شركة نقل الأثاث

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

مسرحية "عمال النقل" من تأليف الكاتب المسرحي الأسترالي ديفيد ويليامسون عام 1971. تتناول المسرحية قضايا رئيسية كالعنف ، وتحديداً العنف الأسري ، وإساءة استخدام السلطة والنفوذ. وتُصوّر القصة صورة مصغرة للمجتمع الأسترالي في سبعينيات القرن العشرين.

تم تحويلها إلى فيلم من إنتاج مارغريت فينك في عام 1975.

حبكة

تبدأ المسرحية في مركز شرطة بضاحية موبوءة بالجريمة في ملبورن ، أستراليا، حيث يلتقي الشرطي نيفيل روس، حديث التخرج من التدريب الشرطي والمستعد لأول مهمة له، بالرقيب دان سيموندز، المخضرم ذو الخبرة. تدور أحداث المسرحية في فترة شهدت تغيرات جذرية في المجتمع الأسترالي، حيث يُكشف عن تعصب سيموندز الذكوري، وهو ما يتناقض تمامًا مع شخصية روس المتوترة. يتردد روس أيضًا في إخبار سيموندز بمهنة والده في صناعة التوابيت. وبينما يخضع روس لاختبار لفظي من قبل سيموندز، تدخل امرأتان إلى المركز، وهما كيت ماسون وفيونا كارتر، شقيقتان. ماسون امرأة متغطرسة وذات سلطة، تزوجت زواجًا موفقًا، بينما كارتر متوترة وخجولة. تكشف كيت أن زوج فيونا، كيني، يعتدي عليها. يقترح سيموندز على روس تولي المهمة. تستاء كيت بشدة، وتعارض بشدة، وتطالب بأن يتولى سيموندز قضيتهما شخصيًا.

تقول إن هناك كدمات على ظهر فيونا وفخذها، والتي فحصها سيموندز بنفسه، بل وقام بتصويرها (يقول إن رؤية "عين غير متخصصة طبيًا" ستُحسّن تقرير الشرطة). قبل الانطلاق، أخبرتهم فيونا أن هناك أثاثًا دفعته ثمنه ويجب نقله قبل القبض على كيني. واقترحت نقله بينما كان كيني في الحانة مع أصدقائه. كان سيموندز حريصًا على مساعدة السيدتين في نقل الأثاث لأنه رأى إمكانية الحصول على مكافأة جنسية.

تدور أحداث المشهد التالي في شقة فيونا وكيني، لكن كيني يعود إلى المنزل قبل وصول عامل نقل الأثاث. تحاول فيونا إقناعه بالمغادرة، لكنه يشك في الأمر. ثم تصل كيت. يقرر كيني أخيرًا الذهاب إلى الحانة كالمعتاد، لكن يطرق عامل النقل الباب، فيفتحه كيني. ينزعج كيني عندما يؤكد له العامل أنه تم استدعاؤه إلى هذا العنوان. يغلق كيني الباب في وجهه، لكن يُسمع طرق آخر، فيتبين أن الطارقين هما سيموندز وروس. يُقيد كيني بالأصفاد إلى الباب، بينما يبدأ روس وعامل النقل في نقل الأثاث. بعد إساءات لفظية متكررة من كيني، ينهال عليه سيموندز بالضرب، مما يُحزن فيونا بشدة.

يستنتج سيموندز من تلميحات خفية في حديث كيت وفيونا أن كيت خائنة متكررة، فيبدأ بتوبيخها. تستشيط كيت غضبًا وتغادر، لكن سيموندز يلحق بها ويستمر في الجدال، فتتبعه فيونا أيضًا. في هذه الأثناء، يفك روس قيود كيني ليأخذه إلى مركز الشرطة، لكن بعد تبادل طويل من الإهانات، يفقد روس أعصابه وينهال على كيني ضربًا مبرحًا. يهربان إلى غرفة أخرى، حيث تُسمع أصوات عنف. يخرج روس وهو في حالة يرثى لها، وآثار دماء تغطي جسده.

