ما بعد الرقمية

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

في الممارسة الفنية، يُستخدم مصطلح "ما بعد الرقمية" لوصف الأعمال الفنية والنظرية التي تُعنى بالجانب الإنساني أكثر من الجانب الرقمي، على غرار مفهوم "اللا رقمية" الذي طُرح عام ١٩٩٥، [ ١ ] حيث تتجاوز التكنولوجيا والمجتمع القيود الرقمية لتحقيق واقع متعدد الوسائط مرن تمامًا، خالٍ من شوائب الحوسبة الرقمية (مثل تشويش التكميم، وتشويه الصورة، إلخ). [ ٢ ] يهتم مفهوم ما بعد الرقمية بعلاقاتنا المتغيرة والمتطورة باستمرار مع التقنيات الرقمية وأشكال الفن.

نظرية

بحسب جورجيو أغامبين (2002) ، فإن ما بعد الرقمية هو نموذج (كما هو الحال مع ما بعد الإنسانية) لا يهدف إلى وصف الحياة بعد الرقمية، بل يسعى إلى وصف الفرصة المتاحة اليوم لاستكشاف تبعات الرقمية وعصر الحاسوب. فبينما عزز عصر الحاسوب القدرات البشرية بتقنيات متطورة وجذابة، يقدم ما بعد الرقمية نموذجًا يُتيح دراسة هذا التطور وفهمه.

في كتابها "مستقبل الفن في عصر ما بعد الرقمية"، تُعرّف ميل أليكسنبرغ "فن ما بعد الرقمية" بأنه أعمال فنية تتناول إضفاء الطابع الإنساني على التقنيات الرقمية من خلال التفاعل بين الأنظمة الرقمية والبيولوجية والثقافية والروحية، وبين الفضاء الإلكتروني والفضاء الواقعي، وبين الوسائط المجسدة والواقع المختلط في التواصل الاجتماعي والمادي، وبين التجارب التقنية المتقدمة والتجارب الحسية المباشرة ، وبين تجارب الوسائط المرئية واللمسية والسمعية والحركية، وبين الواقع الافتراضي والواقع المعزز، وبين الجذور والعولمة، وبين الإثنوغرافيا الذاتية والسرد المجتمعي، وبين فن الويكي الذي يُنتجه الأقران عبر الإنترنت والأعمال الفنية المُبتكرة باستخدام وسائط بديلة من خلال المشاركة والتفاعل والتعاون، حيث يُعاد تعريف دور الفنان، وبين الفن اللمسي والرموز غير القابلة للاستبدال (NFTs). وتقترح ميل أليكسنبرغ أن عصر ما بعد الرقمية يُعرّفه نيكولاس نيغروبونتي ، مدير مركز الإعلام في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، في مجلة Wired : "مثل الهواء وماء الشرب، لن يُلاحظ وجود الرقمية إلا في غيابها، لا في حضورها. فلنواجه الحقيقة - لقد انتهت الثورة الرقمية".

موسيقى

يستخدم كيم كاسكون مصطلح "ما بعد الرقمية" في مقالته "جماليات الفشل: اتجاهات ما بعد الرقمية في موسيقى الكمبيوتر المعاصرة". [ 3 ] يبدأ مقالته باقتباس من نيكولاس نيغروبونتي، الخبير في مجال موسيقى الكمبيوتر في مختبر الإعلام بمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا : " انتهت الثورة الرقمية ". ثم يصف كاسكون ما يعتبره مسارًا "ما بعد رقمي" في الموسيقى، والمعروفة أيضًا باسم موسيقى الخلل أو موسيقى الصوت الدقيق، ملاحظًا أنه "مع تحول التجارة الإلكترونية إلى جزء لا يتجزأ من نسيج الأعمال في العالم الغربي، وإنتاج هوليوود لمحتوى رقمي بكميات هائلة، فقدت التكنولوجيا الرقمية جاذبيتها للملحنين في حد ذاتها". ويُكيّف المنظر الياباني، ريوتا ماتسوموتو، خطاب ما بعد الرقمية الذي طرحه كيم كاسكون مع ثقافتهم المبتكرة، ويُفسر البنية الاجتماعية اليابانية على أنها ما بعد رقمية بعد انهيار التراكم الرأسمالي وما تلاه من اندماج تقاليدهم مع خصائص العصر الرقمي. [ 4 ]

