تروفا

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

التروفا [ ˈtɾoβa ] نمط موسيقي كوبي شعبي نشأ في القرن التاسع عشر. ابتكر التروفا موسيقيون جوالون يُعرفون باسم " تروفادوريس " كانوا يجوبون مقاطعة أورينتي في كوبا ، وخاصة سانتياغو دي كوبا ، ويكسبون رزقهم من الغناء والعزف على الغيتار . [ 1 ] ووفقًالموسيقي التروفا الجديدة نويل نيكولا ، كان التروفادور الكوبيون يغنون أغانٍ أصلية أو أغانٍ كتبها معاصرون لهم، ويعزفون على الغيتار، ويسعون إلى تقديم موسيقى ذات حس شعري. [ 2 ] ينطبق هذا التعريف بشكل أفضل على مغني البوليرو ، وبدرجة أقل على الكوبيين الأفارقة الذين يغنون السونيس الفانكية ( إل غوايابيرو ) أو حتى الغواغوانكوس والأباكوا( تشيتشو إيبانيز ) . ويستبعد هذا التعريف، ربما بشكل غير عادل، المغنين الذين كانوا يعزفون على البيانو. [ 3 ]

كاسا دي لا تروفا، سانتياغو دي كوبا

لعب موسيقيو التروفا دورًا هامًا في تطور الموسيقى الشعبية الكوبية. فقد كانوا، مجتمعين، غزيري الإنتاج كملحنين، ووفروا انطلاقة للعديد من الموسيقيين اللاحقين الذين انطلقت مسيرتهم المهنية في فرق موسيقية أكبر. وعلى الصعيد الاجتماعي، وصلوا إلى كل مجتمع في البلاد، وساعدوا في نشر الموسيقى الكوبية في جميع أنحاء العالم. [ 4 ]

المؤسسون

بيبي سانشيز ، المولود باسم خوسيه سانشيز (سانتياغو دي كوبا، 19 مارس 1856 - 3 يناير 1918)، يُعرف بأنه أبو أسلوب التروفا ومبتكر البوليرو الكوبي. [ 5 ] كان لديه بعض الخبرة في موسيقى البوفو ، لكنه لم يتلقَ أي تدريب موسيقي رسمي. وبفضل موهبته الفطرية المذهلة، كان يُلحّن الألحان في ذهنه دون تدوينها. ونتيجةً لذلك، فُقدت معظم هذه الألحان إلى الأبد، على الرغم من بقاء نحو عشرين لحنًا تقريبًا بفضل تدوينها من قِبل أصدقائه وتلاميذه. ولا يزال بوليروه الأول، " تريستازاس" ، يُذكر حتى اليوم. كما ابتكر أيضًا أغاني إعلانية قبل ظهور الراديو. [ 6 ] وكان قدوةً ومعلمًا لكبار مُلحّني التروفا الذين تبعوه. [ 7 ]

كان سيندو غاراي ، المولود باسم أنطونيو غوميرسيندو غاراي غارسيا (سانتياغو دي كوبا، 12 أبريل 1867 - هافانا، 17 يوليو 1968) ، أولهم، وأحد أطولهم عمراً . كان غاراي أبرز ملحني أغاني التروفا، وقد غُنيت وسُجلت أفضل أعماله مرات عديدة. تُعدّ أغاني مثل "بيرلا مارينا" ، و "أديوس أ لا هابانا" ، و "موخير باياميسا" ، و"إل هوراكان إي لا بالما" ، و "غوارينا" ، وغيرها الكثير، جزءاً لا يتجزأ من التراث الكوبي. كان غاراي أمياً موسيقياً - في الواقع، لم يتعلم الأبجدية إلا في سن السادسة عشرة - ولكن في حالته، لم تُسجل نوتاته الموسيقية من قبل الآخرين فحسب، بل توجد تسجيلات لأعماله أيضاً.

