الأوبرا الويلزية

أوبرا ويلز هي مسرحية من تأليف هنري فيلدينغ . عُرضت لأول مرة في 22 أبريل 1731 في هاي ماركت ، وحلّت محل مسرحية "كتّاب الرسائل" وأصبحت العمل المصاحب لمسرحية " مأساة المآسي" . وتم توسيعها لاحقًا لتصبح " أوبرا شارع غراب" . يُنسب تأليف المسرحية إلى سكريبليروس سيكوندوس، وهو أيضًا إحدى شخصياتها. تتناول هذه المسرحية دور سيكوندوس في كتابة مسرحيتين (لفيلدينغ): " مأساة المآسي" و "أوبرا ويلز ".

مثّلت المسرحية تكريمًا للكتّاب الساخرين وأعضاء نادي سكريبليروس غير الرسمي ، ما أتاح لفيلدينغ فرصة السخرية من السياسة. وباعتبارها رمزية سياسية تسخر من حكومة ذلك الوقت، تعرّضت المسرحية للهجوم والحظر. ويتفق النقاد على جرأة المسرحية في كتابتها ورسالتها.

أول ذكر لأوبرا ويلز قيد الإنتاج جاء في إعلانٍ نشرته صحيفة "ديلي بوست" في 6 أبريل 1731، يفيد بتأجيل عرض المسرحية. عُرضت المسرحية لأول مرة في 22 أبريل 1731، تلتها ثلاثة عروض في أبريل وعرض آخر في مايو. ^{[ 1 ]} كانت هذه العروض بمثابة عملٍ مكمّل لمسرحية "مأساة المآسي"، كبديلٍ لمسرحية "كتّاب الرسائل" التي كانت تُعرض في ذلك الموقع. عُرضت لاحقًا خمس مرات مع مسرحية "سقوط مورتيمر" خلال فصل الصيف، وأربع مرات بشكلٍ منفرد قبل أن يتم توسيعها لتصبح "أوبرا شارع غراب" . ^{[ 2 ]} جاء هذا التوسع للاستفادة من الفكرة التي لاقت رواجًا كبيرًا لدى الجمهور. ^{[ 3 ]}

لم تُعرض النسخة الموسعة من المسرحية، "أوبرا شارع غراب" ، أمام الجمهور، مما دفع إي. راينر إلى طباعة "الأوبرا الويلزية" دون موافقة فيلدينغ. ^{[ 2 ]} في 26 يونيو 1731، أعلنت صحيفة "ديلي جورنال" أن إي. راينر وإتش. كوك نشرا طبعة من "الأوبرا الويلزية" ، وتلا ذلك إعلان في صحيفة "ديلي بوست" بتاريخ 28 يونيو 1731 .

بينما قام شخص يُدعى راينر بنشر خليط غريب من الهراء، تحت عنوان "أوبرا ويلش" ، زاعمًا أنها من تأليف مؤلف " مأساة المآسي" ؛ كما ادعى بوقاحة أن هذا كان جزءًا كبيرًا من " أوبرا شارع غراب" ، التي يحاول التلميح إلى أنها أُوقفت من قبل السلطات: هذا لتأكيد للمدينة، أن ما نشره هو طبعة خاطئة ومزيفة للغاية من " أوبرا ويلش" ، والتي لم يكتب المؤلف المذكور سوى جزء صغير منها في الأصل؛ وأنها لا تحتوي إلا على القليل من " أوبرا شارع غراب" ، باستثناء أسماء بعض الشخصيات وعدد قليل من الأغاني: هذه القطعة الأخيرة تحتوي على أكثر من خمسين أغنية جديدة كاملة؛ وهو بعيد كل البعد عن أن يتم إيقافه من قبل السلطة (وهو أمر لا يمكن أن يكون له أي منطق) لدرجة أنه تم تأجيله فقط إلى وقت مناسب، عندما لا يشك أحد في أن المدينة ستقتنع بمدى اختلاف هذا الأداء عن الهراء الفاضح والمشين لهذا القرصان الورقي سيئ السمعة. ^{[ 4 ]}