يعود سيموندز وحيدًا (بعد أن استقلت أخته سيارة أجرة إلى شقتها الجديدة)، ليجد روس يتوسل طلبًا للمساعدة، لاعتقاده أن كيني قد مات. بعد معاينة المكان، يوافقه سيموندز الرأي، ويحاول الاثنان في حالة من الهلع التفكير في أي تبرير لوفاة كيني. وبينما هما منشغلان بذلك، يزحف كيني خارجًا، وقد تعرض للضرب المبرح، ويكاد لا يقوى على الوقوف. ينتبه روس وسيموندز لوجوده عندما يشعل سيجارة. يشعر روس بالارتياح، لكن سيموندز لا يوافق على اقتراح نقله إلى المستشفى؛ بل يساومه بإغراء عاهرة ، مقابل ضمانه لكتمان الأمر. يوافق كيني، لكن بعد لحظات، يسقط فجأة على الأرض ويفارق الحياة. ينتاب روس مجددًا شعور بالضيق والاضطراب، فيلكم سيموندز على أمل أن يبدو الأمر وكأن كيني هو من اعتدى على الضابطين. تنتهي المسرحية بمشهد يتبادل فيه الشرطيان اللكمات بعنف.

الشخصيات

تضم المسرحية ست شخصيات. ومع ذلك، هناك بعض الشخصيات غير المرئية ، مثل بائع السيارات، ووالدة فيونا، وابنة كيني الرضيعة صوفي.

سيموندز

سيموندز هو رقيب الشرطة الذي يسيء استخدام سلطته بتهديد المجند الجديد، روس. إنه رجل شوفيني منافق لا يحترم النساء، بمن فيهن زوجته وابنته. يسعى لإشباع رغباته الجنسية الشاذة متذرعًا بفحص زبائنه، مثل فيونا، بحثًا عن علامات "ظاهرة للعين غير المدربة طبيًا". زبائنه، وهم في الغالب ضحايا ظروف قاسية، في أمس الحاجة للمساعدة.

من خلال شخصية سيموندز، يُظهر ويليامسون كيف يمكن للسلطة الممنوحة للمجتمع أن تكون استغلالية وعنيفة. ويُبين أن الاعتداءات التي تحدث في مركز الشرطة، وأمام أعين رجال الشرطة، تُفقد ضحاياها قوتهم. ومن خلال تصوير رجال الشرطة كأقوياء ومندفعين إلى حد ما في نهاية المسرحية، يُسلط ويليامسون الضوء على قضية اجتماعية خطيرة في ذلك الوقت، مما يجعلها من أكثر أعماله شهرةً.

روس

روس مجند جديد أُرسل إلى مركز شرطة سيموندز بعد إتمام تدريبه. طوال أحداث المسرحية، يُصوَّر كضابط ساذج عديم الخبرة رغم خلفيته التعليمية. يُجبر روس باستمرار على تلبية مطالب سيموندز والاستماع إلى تعليقاته حول أوجه قصوره. يتضح ذلك عندما يسأل سيموندز كيني: "هل تعتقد أنه (روس) يفتقر إلى المبادرة؟". يبدو روس في بداية المسرحية شخصية متوترة، لكن سلوكه العنيف وغير المنضبط يتفاقم مع هجومه المفاجئ وغير المتوقع على كيني، والذي أدى حتمًا إلى وفاته.

كيت

كيت ماسون متزوجة ولديها ثلاثة أطفال. بصفتها زوجة طبيب أسنان، تتمتع كيت بحياة الطبقة الراقية. يدرس أطفالها في إحدى مدارس ملبورن "الأفضل" (الأكثر تميزًا/ارتفاعًا في التكلفة). تُشكل كيت صورةً أنثويةً مُشابهةً لسيموندز. فكلتاهما تُحبان أن تكونا في موقع قوة، وهو ما يتضح من سيطرة كيت على أختها فيونا. ومثل سيموندز، خانت كيت شريكها في مناسبات عديدة.

فيونا

فيونا كارتر هي شقيقة كيت. ترغب فيونا في الانفصال عن زوجها كيني بعد تعرضها للضرب منه، لكنها لا تريد الطلاق. هي ربة منزل سلبية، وتجسد الأدوار النمطية للجنسين في أستراليا في سبعينيات القرن الماضي. متزوجة من كيني، ولديها ابنة صغيرة اسمها صوفي. تشعر فيونا بانعدام الأمان، والضعف، والتردد في الرحيل.

