غريب يحمل كاميرا

فيلم "غريب بكاميرا" هو فيلم وثائقي من إنتاج عام 2000 للمخرجة إليزابيث باريت ، يتناول ملابسات وفاة المخرج هيو أوكونور عام 1967. ولدت باريت ونشأت في المنطقة، ويستكشف الفيلم قضايا تتعلق بالصورة العامة وعجز الفرد عن تحديد هويته في المشهد الإعلامي الأمريكي.

من خلال مقارنة وجهات نظر متعددة من السكان المحليين وطاقم تصوير أوكونور، ينسج باريت قصة جريمة ذات دوافع معقدة، مستكشفًا في الوقت نفسه تأثير وسائل الإعلام على المجتمعات التي توثقها. عُرض الفيلم لأول مرة في مهرجان صندانس السينمائي عام 2000 ، ثم بُث لاحقًا ضمن سلسلة POV على قناة PBS .

يستكشف فيلم "غريب يحمل كاميرا" الظروف التي أدت إلى مقتل المخرج الكندي هيو أوكونور، بالإضافة إلى الآثار المترتبة على وفاته بالنسبة لصناع الأفلام.

يبدأ الفيلم بسرد تفاصيل الحادثة. في عام ١٩٦٧، كان أوكونور وفريقه يعملون على فيلم بعنوان " نحن" (US) يهدف إلى تصوير تنوع الناس وأنماط حياتهم اليومية في جميع أنحاء الولايات المتحدة. في شرق كنتاكي، قاموا بتصوير عمال مناجم الفحم وعائلاتهم. في أحد الأيام، توقفوا على جانب الطريق لتصوير عائلة تسكن في منزل مستأجر في جيريميا، كنتاكي . على الرغم من حصول صانعي الفيلم على إذن من العائلة بالتصوير، إلا أنهم لم يحصلوا عليه من مالك الأرض، هوبارت أيسون. وبينما كان صانعو الفيلم يغادرون، اقترب أيسون بسيارته وأطلق ثلاث رصاصات، مما أسفر عن مقتل هيو أوكونور.

كان لمقتل هيو أوكونور على يد إيسون أثرٌ بالغٌ على المجتمع المحيط، بما في ذلك المخرجة نفسها. نشأت إليزابيث باريت في مقاطعة بيري بولاية كنتاكي . وتوضح أنها رغم معرفتها بما حدث يوم وفاة أوكونور، إلا أنها الآن تتوق لمعرفة السبب. وتتساءل عما جمع هذين الرجلين، أحدهما يحمل كاميرا والآخر مسدساً، وجهاً لوجه عام ١٩٦٧.

تطرح عدة أسئلة في بداية الفيلم. ما الفرق بين نظرة الناس إلى مكانهم وكيف يصوره الآخرون؟ من له الحق في رواية قصة المجتمع؟ ما هي مسؤوليات رواة القصص؟ وما علاقة هذه الأسئلة بجريمة قتل هيو أوكونور؟

تنطلق باريت في رحلتها لفهم وجهتي النظر المحيطتين بوفاة هيو أوكونور. تتعمق في خلفية كل من إيسون وأوكونور من خلال مقابلات مع أصدقائهم وعائلاتهم. يستكشف الفيلم تأثير الصور التي بثتها وسائل الإعلام عن ريف الأبلاش خلال الحرب على الفقر : صور كوارث مناجم الفحم، وإضرابات عمال المناجم، والفقراء. وبصفتها من سكان مقاطعة ليتشر، تتفهم باريت خوف إيسون من تصوير الغرباء لمنطقته بصورة سلبية. وبصفتها مخرجة أفلام، تتفهم هدف أوكونور في توثيق القصة سينمائيًا.

انتهت محاكمة إيسون بتهمة القتل عام 1968 بعدم التوصل إلى قرار من هيئة المحلفين، حيث صوت 11 محلفًا لصالح الإدانة مقابل صوت واحد لصالحها. ثم أقر إيسون بالذنب في تهمة القتل غير العمد مع بدء المحاكمة الثانية. حُكم عليه بالسجن عشر سنوات، وأُفرج عنه بعد عام واحد.