في تسعينيات القرن التاسع عشر، انخرط غاراي في حرب الاستقلال الكوبية ، وقرر أن الإقامة في هيسبانيولا ( هايتي وجمهورية الدومينيكان ) ستكون فكرة جيدة. وبالفعل، عاد غاراي متزوجًا. استقر في هافانا عام ١٩٠٦، وفي عام ١٩٢٦ انضم إلى ريتا مونتانير وآخرين لزيارة باريس، حيث أمضى ثلاثة أشهر يغني أغانيه. بثّ أغانيه عبر الإذاعة، وسجّلها، وعاش حتى العصر الحديث. كان يقول: "قلّما صافح رجلٌ كلاً من خوسيه مارتي وفيدل كاسترو !". روى كارلوس بويبلا ، الذي عاش بين عصر التروفا القديم والحديث، نكتة طريفة عنه: "احتفل سيندو بعيد ميلاده المئة عدة مرات - في الواقع، كلما كان يعاني من ضائقة مالية!". [ ٨ ] [ ٩ ]

عظماء التروفا الأربعة من اليسار: روزيندو رويز، مانويل كورونا سيندو جاراي، ألبرتو فيلالون

كان خوسيه "تشيتشو" إيبانيز ( كورال فالسو ، [ 10 ] 22 نوفمبر 1875 - هافانا، 18 مايو 1981) [ 11 ] أول عازف تروفادور (على حد علمنا) متخصص في موسيقى السون ، بالإضافة إلى موسيقى غواغوانكوس والإيقاعات الأفروكوبية من أباكوا. كان يعزف على آلة التريس بدلاً من الغيتار الإسباني، وطوّر أسلوبه الخاص في العزف على هذا الغيتار الكوبي. خلال مسيرته الفنية الطويلة، غنّى تشيتشو وعزف موسيقى السون في الشوارع والساحات والمقاهي والنوادي الليلية وغيرها من الأماكن في جميع أنحاء كوبا. في عشرينيات القرن العشرين، عندما انتشرت فرق السيكستيتوس ، اضطر إلى بيع مؤلفاته لهذه الفرق الكبيرة وملحنيها من أجل البقاء. تشمل مؤلفاته: "Toma, mamá, que te manda tía" ، و "Evaristo" ، و" No te metas Caridad" ، و" Ojalá " (أغاني السون). يو عصر dichoso ، آل فين موهير (بوليرو-سونز)؛ Qué más me pides , La saya de Oyá (guaguancós). لقد عمل في جميع أنحاء كوبا، ومؤخرًا تم إنتاج فيلم قصير عنه ('انظر أيضًا' أدناه).

كان الملحن روزيندو رويز (سانتياغو دي كوبا، 1 مارس 1885 - هافانا، 1 يناير 1983) عازفًا غنائيًا عاش لفترة طويلة تقريبًا مثل إيبانيز وغاراي. كتب Criolla Mares y Arenas في عام 1911، ونشيد العمال Redención في عام 1917، و Confesión bolero ، وGuajira Junto al cañaveral ، و pregón -son Se va el dulcerito . وكان مؤلف دليل الغيتار الشهير.

بدأ مانويل كورونا ( كايباريين ، 17 يونيو 1880 - هافانا، 9 يناير 1950) مسيرته الفنية في أحد أحياء الدعارة في هافانا. كان في الأصل مغنيًا وعازف غيتار، ثم أصبح ملحنًا غزير الإنتاج بعد أن أصيبت يده بسكين قواد. كانت قصته أشبه بـ "كانت عاهرة، وكان لها رجلها، لكنني أحببتها". أما ألبرتو فيلالون (سانتياغو دي كوبا، 7 يونيو 1882 - هافانا، 16 يوليو 1955) فقد طوّر تقنية غيتار التروفا، وكان له دور في ظهور موسيقى السون سيبتيتو.

كان غاراي ورويز وفيالون وكورونا معروفين بأنهم العظماء الأربعة في موسيقى التروفا ، ولكن يجب اعتبار إيبانيز وعازفي التروفا التاليين على نفس القدر من المكانة الرفيعة.

