روث سكوت ميلر

روث سكوت ميلر ( اسمها قبل الزواج جونسون  ؛ 19 يونيو 1895 - 14 سبتمبر 1984) ^{[ 1 ]} كانت ناقدة موسيقية وعازفة كمان ومؤلفة ومعلمة أمريكية. عملت كناقدة موسيقية لصحيفة شيكاغو تريبيون وساهمت في دوريات أخرى مثل ذا ساترداي إيفنينج بوست وليديز هوم جورنال .

وُلدت روث جونسون في ولاية ميسوري لأمها بيرل ماكينسون جونسون، التي كانت تعمل خياطة. ^{[ 2 ] [ 3 ]} في عام 1902، عندما كانت في السابعة من عمرها، تزوجت بيرل من جيمس دبليو ميلر، وهو عامل طباعة، واتخذت لقبه. ^{[ 4 ]}

أشارت مقالة صحفية نُشرت عام ١٩١٦ في صحيفة "توبيكا ديلي كابيتال" إلى أن ميلر نشأت في عائلة موسيقية، مما ساهم في تنمية موهبتها الموسيقية منذ صغرها. ^{[ ٥ ]} كان زوج والدتها، جيمس، ابن جورج دبليو ميلر، أحد أعضاء فرقة مارشال المدنية. ^{[ ٦ ]} وكانت شقيقة جيمس، أونا ميلر بريفير، عازفة قيثارة ومغنية. ^{[ ٧ ]}

درست ميلر الكمان في البداية على يد كارلتون وود من توبيكا . ^{[ 8 ]} وتعلمت التأليف الموسيقي، والتناغم، والتأليف الموسيقي من آرثر أولاف أندرسن من المعهد الموسيقي الأمريكي ، وفريدريك ستوك ، المدير الموسيقي لأوركسترا شيكاغو السيمفونية . ^{[ 9 ]} وفي عام 1911، واصلت دراستها للكمان في شيكاغو تحت إشراف هوغو كورتشاك ، مساعد قائد أوركسترا شيكاغو السيمفونية. ^{[ 8 ]} عاد كورتشاك إلى موطنه النمسا عام 1912، وسافرت ميلر إلى منزله في سانت فيت لمواصلة دراستها معه، برفقة والدتها. ^{[ 10 ]} عادت إلى الولايات المتحدة عام 1913، على أمل زيارة برلين عام 1915 كعازفة منفردة. ^{[ 10 ]} وفي عام 1915، تم اختيارها كعازفة منفردة طالبة مع أوركسترا شيكاغو السيمفونية في موسمها في رافينيا . ^{[ 8 ]} بعد ذلك، بدأت بتدريس الكمان في شيكاغو في مبنى الفنون الجميلة . ^{[ 11 ]}

في مقالٍ لها نُشر في مجلة "ليديز هوم جورنال" ، كتبت ميلر أنها حلمت بأن تصبح عازفة كمان محترفة منذ سن الثامنة: "استحوذ عليّ شغفي بأن أصبح موسيقية تماماً لسنوات. لقد سيطر عليّ هذا الشغف لدرجة أنه لم يعد يشغلني بشيء آخر". ^{[ 12 ]}

كانت ميلر أول ناقدة موسيقية في صحيفة شيكاغو تريبيون ، حيث كتبت فيها من سبتمبر 1920 إلى مايو 1921. ^{[ 11 ]} وتشير المؤرخة والناقدة الموسيقية من شيكاغو، هانا إدغار، إلى حداثة وأهمية منصب ميلر: فقد كانت أول امرأة تشغل هذا المنصب، في وقت كان من النادر فيه أن تكتب النساء بأسماءهن الخاصة خارج قسم المجتمع. ^{[ 11 ]} وفي الدراسة النقدية والتاريخية "غير المغمورات: تاريخ المرأة في الموسيقى الأمريكية" ، تُسلط كريستين أمير الضوء على مشكلة التمثيل، مشيرةً إلى أنه حتى سبعينيات القرن العشرين، "كان أقل من ثلث نقاد الصحف من النساء". ^{[ 13 ]}

