رومي غولان

يطرح كتاب غولان الأول، " الحداثة والحنين إلى الماضي: الفن والسياسة في فرنسا بين الحربين " (1995)، سلسلة من التحولات بين الطليعة الفنية والمؤخرة. وفي تحدٍّ للدراسات التقليدية حول فرنسا في فترة ما بين الحربين ، جادل غولان بأن الرسم الجميل التقليدي الجديد والرسم الحداثي، والعالمية وكراهية الأجانب ، غالباً ما تشاركت في نفس المشهد. ^{[ 2 ]}

في كتابه "الرحالة الجداري: مفارقة الرسم على الجدران، أوروبا 1927-1957 " (2009)، استكشف غولان تعددية الوسائط في الصورة الجدارية . يتناول الكتاب لوحات جدارية، من بينها أعمال لكلود مونيه ، وماريو سيروني ، وبابلو بيكاسو ، لم تكن مقتنعة تمامًا بانتمائها إلى الجدران. وقد أظهرت هذه الأعمال العامة، التي نُصبت بطرق غير تقليدية، ازدواجية في هويتها الأيديولوجية المشحونة. ^{[ 3 ]}

أحدث مؤلفاتها هو كتاب "فلاش باك، إكليب: الخيال السياسي للفن الإيطالي في ستينيات القرن العشرين" (دار زون للنشر، 2021). يستند هذا الكتاب إلى شكلين من أشكال الزمن غير الخطية وغير الحاضرة، وهما "فلاش باك" و"إكليب"، ويجادل بأن الفن الإيطالي في ستينيات القرن العشرين أعاد تخيل التاريخ الإيطالي (والأوروبي)، ولكن بشكل غير مباشر. وقد حدثت إعادة التخيل هذه في وقت كانت فيه الحداثة في البلاد متحالفة سابقًا مع الفاشية الإيطالية . ^{[ 4 ] [ 5 ]}

تشمل أعمال غولان في مجال التنسيق الفني معرض "لقاءات مع ثلاثينيات القرن العشرين" في متحف رينا صوفيا عام 2012، ومعرض "الأعمال المتأخرة لأفيغدور ستيماتسكي " في متحف تل أبيب للفنون عام 2008. ^{[ 6 ] [ 7 ]} كما ساهمت بمقالات في كتالوجات معارض منها "باريس دوفي" في متحف مونمارتر عام 2021، و "شارلوت بيرياند : ابتكار عالم جديد" في مؤسسة لويس فويتون ، باريس عام 2019، و" ما بعد الحرب: الفن بين المحيط الهادئ والمحيط الأطلسي، 1945-1965" في هاوس دير كونست ، ميونيخ عام 2016. ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]}

في عام ٢٠٢٣، كتب غولان مقالًا بتكليف من صحيفة بروكلين ريل، قارن فيه بين لوحة " باقة التوليب" لجيف كونز وجدارية رسمها فرناند ليجيه وشارلوت بيرياند عام ١٩٣٧. بعد اعتراض استوديو كونز على المقال ووصفه بالتشهير، اقترح المحررون تقليصه بشكل كبير؛ فسحب غولان المقال، مُشيرًا إلى مخاوف تتعلق باستقلالية التحرير . ^{[ ١١ ]} وصف العديد من خبراء الصحافة والقانون الحادثة بأنها حالة من الرقابة الذاتية التحريرية . ^{[ ١١ ]}

• الحداثة والحنين إلى الماضي: الفن والسياسة في فرنسا بين الحربين (مطبعة جامعة ييل، 1995) ^{[ 2 ]}
• Muralnomad: مفارقة الرسم على الجدران، أوروبا 1927-1957 (مطبعة جامعة ييل، 2009) ^{[ 3 ]}
  • جولان، رومي (2019). Muralnomad: Le Paradoxe de l'image Murale في أوروبا (1927-1957) (بالفرنسية). ترجمة يرسين ليجراند، صوفي. باريس: طبعات ماكولا. رقم ISBN 978-2-86589-103-0.  
• فلاشباك، كسوف: الخيال السياسي للفن الإيطالي في الستينيات (زون بوكس، 2021) ^{[ 4 ]}

• جولان، رومي (1 يناير 2020). "موسيقى البوغي ووجي في روما (1953): لوحة جيوسياسية" . تاريخ الفن . doi : 10.1111/1467-8365.12530 . S2CID 224907804 .   
• جولان، رومي (1 يناير 2020). "هل الواقعية الفاشية واقعية سحرية؟" . مجلة RES: الأنثروبولوجيا وعلم الجمال . 73-74 : 221-237 . doi : 10.1086/710830 . S2CID 230713478 . 
• جولان، رومي (2018). "حكايات خرافية ضخمة: صور جدارية خلال فترة العشرينيات" . بوست زانغ تومب تووم. الفن والحياة والسياسة في إيطاليا 1918-1945 . ميلانو: مؤسسة برادا.  
• جولان، رومي (2017). "كامبو أوربانو: حلقات من تاريخ المشاركة غير المكتوب" . برونو موناري: خفة الفن . أكسفورد: بيتر لانج.
• جولان، رومي (2017). "المخابئ المؤقتة في Campo Urbano Transbordeur.pdf" . Transbordeur: شركة التصوير الفوتوغرافي التاريخية .
• جولان، رومي (2014). ""الحيوية السلبية/الحيوية السلبية *"" . أكتوبر . 150 : 113– 132. دوى : 10.1162/OCTO_a_00203 . S2CID 57568992 .