القرن العشرين

باتريسيو بالاجاس ( كاماغوي ، 17 مارس 1879 - هافانا، 15 فبراير 1920)؛ أوزيبيو دلفين ( بالميرا ، 1 أبريل 1893 - هافانا، 28 أبريل 1965)؛ ماريا تيريزا فيرا ( غواناجاي ، 6 فبراير 1895 - هافانا، 17 ديسمبر 1965)؛ لورينزو هيريزويلو ( إل كاني ، 5 سبتمبر 1907 - هافانا، 16 نوفمبر 1993)؛ خوسيتو فرنانديز (5 سبتمبر 1908 - 11 أكتوبر 1979)؛ نييكو ساكيتو (أنطونيو فرنانديز: سانتياغو دي كوبا، 1901 - هافانا، 4 أغسطس 1982)؛ كان كارلوس بويبلا ( مانزانيلو ، 11 سبتمبر 1917 - هافانا، 12 يوليو 1989) وكومباي سيغوندو (ماكسيمو فرانسيسكو ريبيلادو مونيوز: سيبوني ، 18 نوفمبر 1907 - هافانا، 13 يوليو 2003) من كبار موسيقيي التروفا. ولا ننسى ثلاثي ماتاموروس ، الذين عملوا معًا معظم حياتهم. كان ماتاموروس أحد عمالقة هذا الفن. [ 12 ]

كان معظم مغني التروفا متأثرين بالثقافة الكريولية، مستمدين من التقاليد والأساليب الإسبانية والأفريقية على حد سواء. لكن كانت هناك استثناءات. فقد كان غييرمو بورتاباليس ( سينفويغوس ، 6 أبريل 1911 - سان خوان، بورتوريكو، 25 أكتوبر 1970) وكارلوس بويبلا يتبعان في الغالب تقاليد الغواخيرو (الفلاحين)، بينما كان إل غوايابيرو - فاوستينو أوراماس - ( هولغين ، 4 يونيو 1911 - هولغين، 28 مارس 2007) يتميز بأسلوبه ومضمونه الفريدين. كان آخر من تبقى من جيل التروفا القديم، وأكبر موسيقي عامل في كوبا، حيث توفي عن عمر يناهز 95 عامًا. وكانت تورية كلماته ممتعة للغاية.

كومباي سيغوندو في فندق ناسيونال دي كوبا

كان موسيقيو التروفا يعملون غالبًا في ثنائيات وثلاثيات، وكان بعضهم يعزف منفردًا بشكل حصري (Compay Segundo). ومع ازدياد شعبية السداسيات/السباعيات/ المجموعات ، انضم العديد من عازفي التروفا إلى الفرق الأكبر.

تحسّنت تقنية العزف على الغيتار تدريجيًا؛ إذ كانت تقنيات عازفي التروفا الأوائل، لكونهم عصاميين، محدودة نوعًا ما. لاحقًا، استعان بعضهم بتقنيات الغيتار الكلاسيكي لإحياء مصاحبة التروفا. درس غويون (فينسنتي غونزاليس روبيرا، سانتياغو دي كوبا، 27 أكتوبر 1908 - هافانا، 1987) على يد سيفيرينو لوبيز، وطوّر مفهومًا حديثًا للتناغم، وطريقة لتطبيق التقنية الكلاسيكية على الموسيقى الكوبية الشعبية. أصبح أكثر جرأة، مع الحفاظ على الطابع الكوبي، وفي عام 1938 توقف عن العزف ليتفرغ لتعليم الغيتار. وقد أثمرت جهوده، ويشهد جيلان من عازفي الغيتار الكوبيين على تأثيره.