لاحظ محررو صحيفة شيكاغو تريبيون أن ميلر لفتت انتباههم من خلال مقالتيها عن الموسيقى في مجلة ساترداي إيفنينغ بوست ، وهما "صناع الموسيقى الأمريكيون" (1919) ^{[ 14 ]} و"تأثير الموسيقى الأمريكية على الأوركسترا" (1920). ^{[ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]} وقد صرّحت ميلر نفسها بأن صحيفة شيكاغو تريبيون "كان لديها جمهور واسع، وكانت تبحث عن ناقدة موسيقية تكتب للجماهير لا لأربعة أو خمسة آلاف من عشاق الموسيقى المتعصبين. لذلك كتبت للجماهير، وتركت لعشاق الموسيقى الخمسة آلاف حرية التعبير عن آرائهم بغضب شديد. يا له من صراخ! ^{[ 12 ]} لاحقًا، قللت ميلر من شأن فترة عملها في صحيفة تريبيون ، واصفةً إياها بأنها "عمل مؤقت"، بينما ادّعت في الوقت نفسه أن عددًا من القراء اعتبروها "أفضل ناقدة موسيقية عملت في صحيفة تريبيون على الإطلاق". ^{[ 12 ]}

في مقالٍ لها عام ١٩٢٢، أشارت إلى إصابةٍ في كتفها استدعت موسم ١٩٢١-١٩٢٢ الموسيقي للتعافي. ^{[ ١٨ ]} بعد ذلك، انتقلت إلى مدينة نيويورك . ^{[ ١٢ ]} وواصلت النشر في مجلتي " ساترداي إيفنينغ بوست" و "ليديز هوم جورنال" . وبتركيزها على التعليم، جادلت عام ١٩٢٣ قائلةً: "ما تحتاجه صناعة الموسيقى حقًا هو عرضٌ واسع النطاق لكلا جانبي العمل الفني، خلف الكواليس كما في العلن". ^{[ ١٩ ]} وتدعو مقالاتها إلى تعليمٍ موسيقي احترافي للشباب الأمريكي لإعدادهم بشكلٍ كافٍ للعمل في الأوركسترات الأمريكية، وقد فصّلت ذلك بشكلٍ خاص في مقال "تكلفة مهنة" (١٩٢٤) وفي دعمها لأوركسترا طلاب الموسيقى المدنية في شيكاغو. ^{[ ١٩ ] [ ١٧ ]}

في مارس 1924، انتقلت ميلر إلى ساندويتش، ماساتشوستس ، وقامت بتجديد منزل يعود إلى الحقبة الاستعمارية، والذي نشرت عنه مقالاً في مجلة "ساترداي إيفنينج بوست" . ^{[ 20 ]} وفي عام 1925، مُنحت عضوية فخرية في نادي كيب كود للصحافة. ^{​​[ 21 ]} وفي عام 1927، أثمرت رحلة لها إلى فرنسا عن ترجمة كتاب "قرن من الموضة" لمصمم الأزياء جان فيليب وورث .

بين عامي 1925 و1927، نشرت ثلاث مقالات في مجلة "ليديز هوم جورنال" ، قصة قصيرة رومانسية عن الموسيقى بعنوان "الجاز المتوج" ^{[ 22 ]} ومقالين يحذران من مخاطر الطلاق وعلاقته بجنوح الأطفال. ^{[ 23 ]}

تعتقد هانا إدغار أن علاقة ميلر بمحرري مجلتي " ساترداي إيفنينغ بوست" و"ليديز هوم جورنال" توترت في نهاية المطاف، حيث وصفت المراسلات "خلافًا حادًا، وأشارت إحدى الرسائل إلى "موقف ميلر المؤسف" . [ 11 ] وتصف ^{إدغار مراسلات ميلر} بأسلوبها المميز، "حيث كانت تستخدم الأحرف الكبيرة والشرطات السفلية للتأكيد". ^{[ 11 ]} ومع ذلك، استمرت في المساهمة في مجلة "ليديز هوم جورنال" حتى عام 1927 على الأقل. ^{[ 22 ]} وفي عام 1934، تم الحجز على منزلها في ساندويتش بسبب عدم سداد الضرائب. ^{[ 24 ]} وتفيد إدغار بأن ميلر طُردت من منزلها؛ وقد تتبعت مكان وجودها لاحقًا إلى "الوحدة الخلفية لمنزل ريفي مستأجر" في تشينكوتيج ، فيرجينيا، ^{[ 11 ]} حيث كانت تُعرف بأنها "مستأجرة صعبة المراس تمتلك مجموعة من الكلاب المشاغبة". ^{[ 11 ]} عاشت ميلر في المنزل الريفي حتى وفاتها عام 1984. ^{[ 11 ] [ 3 ]}

• جان فيليب وورث. قرن من الموضة . ترجمة روث سكوت ميلر. بوسطن: ليتل، براون، وشركاه، 1928.

• كارين بيندل وميليندا بويد. النساء في الموسيقى: دليل بحثي ومعلوماتي . نيويورك: روتليدج، 2010.
• كريستين أمير. غير المغمورات: تاريخ النساء في الموسيقى الأمريكية . بورتلاند، أوريغون: دار غرينوود للنشر، 1980.

• كلوديا كاسيدي