راي كارني

ريموند كارني (مواليد 28 فبراير 1947) باحث وناقد أمريكي، اشتهر في المقام الأول بنظرياته السينمائية ، مع أنه كتب باستفاضة عن الفن والأدب الأمريكيين . ويُعرف بدراسته لأعمال الممثل والمخرج جون كاسافيتس . يُدرّس في قسم السينما والتلفزيون بكلية الاتصالات في جامعة بوسطن، وله العديد من المؤلفات المنشورة حول الفن والسينما الأمريكيين. ^{[ 1 ]}

تلقى كارني تعليمه في جامعة هارفارد ( بامتياز مع مرتبة الشرف ) وجامعة روتجرز . درّس البروفيسور كارني الأدب في كلية ميدلبوري ^{[ 2 ]} والعلوم الإنسانية في جامعة تكساس في دالاس . كما كان زميلًا في برنامج ويليام رايس كيمبال بجامعة ستانفورد ، حيث عمل على دراسة فن الأداء ، ولا سيما الكوميديا ​​الارتجالية لريتشارد بريور وليني بروس . ^{[ 3 ]}

ينتقد كارني بشدة صناعة الأفلام في هوليوود، والطريقة التي تُتناول بها من منظور أكاديمي. وهو معروف بحدة انتقاداته المثيرة للجدل لمخرجين مثل ستيفن سبيلبرغ ، وبرايان دي بالما ، والأخوين كوين ، وألفريد هيتشكوك ، وستانلي كوبريك ، وأورسون ويلز ، وديفيد لينش ، وكوينتين تارانتينو ، الذين يصفهم بالمخادعين الذين يستخدمون أسلوبًا فارغًا وتظاهرًا بالفكر لكسب ودّ النخبة. وكثيرًا ما يشير كارني إلى أعمال سبيلبرغ بعد فيلم " قائمة شندلر " (1993) بعبارة "أفلام ستيفن سبيلبرغ التي تطلب من الجمهور أن يأخذني على محمل الجد". وينتقد كارني المؤسسة الأكاديمية التي تُشيد بهؤلاء المخرجين بنفس القدر الذي ينتقد به المخرجين أنفسهم.

في مقالته المنشورة عام ١٩٨٩ في مجلة "ألاسكا كوارترلي ريفيو" عن وودي آلن ، بعنوان "الحداثة للملايين"، ^{[ ٤ ]} يشير كارني إلى أن آلن يستخدم الفكاهة في أفلامه لتخفيف حدة المواقف التي يشعر هو، كمخرج، بعدم الارتياح تجاهها، مثل تعاطي المخدرات والاكتئاب. وفي الوقت نفسه، يرغب آلن في الحصول على التقدير لطرحه هذه القضايا، كما يفعل الفنانون الجادون.

يرى كارني أن التركيز على تفسير الرمزية يُظهر فهمًا سطحيًا للفن، وأن هذا النهج التحليلي البسيط مُعتمد لأنه أسهل في الفهم ويُشعر الباحثين بأهمية أكبر وعمق في فهمهم . يعتقد كارني أن معنى العمل الإبداعي يكمن في ظاهره، ويتخيل عالمًا يُقدّر فيه الفن لما يحتويه موضوعيًا لا لما يُقرأ فيه، وهو جمالية يُشير إليها بالبراغماتية. ^{[ 5 ]} ويُجادل بأن الجمهور، على سبيل المثال، يُمكنه ببساطة تقدير الأداء التمثيلي في فيلم واستخلاص المعنى منه، أي ما تقوله الشخصيات وتفعله، والتغيرات النغمية المصاحبة لهذه الأفعال.

دخل في خلاف مع جينا رولاندز بسبب اكتشافه للنسخة الأولى من فيلم Shadows لعام 1958 ، مدعياً ​​أنها ملكه وليست ملكاً لشركة Faces International. ^{[ 6 ]}

في مايو/أيار 2012، رفع مارك رابابورت دعوى قضائية ضد كارني لرفضه إعادة أكثر من عشرين بكرة فيلم، وستة عشر شريط فيديو، وأربعة عشر سيناريو، وأوراق تتضمن مسودات أولية لأفلام رابابورت، والتي كان المخرج قد عهد بها سابقًا إلى كارني لنقلها إلى باريس. إلا أن كارني أصرّ على أن رابابورت قدّمها له كهدايا، وأنه يمارس الآن التنمّر الإلكتروني ضده. لم يتم توقيع أي اتفاقية مكتوبة عند شحن المواد إلى كارني. تم إسقاط الدعوى في سبتمبر/أيلول من العام نفسه، بسبب ارتفاع التكاليف القانونية، على الرغم من أن رابابورت أطلق لاحقًا عريضة إلكترونية يطالب فيها كارني بإعادة المواد. ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]}

التقى كارني بكاسافيتس خلال السنوات الأخيرة من حياة المخرج، وكان أول باحث أمريكي يؤلف كتبًا عنه. في عام ٢٠٠٣، أدى بحث كارني إلى اكتشاف النسخة الأولى من عمل كاسافيتس المحوري " ظلال" . ^{[ ١١ ]} إلى جانب عمله على جون كاسافيتس، كتب كارني عن كارل ثيودور دراير ، وفرانك كابرا ، ومايك لي . كما كتب باستفاضة عن الأدب الأمريكي (وخاصة أعمال هنري جيمس ) والفن (وخاصة رسامين مثل سارجنت وهوبر ).

• كارني، راي، صفحات جون كاسافيتس ، جامعة بوسطن.
• كارني، راي، داخل جامعة بوسطن - جهود أحد أعضاء هيئة التدريس في جامعة بوسطن للدفاع عن حرية التعبير الأكاديمي (مدونة البروفيسور كارني).
• كارني، راي (نوفمبر 2001)، "سينثيا روكويل: كارني عن كاسافيتس: الناقد السينمائي راي كارني يسلط الضوء على أعمال صانع الأفلام المستقل الأسطوري، جون كاسافيتس"، فيلم نيو إنجلاند (مقابلة)، مؤرشفة من الأصل في 26 أبريل 2007.
• كارني، راي، "شيلي فريدمان: عودة راي كارني: (الجزء الأول): راي كارني يوجه سهامه نحو آلة الدعاية في هوليوود والنقاد الذين يغذونها" ، مجلة صانعي الأفلام (مقابلة)، مؤرشفة من الأصل في 27 سبتمبر 2007.
• "راي كارني وأوف-أوف-هوليوود"، فيلم فلبيني ، مؤرشف من الأصل بتاريخ 29 ديسمبر 2016.