لعلّ أعظم عازف غيتار بين عازفي التروفادور الكوبيين المعاصرين هو إلياديس أوتشوا (مواليد سونغو - لا مايا ، سانتياغو دي كوبا، 22 يونيو 1946)، قائد فرقة كوارتيتو باتريا . تعلّم أوتشوا العزف على الغيتار الإسباني والتريس الكوبي؛ وقد أخبره الملحن وعازف الغيتار الكلاسيكي الكوبي ليو بروير أنه ليس بحاجة إلى تعلّم المزيد عن التقنيات الموسيقية لأنه يمتلك بالفعل معرفة واسعة بها! يعزف أوتشوا الآن على غيتار ذي ثمانية أوتار (وهو مزيج من تصميمه الخاص بين الغيتار الصوتي ذي الستة أوتار والتريس الكوبي). تضم فرقة كوارتيتو باتريا شقيقه همبرتو أوتشوا على الغيتار، وابنه إغليس أوتشوا على الماراكاس، وويليام كالديرون على الباس، وأنيبال أفيلا على الكلافيس والبوق، وروبرتو توريس على الكونغا.

فروع من التروفا

أدت حركة التروفا إلى ظهور فروعٍ نمت في البيئة الموسيقية الخصبة لكوبا وغيرها من دول أمريكا اللاتينية. وفيما يلي بعض عناصر التأثير الكبير للتروفا:

1. العدد الهائل من المؤلفات الغنائية التي تم استخدامها في جميع مجالات الموسيقى الشعبية في أمريكا اللاتينية.
2. مؤلفات موسيقية لا تُنسى أصبحت من المعايير اللاتينية.
3. البوليرو، وهو الشكل الموسيقي الأكثر ارتباطًا بالتروفا، وقريبه الكانسيون .
4. تطور تقنية العزف على الجيتار في الموسيقى الشعبية.
5. المواضيع والمبادرات المتعلقة بالأحداث السياسية والاجتماعية، مثل الأفروكوبانية ، والفيلين (الشعور)، ونويفا تروفا .

فيلين

الكلمة مشتقة من كلمة "شعور" (feeling )، وكانت موضة موسيقية شعبية متأثرة بالموسيقى الأمريكية في أواخر الأربعينيات والخمسينيات. وهي تصف نمطًا من الأغاني الرومانسية المتأثرة بموسيقى الجاز بعد عصر الميكروفونات ( الترنيم ). [ 13 ] تعود جذورها الكوبية إلى البوليرو والكانسيون. وقد اتخذت بعض الفرق الرباعية الكوبية، مثل كوارتيتو دي أيدا ولوس زافيروس ، أسلوب فرق التناغم الصوتي الأمريكي . بينما كان آخرون من المغنين الذين استمعوا إلى إيلا فيتزجيرالد وسارة فوغان ونات كينغ كول . كان من بين المطربين الفيلينيين سيزار بورتيلو دي لا لوز ، وخوسيه أنطونيو مينديز ، الذي قضى عقدًا من الزمن في المكسيك من عام 1949 إلى عام 1959، وفرانك دومينغيز ، وعازف البيانو الأعمى فرانك إميليو فلين ، ومغني السترات الفضفاضة العظماء إيلينا بيرك والمغنية أومارا بورتوندو ، وكلاهما جاء من كوارتيتو دايدا.

نجت حركة الفيلين، التي كانت تُبثّ كل عصر على إذاعة ميل دييز ، من السنوات الأولى للثورة بشكل جيد، لكنها لم تتأقلم مع الظروف الجديدة، فتلاشت تدريجيًا، تاركةً جذورها في موسيقى الجاز والأغاني الرومانسية والبوليرو سليمة تمامًا. وقد حمل بعض أبرز مغنيها، مثل بابلو ميلانيس، راية التروفا الجديدة.

