل مجرد مساعد كاهن يحق له ارتداء الياقة الكهنوتية . في عام 1715، شارك في العروض الترفيهية التي نظمتها دوقة ماين. في قصرها في سو. في يناير 1723، وبناءً على طلب الوصي، تنازل ميشيل-ريتشارد دي لالاند عن ثلاث من فترات عمله الأربع الفصلية كنائب رئيس قسم الموسيقى في الكنيسة الملكية. وتم تخصيص المناصب التي أُنشئت آنذاك، دون طرحها للمنافسة، لأندريه كامبرا ، وشارل-هوبير جيرفيه، وبيرنييه، الذين تولوا مهامهم خلال الفصل الصيفي حتى وفاته. في عام 1726، أصبح منصب لالاند شاغرًا بوفاته، وتقاسمه نواب رئيس القسم المتبقون، حيث تولى بيرنييه مسؤولية تعليم فتيان الكنيسة حتى عام 1733. وكان في الواقع مشهورًا كمعلم، فقد ألف كتابًا بعنوان "مبادئ التأليف الموسيقي"، وكان لويس-كلود داكين من بين تلاميذه.

قدّم بيرنييه حلاً شخصياً للجمع بين الذوقين الفرنسي والإيطالي. فقد حقق توازناً بين الأسلوبين في كتابه الأول من الكانتات الفرنسية، وهو نوع موسيقي كان من أوائل مبتكريه بالتعاون مع جان باتيست مورين. تتوالى المقاطع الإنشادية الحيوية وألحان "دا كابو"، سواءً مع شعار افتتاحي أو بدونه، بسلاسة، بينما يتجذر اللحن المعبر، ذو الفواصل الواسعة القليلة أو التلحينات الطويلة، في التقاليد الفرنسية. يحتوي كتاب "لي نوي دو سو" على مقطوعات بيرنييه الآلية الوحيدة: رقصات ومقدمتان موسيقيتان تتبنيان بنية لوليان ولكن بأسلوب إيطالي. تُظهر الموتيتات الصغيرة (45)، والموتيتات الكبيرة (36)، والكانتاتات (39) سمة أسلوبية خاصة ببيرنييه: التكرار المنهجي للفكرة الموسيقية، سواءً تم نقلها إلى طبقة صوتية أخرى أم لا. اشتهر بيرنييه ببراعته في التأليف الموسيقي المتعدد الأصوات، وتشهد كتابته المتقنة للأناشيد الفوغية في "Beatus vir" و"Confitebor tibi Domine" على مهارته. وقد غُنيت اثنتان من أناشيده الكبرى عدة مرات في "Concert Spirituel" ابتداءً من عام 1725. ويُكرس معظم كتابه "Principes de composition" للتأليف الموسيقي المتعدد الأصوات؛ ويشبه هذا العمل مؤلفات نيفير وماسون. ^{[ 1 ]}

جميع الأعمال المطبوعة التي نُشرت في باريس

[26] الموتيتات، 1-3vv، bc، بعضها مع آلات موسيقية، op.1 (1703)

16 لـ 1v، 7 لـ 2vv، 3 لـ 3vv

[15] الموتيتات، 1-3vv، bc، بعضها مع آلات موسيقية، op.2 (1713)

11 لـ 1v، 3 لـ 2vv، 1 لـ 3vv

3 موتيتات، 1v، وموتيت واحد، 3vv، في موتيتات ... بواسطة السيد دي لا كروا، 1-3vv، bc، بعضها مع آلات موسيقية، op.1 (1741)

المحركات الكبرى، جميع SATBB، str: Beatus vir، F-Pc؛ Benedic anima mea، Pc؛ كانتات دومينو، LYm؛ Confitebor tibi Domine، Pc؛ نائب الرئيس invocarem، LYm؛ Deus noster refugium، كمبيوتر شخصي؛ Lauda anima mea Dominum، Pc؛ لاودا القدس، جهاز كمبيوتر؛ Laudate Dominum quoniam، Pc؛ البؤس مي، جهاز كمبيوتر؛ Venite exultemus، Pc

[9] Leçons de Ténèbres, S, bc, LYm, V

القداس؛ نشيد الشكر: كلاهما مفقودان

أناشيد المكاتب المختلفة للقديسين الجدد، المذكورة في الامتياز العام، 3 مارس 1724، مفقودة

سمة المحركات. بيرنييه، كل الأصالة المشكوك فيها: موطن Quis، Resonate، Salve regina، Sicut cervus ، جميعها Pn؛ يموت Haec quam fecit Dominus، LYm

[24] الأناشيد الفرنسية أو موسيقى الغرفة، 1–2vv، قبل الميلاد، بعضها مزود بتركيبات، bk 1–4 (1703)

repr, in The Eighteenth-Center French Cantata, vi–vii (New York, 1990)

21 مقابل 1v، 3 مقابل 2vv

ليه حوريات دي ديان، نشيد فرانسواز، 2vv، قبل الميلاد (1703)

أعيد طبعه في كتاب "الكانتاتا الفرنسية في القرن الثامن عشر"، المجلد السادس (نيويورك، 1990).