• سكريبليروس سيكوندوس
• السيدة أبشينكين

تُقدّم المسرحية شخصية سكريبليروس سيكوندوس كشخصية رئيسية، وليس مجرد تعليق على النسخ المطبوعة من مسرحيات فيلدينغ. في خطابٍ له، يُشير إلى دوره في العمل على مسرحية "مأساة المآسي" ، ويُذكر أنه سيعمل كمحرر ومُعلق على مسرحية "الأوبرا الويلزية" ضمن أحداث المسرحية نفسها. مع ذلك، يغادر سكريبليروس المسرح غاضبًا بعد أن أُبلغ بأن إحدى ممثلاته تحتاج إلى مشروب قبل أدائها في "الأوبرا الويلزية" في ذلك المساء. ^{[ 5 ]} تدور أحداث المسرحية حول منزل ريفي، وتنشأ فيه خلافات عديدة بين أفراد الأسرة والعاملين فيه. ^{[ 6 ]}

كانت أوبرا ويلز بمثابة تكريمٍ لجماعة سكريبلريان، ولا سيما لجون غاي وعمله الأشهر "أوبرا المتسولين" . وقد مثّلت هذه الأوبرا وسيلةً لعرض وجهة نظر سياسية عامة، ومعالجة السياسة بأسلوب نقدي أكثر جرأةً من أيٍّ من مسرحيات فيلدينغ السابقة. تُعدّ المسرحية رمزية سياسية تسخر من حكومة روبرت والبول والنظام الملكي البريطاني. ^{[ 7 ]} كما استخدم فيلدينغ أسلوب غاي في استبدال لندن ببيئة ريفية. ففي المسرحية، يُمثّل منزل ريفي بريطانيا العظمى، ويُمثّل الناس فيه مختلف القادة والشخصيات السياسية. ويُضيف فيلدينغ أيضًا العديد من الإشادات بالحياة الريفية، إلى جانب تصويره الإيجابي للحم البقر المشوي والتبغ، بينما يسخر من كل ما هو أجنبي. ^{[ 6 ]}

تعرضت المسرحية لانتقادات بسبب دلالاتها السياسية، مما أدى لاحقًا إلى حظر عرضها وعرض الجزء الثاني منها. ^{[ 8 ]} ومع ذلك، لا يُحابي فيلدينغ أي حزب سياسي؛ بل يهاجم كلا الحزبين مع إدراكه لأهميتهما للأمة ككل. وتتسم هجماته بالطابع الشخصي، لا سيما في تلميحه إلى شائعات عجز أمير ويلز. ^{[ 9 ]} عُرضت المسرحية بالتزامن مع مسرحية " سقوط مورتيمر" ، التي سخرت من والبول. وشكّلت التعديلات التي أُجريت على المسرحية مسرحية "أوبرا شارع غراب" . ^{[ 10 ]}

ينبع جزء من السخرية من الأحداث المحيطة بالخلاف بين والبول وويليام بولتني، إيرل باث الأول، والذي اشتدّ خلال صياغة معاهدة إشبيلية ومناقشة قائمة المصروفات المدنية. وفي وقت لاحق من يناير 1731، أصدر السير ويليام يونغ، البارون الرابع، كتيبًا بعنوان "التحريض والتشهير" ، سخر فيه من بولتني ودافع عن صديق يونغ، والبول. وردًا على ذلك، دخل بولتني في مبارزة مع جون هيرفي، البارون الثاني لهيرفي ، وهو صديق آخر لوالبول، بعد أن ظنّ خطأً أن هيرفي هو من كتب "التحريض والتشهير" . ورغم عدم وقوع إصابات، استمرّ الخلاف في شكل هجمات بالمنشورات حتى 1 يوليو 1731، حين عزل الملك جورج الثاني بولتني من المجلس الخاص. بدأت العديد من الأعمال في السخرية من عناصر الصراع بين بولتني ووالبول، بما في ذلك قصيدتي " الشيطان يعلم ماذا" و "التسوية" (مارس 1731)؛ تصور هاتان القصيدتان كلاً من بولتني ووالبول على أنهما متواطئان بشكل متساوٍ في الأحداث الجارية، وهو ما تناوله فيلدينغ لاحقاً. ^{[ 11 ]}