في كتابه "الفن بعد التكنولوجيا"، يسرد موريس بينايون مسارات محتملة للفن "ما بعد الرقمي"، انطلاقاً من أن الطوفان الرقمي قد غيّر المشهد الاجتماعي والاقتصادي والفني برمته، وأن موقف الفنان سيتخذ مسارات تسعى إلى التحرر من العالم التكنولوجي دون أن يتمكن من التخلي عنه تماماً. فمن التكنولوجيا البسيطة إلى التكنولوجيا الحيوية والاندماج النقدي - أي التداخل النقدي للخيال مع الواقع - تبرز أشكال فنية جديدة من العصر الرقمي.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ مان، س.، وبيكارد، ر. و. (1995). حول كوننا "غير رقميين" مع الكاميرات الرقمية: توسيع النطاق الديناميكي من خلال دمج صور ذات تعريضات مختلفة. في وقائع مؤتمر نظم المعلومات والتكنولوجيا (IS&T)، الصفحات 442-448.
  2. ↑ مان، س.، فورنيس، ت.، يوان، ي.، إيوريو، ج.، ووانغ، ز. (2018). الواقع بكل أشكاله: الواقع الافتراضي، والواقع المعزز، والواقع المختلط (س)، والواقع الوسيط (س، ص)، والواقع متعدد الوسائط. نسخة ما قبل النشر arXiv:1804.08386.
  3. ↑ كاسكون، كيم. "جماليات الفشل: اتجاهات ما بعد الرقمية في موسيقى الكمبيوتر المعاصرة" (ملف PDF) . مجلة موسيقى الكمبيوتر، 24:4 شتاء 2002 (مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا) . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 8 أغسطس 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يونيو 2017 .
  4. ↑ "نظرية الفن بعد العصر الرقمي" . كرييت ستايل، مطبعة جامعة موساشينو للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يونيو 2020 .

للمزيد من القراءة

  • أليكسنبرغ، ميل، (2019)، من خلال عدسة الكتاب المقدس: رؤى كتابية لتصوير الهواتف الذكية ووسائل التواصل الاجتماعي . ناشفيل، تينيسي: هاربر كولينز؛ ISBN 978-1-5955-5831-2.
  • أليكسنبرغ، ميل، (2011)، مستقبل الفن في عصر ما بعد الرقمية: من الوعي الهلنستي إلى الوعي العبري . بريستول وشيكاغو: إنتلكت بوكس/مطبعة جامعة شيكاغو؛ ISBN 978-1-84150-377-6.
  • أليكسنبرغ، ميل، محرر (2008)، تعليم الفنانين للمستقبل: التعلم عند تقاطعات الفن والعلوم والتكنولوجيا والثقافة . بريستول وشيكاغو: إنتلكت بوكس/مطبعة جامعة شيكاغو، 344 صفحة. ISBN  978-1-84150-191-8(فصول ما بعد الرقمية بقلم روي أسكوت، وستيفن ويلسون، وإدواردو كاك، وآخرين).
  • أسكوت، ر. (2003)، العناق عن بُعد . (تحرير إي. شاكن). بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-21803-5.
  • Barreto, R. and Perissinotto, P. (2002)، ثقافة المحايثة ، في فن الإنترنت. ريكاردو باريتو وباولا بيريسينوتو (orgs.). ساو باولو، IMESP. رقم ISBN 85-7060-038-0.
  • بينايون، م. (2008)، الفن بعد التكنولوجيا ، ملخص النص الذي كتبه موريس بينايون في مجلة التكنولوجيا - النسخة الفرنسية، العدد 7 يونيو-يوليو 2008، معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، الرقم الدولي الموحد للدوريات 1957-1380. النص الكامل باللغة الإنجليزية .
  • بينايون، م.، المكب، 207 فرضية لارتكاب الفن ، ثنائي اللغة (الإنجليزية/الفرنسية)، منشورات Fyp، فرنسا، يوليو 2011، رقم ISBN 978-2-916571-64-5.
  • بيري، د.م. (2014) النظرية النقدية والرقمية ، نيويورك: بلومزبري. ISBN 978-1441166395.
  • بيري، دي إم وديتر (2015) جماليات ما بعد الرقمية: الفن والحوسبة والتصميم ، لندن: بالجريف. ISBN 978-1137437198.
  • بيرنباوم، د . وكو (2008) أكثر من مجرد واقع: الفن في العصر الرقمي، قمة فيربير للفنون 2018. لندن: كتب كونيغ. ISBN 978-3-96098-380-4.
  • بولوجنيني، م. (2008)، Postdigitale ، روما: كاروتشي. رقم ISBN 978-88-430-4739-0.
  • فيرغسون، ج.، وبراون، أ. ر. (2016). "تعزيز طليعة ما بعد الرقمية: تدريس تكنولوجيا الموسيقى القائم على البحث" . الصوت المنظم، 21(2)، 127-137.
  • فيريرا، ب. (2024)، الاضطراب السمعي البصري: جماليات ما بعد الرقمية في الفنون السمعية البصرية المعاصرة ، بيليفيلد، ألمانيا: دار نشر ترانسكريبت. ISBN 978-3-8376-7416-3.
  • بيبريل، ر. وبونت، م. (2000)، الغشاء ما بعد الرقمي: الخيال والتكنولوجيا والرغبة ، كتب إنتلكت، بريستول، المملكة المتحدة، 182 صفحة.
  • توشيكو، سانيوكي. (2019). النظرية ما بعد الرقمية لجورجيو أغامبين، وريوتا ماتسوموتو، وكيم كاسكون، الفن والتصميم الياباني . هاتشيماتو، معهد طوكيو للفنون، طوكيو، اليابان.
  • توشيمو، سانييف. (2019). "ما بعد الرقمية، جورجيو أغامبين، ريوتا ماتسوموتو" مجلة أبحاث الإعلام التابعة لدار نشر جامعة طوكيو ، النص الياباني.
  • ويلسون، س. (2003)، فنون المعلومات: تقاطعات الفن والعلم والتكنولوجيا . ISBN 0-262-23209-X.