Les nuits de Sceaux, Concerts de chambre, ou cantates françois, Solo vv, bc, insts, bk 5 (1715)

أعيد طبعه في كتاب "الكانتاتا الفرنسية في القرن الثامن عشر"، المجلد الثامن (نيويورك، 1990)

2 ترفيه

[6] الأناشيد الفرنسية، أو موسيقى الغرفة، 1ظ، قبل الميلاد، بعضها مزود بتركيبات، كتاب 6 (1718)

أعيد طبعه في كتاب "الكانتاتا الفرنسية في القرن الثامن عشر"، المجلد الثامن (نيويورك، 1990)

[6] الأناشيد الفرنسية، أو موسيقى الغرفة، 1ظ، قبل الميلاد، بعضها مزود بتركيبات، كتاب 7 (1723)

أعيد طبعه في كتاب "الكانتاتا الفرنسية في القرن الثامن عشر"، المجلد الثامن (نيويورك، 1990)

1 هواء في Recueil d'airs sérieux et à boire (1706)

عدة أجواء في القصائد الجديدة، bk 1–8 (1703–7)

1 الهواء في Nouveau recueil de chansons choisies، bk 7 (1736)

أعمالٌ في برنامج Pc منسوبة إلى بيرنييه، جميعها مشكوك في أصالتها: بوليفيم، كانتاتا، B، آلات موسيقية [نسختان، نسخة واحدة بدون آلات موسيقية]؛ 3 ثنائيات ولحن واحد في مجموعة مختارة من الألحان

مبادئ التأليف الموسيقي للسيد بيرنييه (MS, F-Pn, nd)؛ ترجمة إنجليزية في PF Nelson، نيكولاس بيرنييه: مبادئ التأليف الموسيقي (بروكلين، نيويورك، 1964)

N. Dufourcq and M. Benoit: 'A Propos de Nicolas Bernier (1665–1734)'، RdM، 39 (1957)، 78–91

بي إف نيلسون: نيكولاس بيرنييه (1665-1734): دراسة عن الملحن وأعماله المقدسة (أطروحة دكتوراه، جامعة نورث كارولينا، 1958)

بي إف نيلسون: "نيكولاس بيرنييه: ملخص لأعماله"، مجلة الجمعية الملكية للفن المعاصر، 1 (1960)، 93-98

بي إف نيلسون: 'Principes de Structure de Mr Bernier'، RMFC، 2 (1961–2)، 95–8

بي إف نيلسون: "نيكولاس بيرنييه (1665-1734): دراسة ببليوغرافية"، دراسات في علم الموسيقى، تحرير جيه دبليو برويت (تشابل هيل، 1969)، 109-117

دي. تونلي: الكانتاتا الفرنسية في القرن الثامن عشر (لندن، 1974، 2/1997)

بي إف نيلسون: "نيكولاس بيرنييه"، آر إم إف سي، 18 (1978)، 51-87؛ 19 (1979)، 51-101

جيه إيه كوتيلو: دراسة تاريخية وأسلوبية للموتيت الصغير 1700-1730 (أطروحة دكتوراه، جامعة كولورادو، 1979)

إم جيه فولوشين: الكانتاتات العلمانية لنيكولاس بيرنييه (أطروحة دكتوراه، جامعة كنتاكي، 1984)

جان بول سي. مونتانييه : "نسبة الموسيقى القديمة: حالة نيكولا بيرنييه"، ريسيركاري ، 4 (1992)، 81-104

جان بول سي مونتانييه : 'De l'air da capo à un genen français de "forme sonate": les cas du Confitebor tibi et du Beatus vir de Nicolas Bernier'، Revue de Musicologie ، 79 (1993)، 308–18

جان بول سي مونتانييه : ' مبادئ التأليف لنيكولاس بيرنييه وتقليد Partimento الإيطالي'، الموسيقى المبكرة ، 49 (فبراير 2021)، ص.  87-100.

• نوتات موسيقية مجانية من تأليف نيكولاس بيرنييه في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)