وصلة الاستبدال

يُعدّ الاستبدال [ ^{1 ] [ 2 ] أو} خدعة الإيقاف ^{[ 3 ]} أحد المؤثرات السينمائية الخاصة التي يستخدمها صانعو الأفلام لتحقيق ظهور أو اختفاء أو تحوّل ^{[ 2 ]} من خلال تغيير جانب أو أكثر من عناصر المشهد بين لقطتين، مع الحفاظ على نفس الإطار وباقي عناصر المشهد في كلتا اللقطتين. ويُصقل هذا التأثير عادةً من خلال مونتاج دقيق لضمان انتقال سلس ولحظة تغيير مثالية. ^{[ 4 ]} ويُشار إليه أيضاً باسم استبدال الحركة الإيقافية أو إيقاف الحركة .

ادعى المخرج السينمائي الفرنسي الرائد جورج ميلييس أنه طور خدعة الإيقاف عن طريق الصدفة، كما كتب في كتابه Les Vues Cinématographiques عام 1907 ^{[ 5 ] [ 6 ]} (مترجم من الفرنسية):

تسبب عطل في الجهاز الذي استخدمته في البداية (جهاز بدائي كان الفيلم فيه يتمزق أو يعلق ويرفض التقدم) في تأثير غير متوقع، ففي أحد الأيام بينما كنت أصور ساحة الأوبرا بشكل عادي، اضطررت للتوقف لدقيقة لتحرير الفيلم وإعادة تشغيل الجهاز. خلال هذا الوقت، تبادل المارة والحافلات والسيارات أماكنهم، بالطبع. عندما عرضت الفيلم لاحقًا، بعد إعادة تثبيته عند نقطة التمزق، رأيت فجأة حافلة مادلين-باستيل تتحول إلى سيارة نقل موتى، والرجال يتحولون إلى نساء. وهكذا تم ابتكار خدعة الاستبدال، التي تُسمى خدعة التوقف، وبعد يومين نفذت أول تحول للرجال إلى نساء وأولى حالات الاختفاء المفاجئ التي حققت نجاحًا كبيرًا في البداية.

بحسب الباحث السينمائي جاك ديلاندس، يُرجّح أن ميلييس اكتشف هذه الخدعة من خلال فحص دقيق لنسخة من فيلم " إعدام ماري ستيوارت" الذي أنتجته شركة إديسون للتصنيع عام ١٨٩٥ ، حيث تظهر نسخة بدائية منها. على أي حال، كانت هذه الخدعة، المتمثلة في وصلة الاستبدال، أول مؤثر خاص أتقنه ميلييس، وأهمها في مجمل أعماله. ^{[ ٢ ]}

أثبت مؤرخو السينما، مثل ريتشارد أبيل وإليزابيث عزرا، أن جزءًا كبيرًا من التأثير كان نتيجةً لمطابقة ميلييس الدقيقة للإطارات أثناء عملية المونتاج، مما أدى إلى قطع متطابق بسلاسة من لقطتين منفصلتين. ^{[ 4 ]} في الواقع، غالبًا ما استخدم ميلييس تقنية الاستبدال ليس كتأثير خاص واضح، بل كتقنية مونتاج غير ملحوظة، حيث كان يطابق ويجمع لقطات قصيرة في لقطة واحدة طويلة تبدو سلسة. ^{[ 7 ]} ويمكن أن تصبح تقنية الاستبدال أكثر سلاسة عندما يتم تلوين الفيلم يدويًا ، كما هو الحال في العديد من أفلام ميلييس؛ إذ تعمل إضافة الألوان المرسومة كتقنية خداع بصري تسمح للقطع بالمرور دون أن يلاحظها أحد. ^{[ 8 ]}

كان التقطيع بالاستبدال أكثر المؤثرات السينمائية الخاصة شيوعًا في أفلام الخدع البصرية وأفلام الفانتازيا المبكرة، لا سيما تلك التي تطورت من تقاليد مسرح الجنيات . [ ^{1 ] يُعد} سيغوندو دي تشومون من بين المخرجين الآخرين الذين استخدموا التقطيع بالاستبدال لخلق مؤثرات فانتازية متقنة. ^{[ 1 ]} استخدم فيلم "عمود الستارة" للمخرج دي دبليو غريفيث عام 1909 ، من بطولة ماك سينيت ، التقطيع بالاستبدال لأغراض كوميدية. ^{[ 9 ]} كانت التحولات التي أتاحها التقطيع بالاستبدال جوهرية في أفلام الفانتازيا المبكرة، لدرجة أنه في فرنسا، غالبًا ما كانت تُوصف هذه الأفلام ببساطة بأنها " مشاهد تحويلية" . ^{[ 10 ]}

تختلف هذه التقنية عن تقنية إيقاف الحركة ، حيث يتم إنشاء اللقطة بأكملها إطارًا تلو الآخر. ^{[ 11 ]}