نويفا تروفا

يعود تاريخ موسيقى التروفا الكوبية الجديدة إلى عامي 1967 و1968، بعد الثورة الكوبية عام 1959 وما تلاها من تغييرات سياسية واجتماعية. وقد اختلفت عن التروفا التقليدية، ليس لصغر سنّ الموسيقيين، بل لأن مضمونها كان، بمعناه الأوسع، سياسيًا. تُعرَّف التروفا الجديدة، ليس فقط بارتباطها بثورة كاسترو، بل أيضًا بكلماتها. إذ تسعى هذه الكلمات إلى تجاوز تفاهات الحياة (كالحب مثلاً) بالتركيز على الاشتراكية، والظلم، والتمييز الجنسي، والاستعمار، والعنصرية، وقضايا أخرى مماثلة تُعتبر "خطيرة". [ 14 ] برز سيلفيو رودريغيز وبابلو ميلانيس كأهم رواد هذا النمط. أما كارلوس بويبلا وخوسيتو فرنانديز، فقد كانا من مغني التروفا المخضرمين الذين دعموا النظام الجديد، إلا أن بويبلا وحده من كتب أغاني خاصة مؤيدة للثورة. [ 15 ]

قدّم النظام دعمًا كبيرًا للموسيقيين الراغبين في كتابة وغناء أغاني مناهضة للولايات المتحدة أو مؤيدة للثورة؛ وكان هذا بمثابة مكسب كبير في حقبة كان فيها العديد من الموسيقيين التقليديين يجدون صعوبة أو استحالة في كسب لقمة العيش. في عام 1967، أقامت دار الأمريكتين في هافانا مهرجانًا لأغاني الاحتجاج . وكرّس جزء كبير من الجهد لتأييد قضايا من شأنها أن تزعج الحكومة الأمريكية. كتبت تانيا كاستيلانوس ، وهي مغنية وكاتبة من شعب فيلين، أغنية "¡Por Angela!" دعمًا لأنجيلا ديفيس . وكتب سيزار بورتيلو دي لا لوز أغنية "Oh, valeroso Viet Nam" . [ 16 ] كانت هذه مواضيع ساخنة في سبعينيات القرن العشرين، لكن أهميتها تراجعت مع مرور الوقت.

تلقّت موسيقى نويفا تروفا، التي لاقت رواجًا كبيرًا في البداية، ضربةً قويةً مع انهيار الاتحاد السوفيتي ، رغم أنها كانت قد بدأت بالتلاشي بالفعل. عانت هذه الموسيقى داخل كوبا، ربما بسبب تزايد السخط على حكم الحزب الواحد، وخارجها، بسبب التباين الصارخ مع فيلم وتسجيلات فرقة بوينا فيستا سوشيال كلوب . انفتحت أعين الجماهير حول العالم على السحر الاستثنائي والجودة الموسيقية العالية للأشكال القديمة للموسيقى الكوبية. في المقابل، تبدو المواضيع الرائجة التي بدت في غاية الأهمية في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي جافةً وقديمةً الآن؛ فبمجرد أن يفقد الموضوع أهميته، تعتمد المقطوعة الموسيقية كليًا على جودتها الموسيقية. من المرجح أن تدوم تلك المقطوعات ذات الجودة الموسيقية والكلماتية العالية، والتي تبرز من بينها مقطوعة " هاستا سيمبر" لفرقة بويبلا ، ما دامت كوبا قائمة. [ 17 ] [ 18 ]

شخصيات بارزة أخرى

الموسيقيون المذكورون هنا هم قلة من بين مئات الموسيقيين المتميزين الذين يعيشون نمط حياة مماثل. لا توجد قائمة شاملة، مع أن الموسيقيين المذكورين أدناه قد ورد ذكرهم في مصدر واحد على الأقل. [ 19 ] بعد الاسم، يُشار إلى واحدة أو اثنتين من أفضل مؤلفاتهم الموسيقية:

  • سلفادور آدامز ("Me causa celos")
  • أنجيل ألميناريس ("Por qué me engañaste؟")
  • خوسيه (بيبي) بانديراس ("بوكا روخا")
  • إميليانو بليز جاربي ("Besada por el mar")
  • خوليو بريتو ("Flor de ausencia")
  • ميغيل كومبانيوني ("موخير بيرجورا")
  • خوان دي ديوس هيشافاريا ("Mujer indigna"، "Tiene Bayamo"، "Laura")
  • خوسيه (بيبي) فيجارولا سالازار ("Un beso en le alma")
  • غراسيانو غوميز فارغاس ("En falso"، "Yo sé de esa mujer")
  • رافائيل غوميز ( المعروف أيضًا باسم تيوفيليتو) ("Pensamiento")
  • أوسكار هيرنانديز فالكون ("Ella y yo"، "La Rosa roja")
  • رامون إيفونيت ("ليفانتا")
  • يولاليو ليمونتا
  • مانويل لونا سالجادو ("La cleptómana")
  • نيني مانفوغاس
  • رافائيل ساروزا فالديس ("Guitarra mía")