كيني

يُصوَّر كيني كرجلٍ من الطبقة العاملة، مُتهوِّرٍ ومُستهتر ، ويُمثِّل الصورة النمطية للرجل الأسترالي الأناني في سبعينيات القرن الماضي. تبدأ أحداث المسرحية بضرب كيني لزوجته فيونا، الأمر الذي يدفعها، بعد الإبلاغ عن الحادثة، إلى زيارة مركز شرطة روس وسيموندز، ثمّ إلى مغادرة منزلهما المشترك. كيني شخصٌ سريع الغضب، ويستخدم ألفاظًا عامية أسترالية بذيئة.

يحدث التحول الرئيسي في حبكة المسرحية في الدقائق الأخيرة، عندما يموت كيني فجأةً في منتصف حديثه إثر نزيف دماغي، رغم تعافيه الظاهري من ضرب روس المبرح لدرجة أنه بدأ بالتفاوض مع الضابطين. في النهاية، يبدو كيني وكأنه الضحية.

شركة نقل الأثاث

عامل النقل (روب) هو الرجل الذي ينقل الأثاث من منزل فيونا وكيني عند انفصالهما. يُمثل عامل النقل الرجل العادي الذي يقف على الحياد، إذ ينصبّ اهتمامه الرئيسي على الحصول على أجره والرحيل إلى "العمل" التالي. إنه يُمثل شريحة أخرى من المجتمع الأسترالي تتسم بالسلبية في أوقات الأزمات. عامل النقل شخصية غريبة في المسرحية، فهو لا يُشارك في مساعدة الآخرين، والشيء الوحيد المعروف عنه هو امتلاكه "آلات بقيمة عشرة آلاف دولار تعمل هناك". دور عامل النقل، بالإضافة إلى كونه أحد الشخصيات التي تحمل المسرحية اسمها، هو أن يكون رمزًا للعالم الخارجي، أي المجتمع في ذلك الوقت، ومن هنا ينبع معنى المسرحية. إنه يشاهد الانتقادات دون اكتراث، بل ويرى فيها أحيانًا جانبًا فكاهيًا. إن عدم تفاعله مع الجمهور، وعدم مساعدته لكيني حتى عندما يُستعطف، يُظهر صورة نمطية للمجتمع في ذلك الوقت: طالما أن عملهم مُنجز، فإن ما يشهدونه لا يستحق عناءهم، وعمومًا يتم غض الطرف عندما تكون الشرطة في السلطة، حتى لو كان ما يفعلونه خاطئًا. "معذرةً يا صديقي. لدي فلسفة بسيطة للغاية. إذا كان هناك عمل، فأنا أعمل، وإذا لم يتدخل أحد في عملي، فلن أتدخل في عمل أحد."

من منظور آخر، يمكن اعتبار عامل النقل الشخصية الوحيدة في المسرحية التي تتمتع بالأخلاق الحميدة. فجميع الشخصيات الأخرى تعاني من مشاكل وعيوب شخصية. سيمونز شرطي فاسد، وروس ساذج للغاية لدرجة أنه يجهل حقيقة العالم. كيت فتاة منحلة ، وكيني مسيء، وفيونا غير واثقة من نفسها وغير قادرة على اتخاذ قراراتها بنفسها. أما عامل النقل، فهو يجسد ما يجب أن يكون عليه الإنسان: عامل مجتهد، لا ينتقم، مهذب، ولا تظهر عليه أي عادات سيئة أو صفات دنيئة. إنه يؤدي واجبه فقط، ويترك الآخرين يقومون بعملهم على أكمل وجه.

مشاكل

تتناول المسرحية العديد من القضايا والمواضيع والهموم، وتعبر عنها من خلال أسلوب "المسرح العصري" الذي يستخدمه ديفيد ويليامسون لجذب جمهوره. ولأول مرة، رأى الأستراليون أنفسهم على خشبة المسرح. يستكشف ديفيد ويليامسون المجتمع الأسترالي رمزياً من خلال الشخصيات والمواضيع والهموم. فعلى سبيل المثال، يمثل "عامل النقل" الإنسان العادي الذي يقف على الحياد. كما أن استخدام مصطلح "قوة الشرطة" مثير للاهتمام أيضاً، فهو تورية ساخرة، بالنظر إلى القوة والعنف اللذين تستخدمهما شخصيتا الشرطة.