انقسمت الآراء المعاصرة حول أوبرا ويلز : فقد استمتع عامة الناس بالعرض، بينما لم يستمتع به أعضاء الحكومة. ومع ذلك، لم تمنع الحكومة عرض المسرحية. هذا، بحسب إف. هومز دودن، شجع فيلدينغ على توسيع المسرحية لتصبح أوبرا شارع غراب . ^{[ 12 ]} يركز جون لوفتيس على البُعد السياسي الواضح لعمل فيلدينغ، مصرحًا: "إذا كان المعنى السياسي لمأساة المآسي خفيفًا وغامضًا، فإن المعنى السياسي لأوبرا ويلز لفيلدينغ [...] جريء وواضح تمامًا". ^{[ 9 ]} كتب توماس كليري أن النسخة المنقحة "مسرحية أفضل بكثير". ^{[ 13 ]}

يعتقد روبرت هيوم أن فيلدينغ، في مسرحية "الأوبرا الويلزية "، "أظهر بجرأة ميله إلى التهريج. غالبًا ما يُبالغ في تقدير بُعدها السياسي، لكن جرأتها لا جدال فيها." ^{[ 14 ]} وبالمثل، يشير باتيستين إلى أن "المسرحية لا يمكن أن تكون مقبولة لدى السلطات؛ فهي وقحة للغاية في جعلها عرضًا علنيًا لعيوب العائلة المالكة." ^{[ 10 ]} وصف هارولد باجليارو المسرحية بأنها "مضحكة في كثير من الأحيان ومبهجة دائمًا." ^{[ 15 ]} يصرح توماس لوكوود بأن مسرحيتي "الأوبرا الويلزية" و "أوبرا شارع غراب " تتسمان "بروح المرح"، لكنهما معقدتان بسبب سياسات القرن الثامن عشر التي أدت إلى ظهورهما. ^{[ 16 ]}

• باتيستين، مارتن، وباتيستين، روث. هنري فيلدينغ: سيرة حياة . لندن: روتليدج، 1993.
• كليري، توماس. هنري فيلدينغ، كاتب سياسي . واترلو، أونتاريو: مطبعة جامعة ويلفريد لورييه، 1984.
• دودن، إف. هومز. هنري فيلدينغ: حياته وأعماله وعصره . هامدن، كونيتيكت: كتب أركون، 1966.
• فيلدينغ، هنري. مسرحيات المجلد الثاني. تحرير توماس لوكوود. أكسفورد: مطبعة كلارندون، 2004.
• هيوم، روبرت. فيلدينغ ومسرح لندن . أكسفورد: مطبعة كلارندون، 1988.
• لوفيتس، جون. سياسة الدراما في إنجلترا الأوغسطية . أكسفورد: مطبعة كلارندون، 1963.
• باجليارو، هارولد. هنري فيلدينغ: حياة أدبية . نيويورك: مطبعة سانت مارتن، 1998، رقم ISBN 978-0-312-21032-8
• بولسون، رونالد. حياة هنري فيلدينغ: سيرة نقدية . مالدن: دار بلاكويل للنشر، 2000، رقم ISBN 978-0-631-19146-9
• ريفيرو، ألبرت. مسرحيات هنري فيلدينغ: دراسة نقدية لمسيرته الدرامية . شارلوتسفيل: مطبعة جامعة فرجينيا، 1989، ISBN 978-0-8139-1228-8