ثنائيات، ثلاثيات، مجموعات

خلال مسيرته الفنية، قد يعمل الموسيقي في تشكيلات موسيقية مختلفة. ونظرًا لمحدودية رنين الغيتار، فضّل عازفو التروفا فرقًا صغيرة أو عروضًا منفردة. أما البوليرو، فيميل إلى الاستفادة من صوتين، الأول والثاني، مما يضفي على العبارات اللحنية ثراءً يتناقض مع الإيقاع الأساسي للتشينكويلو . [ 20 ]

ثنائي

Guaronex y Sindo : سيندو جاراي وابنه.

فلورو إي ميغيل : فلورو زوريلا وميغيل زابالا. المتميزين في يومهم.

فلورو إي كروز : فلورو زوريلا وخوان كروز. كان كروز باريتونًا رائعًا .

بانشو ماجاجوا إي تاتا فيليجاس : فرانسيسكو سالفو وكارلوس فيليجاس.

ماريا تيريزا إي زيكيرا : ماريا تيريزا فيرا ورافائيل زيكيرا.

الثنائي آنا ماريا وماريا تيريزا : صوتان أنثويان، آنا ماريا غارسيا وما. تيريزا فيرا. كما غنت جوستا غارسيا ثنائيًا مع كل من هاتين المرأتين.

لورنزو هيريزيلو وماريا تيريزا فيرا .

خوسيه "جاليجويتو" بارابار وهيجينيو رودريغيز .

خوان دي لا كروز وبيانفينيدو ليون .

مانويل لونا وخوسيه كاستيلو .

الثنائي هيرمانوس إنريسو : إنريكي "تشونغو" ورافائيل "نيني" إنريسو.

ثنائي لونا - أرمينان : بابلو أرمينان (بريمو) ومانويل لونا (الثاني والغيتار)

الثنائي بابليتو – كاستيلو : بابلو أرمينيان (البريمو) وأوغستو كاستيلو (الثاني).

الثنائي Pablito y Limonta : بابلو أرمينيان (Voz Primo وعازف الجيتار) وJuan Limonta (الثاني، غيتار ومؤلف). تحظى بشعبية كبيرة في سانتياغو دي كوبا في عشرينيات القرن الماضي.

الثنائي خوانيتو فالديس ورافائيل إنريسو .

Dúo Carbo - Quevedo : بابلو كيفيدو (بريمو) وبانشيتو كاربو (الثاني والغيتار).

الثنائي هيرماناس مارتي : أميليا وبيرثا.

الثنائي سيريكي وميغيل : ألفريدو "سيريكي" غونزاليس وميغيل دويبل.

الرفاق : لورينزو هيريزيلو، أولاً مع كومباي سيغوندو، ثم مع راي كاني .

الثلاثيات

ثلاثي العبارات : فانيا مارتينيز، ليان بيريز، نوبيا غونزاليس.

انظر أيضاً

  • 1977 ديل هوندو ديل كورازون . فيلم 20 دقيقة، دير. كونستانتي دييغو. شخصيات تروفا التقليدية تتحدث وتغني.
  • 1974 تشيتشو إيبانيز . فيلم 11 دقيقة، دير. خوان كارلوس تابيو. فيلم قصير عن التروفادور خوسيه "تشيتشو" إيبانيز (1875 - 1981)، الذي يتحدث ويغني عن عمر يناهز 99 عامًا.