العنف موضوع متكرر طوال المسرحية. كلمات مثل "اللعنة" و"البراز" و"الفرج" استفزازية ومواجهة، لكنها تعكس أيضاً لغة وسلوكيات " الأوكر " التي يجسدها كيني وروس وسيموندز.

خلفية

تدور أحداث المسرحية في عام ١٩٧١، وهو عام مضطرب في تاريخ أستراليا ومجتمعها. ففي عام ١٩٥٦، استضافت ملبورن دورة الألعاب الأولمبية، كما تم إطلاق التلفزيون في أستراليا. وقد ساهم هذان الحدثان في توسيع آفاق الأستراليين ومنحهم نظرة مختلفة عن العالم، وتكوين صورة جديدة عن مكانتهم فيه. وفي عام ١٩٦٢، أُجريت تعديلات سمحت للسكان الأصليين (الأبوريجين) بالتصويت. وفي العام نفسه، اندلعت حرب فيتنام، مما أدى إلى زيادة التدخل الأسترالي، بما في ذلك فرض الخدمة الوطنية (١٩٦٤). وفي عام ١٩٦٤، قامت فرقة البيتلز بجولة في أستراليا، مما أثار حماسة كبيرة لدى الفتيات، وتغير المجتمع إلى الأبد. وفي عام ١٩٦٦، تخلى حزب العمال الأسترالي عن سياسة "أستراليا البيضاء" كجزء من برنامجه الانتخابي. وشهد عام ١٩٦٩ هبوط الإنسان على سطح القمر، وحصول المرأة الأسترالية على حق المساواة في الأجور. في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، أصبح المجتمع الأسترالي أكثر جرأة في التعبير عن آرائه علنًا - حقوق المرأة، وحقوق السكان الأصليين، والاحتجاج على حرب فيتنام، وما إلى ذلك. ومع سلسلة من المحاكمات العامة ضد الفساد في قوة الشرطة، فإن كتاب "عمال النقل" هو دراسة للمجتمع الأسترالي في واحدة من أكثر فتراته اضطرابًا.

سعى ديفيد ويليامسون إلى ترسيخ هوية أسترالية في الدراما العالمية. تستخدم مسرحية "عمال النقل" شخصيات نمطية يسهل على الجمهور الأسترالي التعاطف معها. وقد تناول ويليامسون قضايا مألوفة في مجتمعه، مثل الفساد والعنف في جهاز الشرطة، وعكسها في مسرحية "عمال النقل" .

استلهم ويليامسون كتابة المسرحية من قصة رواها له عامل نقل أثاث. [ 1 ] قال لاحقًا: "كانت المسرحية في الواقع هجاءً لاذعًا لأبشع جوانب السلوك الذكوري الأسترالي المتسم بالذكورية، وهو ما فهمه الجمهور، بشكل مثير للاهتمام، على الفور. الجمهور أكثر ذكاءً (معذرةً) من النقاد. فهم يقرؤون ما يحدث بالفعل أمامهم على خشبة المسرح، بينما فسر النقاد، الذين ينظرون إلى الحياة من خلال إطار أيديولوجي، المسرحية على أنها هجوم لاذع على وحشية الشرطة، وهو ما لم تكن عليه أبدًا." [ 2 ]

ظهر ويليامسون نفسه في إنتاج مسرحية لا ماما بدور عامل نقل الأثاث إلى جانب كريستين غرين. وانتهى الأمر بكليهما بترك زوجيهما من أجل بعضهما البعض. [ 3 ]

فيلم روائي طويل

تم تحويل المسرحية إلى فيلم أسترالي عام 1975. وكان هذا أول دور لجون هارجريفز في فيلم روائي طويل، وأول فيلم من إخراج توم جيفري وإنتاج مارغريت فينك . وكان آخر فيلم تم تصويره في استوديوهات أجاكس في سيدني.

مراجع

  1. ↑ ويليامسون، ديفيد، مقابلة مع ديفيد ويليامسون، كونابيبي، 1(2)، 1979. متاح على الرابط التالي: https://ro.uow.edu.au/kunapipi/vol1/iss2/18
  2. ↑ "ديفيد ويليامسون في حوار" . إذاعة ABC الوطنية . 25 يوليو 2006.
  3. ↑ كوكرين، بيتر (14 مارس 1997). "عالم ويليامسون". صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد . ص 15.