وتخلص إليزابيث باريت إلى هذه النتيجة قائلةً: "إن الروابط التي تجمع المجتمعات ليست إيجابية دائمًا. فالشك في المختلفين - تعريف الذات في مقابل الآخرين - قد يربط المجتمع ببعضه، ولكنه قد يؤدي أيضًا إلى العنف". ورغم اعتراف باريت بعدم عثورها على إجابات شافية لتساؤلاتها حول ما حدث في ذلك اليوم من عام ١٩٦٧، إلا أنها تدرك، بصفتها مخرجة أفلام، مسؤوليتها في رؤية مجتمعها على حقيقته، ورواية قصته مهما كانت صعوبتها. وتختتم حديثها بطرح السؤال: "ما هي مسؤوليات أيٍّ منا ممن يأخذون صور الآخرين ويوظفونها لأغراضهم الخاصة؟" ^{[ ٢ ]}

تم التعاقد مع المخرج الوثائقي الكندي الاسكتلندي أوكونور لإخراج فيلم عن " الحلم الأمريكي " بعنوان " نحن " . بالإضافة إلى تسليط الضوء على العديد من المناطق المزدهرة في أمريكا، اختار أوكونور توثيق مقاطعة ليتشر في شرق كنتاكي. تقع مقاطعة ليتشر في جبال الأبلاش ، وهي منطقة تبلغ مساحتها مليوني ميل مربع (5.2 مليون كيلومتر مربع ⁾ أصبحت رمزًا لكل ما هو خاطئ في "الحلم الأمريكي". ^{[ 3 ]} وكان الرئيس جونسون قد أعلن الحرب على الفقر عام 1964، مع التركيز بشكل كبير على منطقة الأبلاش. 

كان المراسلون وطواقم التصوير والصحفيون التلفزيونيون قد تمركزوا بالفعل في مقاطعة ليتشر قبل وصول أوكونور بفترة طويلة. وبينما كان العديد من سكان المقاطعة يأملون أن يُحدث الاهتمام الإعلامي تغييرًا، شعر آخرون بالغضب والاستغلال من خلال تصوير وسائل الإعلام لمجتمعهم. وكان هوبارت أيسون، وهو رجل محلي كان يؤجر عدة عقارات لعمال مناجم جبال الأبلاش، أحد هؤلاء السكان الساخطين. في اليوم الأخير من تصويره لفيلم " نحن" ، كان هيو أوكونور يصور عائلات عمال المناجم الذين يعيشون في أكواخ استأجرها أيسون. غضب أيسون من تدخلهم، وهدد طاقم التصوير بمسدس سميث آند ويسون عيار 38. أطلق عدة رصاصات، أصابت إحداها أوكونور في صدره وأردته قتيلاً.

تستغل باريت خبرتها كمخرجة أفلام وعضوة في المجتمع لإعادة تقييم الحادثة التي وقعت عام ١٩٦٧. تصور باريت شهادات طاقم تصوير أوكونور وعائلته، بالإضافة إلى أشخاص في جيريميا، يتحدثون عن معاناتهم مع وسائل الإعلام عمومًا خلال حملة ليندون جونسون لمكافحة الفقر. يعكس فيلم " غريب بكاميرا" الإشكاليات بين العمل الاجتماعي والإحراج الاجتماعي، والحدود الفاصلة بين وسائل الإعلام وموضوعاتها.

يُصوّر باريت مقابلات تتناول المشاعر السائدة خلال الحرب على الفقر، في الأحياء الأقل حظاً، ويتطرق أيضاً إلى مشاعر المجتمع بعد وقوع جريمة القتل. يُساعد الفيلم المشاهدين على فهم دوافع ونوايا سكان جبال الأبلاش، وكذلك دوافع ونوايا وسائل الإعلام، وتحديداً طاقم تصوير أوكونور.

مؤسسة البث العام ، ومؤسسة ماك آرثر، والصندوق الوطني للفنون ، وصندوق الإعلام الإنساني الجنوبي، وصندوق سوروس للأفلام الوثائقية، وزمالة روكفلر للأفلام/الفيديو، والصندوق الوطني للعلوم الإنسانية ، ومجلس كنتاكي للفنون ، ومؤسسة آندي وارهول للفنون البصرية. ^{[ 1 ]}

• مهرجان صندانس السينمائي 2000 - مرشح لجائزة لجنة التحكيم الكبرى - فئة الأفلام الوثائقية
• رابطة الأفلام الوثائقية الدولية لعام 2000 - مرشح لجائزة رابطة الأفلام الوثائقية الدولية - فئة الأفلام الوثائقية الطويلة
• مهرجان سان فرانسيسكو السينمائي الدولي 2000 - فاز بجائزة سيلفر سباير، قسم الأفلام والفيديو - التاريخ
• جائزة اختيار المحرر من مجلة ALA Booklist لأفضل فيديو لعام 2000، بما في ذلك جائزة "أعلى القائمة" المرموقة.

• غريب يحمل كاميرا