مراجع

  1. ^ كانيزاريس، دولسيلا 1995. لا تروفا تراديسيونال . الطبعة الثانية، لا هافانا.
  2. ↑ "Trata de poetizar con su canto" في النسخة الأصلية. نيكولا، نويل. لماذا وجدت جديدا؟ الكايمان باربودو #92، الصفحات 10-12.
  3. كان بولا دي نيف حالةً استثنائية: عازف بيانو مُدرَّب، يُصاحب عزفه بصوتٍ أجش. يُصنَّف بشكلٍ أدقّ كفنانٍ ترفيهيٍّ في الصالونات منه كفنانٍ في موسيقى التروفا.
  4. ^ جيرو راداميس 2007. Diccionario encyclopédico de la música en Cuba . لا هافانا. المجلد 4، ص 206 وما يليها.
  5. ^ أوروفيو، هيليو 1995. البوليرو لاتيني . لا هافانا.
  6. ↑ سوبليت، نيد 2004. كوبا وموسيقاها: من أولى الطبول إلى المامبو . شيكاغو. صفحة 253 تتضمن بيتًا شعريًا عن كولا ماركا بالما ريال
  7. ↑ أوروفيو، هيليو 2004. الموسيقى الكوبية من الألف إلى الياء. ص 195.
  8. ↑ سوبليت، نيد 2004. كوبا وموسيقاها: من أولى الطبول إلى المامبو . شيكاغو. ص 298
  9. ^ دي ليون، كارميلا 1990. سيندو جاراي: ذكريات دي un trovador . لا هافانا. قصة حياة غاراي كما رويت في التسعينات من عمره؛ يتضمن ملحقًا من 16 صفحة يسرد مؤلفاته.
  10. ↑ الآن بيدرو بيتانكورت
  11. ↑ تاريخ الوفاة مأخوذ من برنامج مهرجان لاتين بيت 2003 ، جمعية الأفلام بمركز لينكولن، نيويورك. أوروفيو، هيليو 2004. الموسيقى الكوبية من الألف إلى الياء . مراجعة سو ستيوارد. الصفحة 112 تُشير إلى عام 1987 كتاريخ للوفاة؛ يُفضّل هنا التاريخ الأقدم بناءً على الاحتمالية.
  12. ↑ رودريغيز دومينغيز، إيزيكيل. El Trio Matamoros: موسيقى شعبية ثلاثية وخمس سنوات . لا هافانا.
  13. ^ دياز أيالا ، كريستوبال 1981. Música Cubana del Areyto a la Nueva Trova . الطبعة الثانية، كوباناكان، سان خوان PR ص 257
  14. ↑ أوروفيو، هيليو 2004. الموسيقى الكوبية من الألف إلى الياء . ص 151
  15. ↑ La Reforma Agraria (الإصلاح الزراعي)، Duro con él (أنا على قيد الحياة معه)، Ya ganamos la pelea (أخيرًا فزنا في المعركة) و Son de la alfabetización كانت بعض مؤلفات بويبلا في هذا الوقت.
  16. ^ ليناريس، ماريا تيريزا 1981. La música y el pueblo . لا هافانا، كوبا. ص182
  17. ^ جيرو راداميس 2007. Diccionario encyclopédico de la música en Cuba . لا هافانا. المجلد 4، ص211
  18. ↑ اختار كريستوبال دياز رقمين جديدين لقائمته المكونة من 50 أغنية كوبانية في المرجع الشعبي الدولي : Unicornio azul (سيلفيو رودريغيز) ويولاندا (بابلو ميلانيس): دياز أيالا، كريستوبال 1998. Cuando sali de la Habana 1898-1997: cien anos de musica كوبا بور إل موندو . كوباناكان، سان خوان، ص221
  19. ^ كانيزاريس، دولسيلا 1995. لا تروفا تراديسيونال . الطبعة الثانية، لا هافانا. ص75
  20. ↑ لويولا فرنانديز، خوسيه 1997. En ritmo de bolero: el bolero en la musica bailable Cubana . هوراكان، ريو بيدراس، ص39