تزيجان

تزيجان هي مقطوعة موسيقية رابسودية للمؤلفالموسيقي الفرنسي موريس رافيل، تتميز بجزء بارع للكمان. كانت الآلات الأصلية مُخصصة للكمان والبيانو (مع إمكانية إضافة آلة عودية ). عُزفت لأول مرة في لندن في 26 أبريل 1924، حيث عزف عليها جيلي داراني ، الذي أُهديت إليه، على الكمان، وهنري جيل مارشيه على البيانو. في سيرته الذاتية التي كتبها عام 1928 ^{[ 1 ]} ، وصفها رافيل بأنها " رابسودية كونشرت "، أي "مقطوعة بارعة على غرار الرابسودية المجرية". ^{[ 2 ]} وهي تتألف من "سلسلة من التنويعات المتتالية المتجاورة دون تطوير". ^{[ 3 ]}

في أوائل عشرينيات القرن العشرين، كان رافيل يخطط لتأليف مقطوعة موسيقية للكمان والبيانو لصديقته المقربة، هيلين جوردان-مورهاج . وفي نفس الفترة تقريبًا، تعرف رافيل على عازفة الكمان المجرية داراني عندما عزفت سوناتا الكمان والتشيلو الخاصة به مع هانز كيندلر في لندن في أمسية خاصة، وبعد ذلك أمتعت الملحن بمجموعة مختارة من الألحان الشعبية من بلدها حتى الساعة الخامسة صباحًا. ^{[ 4 ]} وفي العامين التاليين، اعتزلت جوردان-مورهاج العزف بسبب مرض مزمن. فوضع رافيل جانبًا السوناتا التي كان قد خصصها لها، واستلهم منها تأليف مقطوعة موسيقية بارعة "لا يمكن أن تكون إلا مجرية". أثناء التأليف، استشار رافيل كلاً من جوردان-مورانج وداراني بشأن توزيع الكمان، ودرس مقطوعات باغانيني ، ودرس رابسوديات ليست المجرية التي قدمها له لوسيان غاربان . ^{[ 2 ]} وهي مهداة إلى جيلي داراني.

قام رافيل بتوزيع الجزء الخاص بالبيانو موسيقيًا في يوليو 1924، ^{[ 5 ]} كما ابتكر نسخة من نوتة البيانو مخصصة لمصاحبة آلة العود. وتحتفظ مكتبة ومتحف مورغان بالمخطوطة الأصلية للنسخة الموزعة موسيقيًا . ^{[ 6 ]}

اسم المقطوعة مشتق من المصطلح الأوروبي العام لكلمة " غجري " ( بالفرنسية : gitan أو tsigane أو tzigane بدلاً من الكلمة المجرية cigany ) على الرغم من أنها لا تستخدم أي ألحان غجرية أصلية.

تُعدّ تزيغان إضافة متأخرة إلى مقطوعات الكمان البارعة ذات الطابع الغجري؛ ومن أبرز الأعمال السابقة لها مقطوعة زيغونروايزن لساراسات من عام 1878 ومقطوعة تشارداس لفيتوريو مونتي . وكان جمهور رافيل على دراية أيضاً بالأسلوب المجري الذي كان يمتزج بالموسيقى الخفيفة وأجواء المقاهي الباريسية. ^{[ 2 ]}

تتألف المقطوعة من حركة واحدة، مدتها التقريبية عشر دقائق، وهي مُؤلَّفة للآلات الوترية والقيثارة، وآلات النفخ الخشبية المزدوجة، وقرنين من نوع فا، وبوق واحد من نوع دو، وآلة السيليستا، والمثلث، وطبلة السنير، والصنج. ^{[ 7 ]} يُشار إلى بداية المقطوعة بعبارة "لينتو، شبه كادنزا"، وهي مُخصَّصة للكمان المنفرد، الذي يعزف على وتر صول لأول 28 مقياسًا. يصف جانكليفيتش المقدمة ( لاسان ) بأنها "تمارين متقدمة - عزف سريع ، ونغمات متقطعة ، وتريلات ، وموردنتات " . ثم تليها سلسلة من "الارتجالات الغجرية - الفريسكا ، ثم التشارداس "، وفي نهايتها "تصبح الرابسودية مُتعجلة وتجري بحماس عبر جميع أنواع النغمات المتتالية دون الاحتفاظ بأي منها". ^{[ 3 ]}

تم تحديد عناصر إيقاعية وبنيوية ولحنية مشتركة مع رابسوديات ليست المجرية. ربما ألهمت محاولات ليست لمحاكاة آلة السيمبالوم رافيل لإنشاء نسخة من النوتة الموسيقية تتضمن استخدام آلة اللوثيال، وهي ملحق جديد للبيانو (حصل على براءة اختراع لأول مرة عام 1919) مزود بعدة تسجيلات لونية صوتية يمكن تفعيلها عن طريق سحب مفاتيح فوق لوحة المفاتيح. ^{[ 2 ]} كان لأحد هذه التسجيلات صوت يشبه صوت السيمبالوم ، والذي يتناسب جيدًا مع أسلوب فيربونكوس في المقطوعة. ^{[ 8 ]} تضمنت النوتة الأصلية لـ "تزيجان" تعليمات لتغييرات التسجيل هذه أثناء العزف. مع ذلك، لم تدم آلة اللوثيال طويلًا. بحلول نهاية القرن العشرين، كانت الطبعة الأولى من المصاحبة الموسيقية مع اللوثيال لا تزال متوفرة لدى الناشرين، ولكن بحلول ذلك الوقت، اختفت هذه الآلة من الاستخدام منذ فترة طويلة.

• 26 أبريل 1924: العرض الأول (الكمان والبيانو)، من تأليف جيلي داراني وهنري جيل مارشيكس في لندن في قاعة إيوليان . ^{[ 9 ]}
• 15 أكتوبر 1924: العرض الأول (الكمان والبيانو مع العود)، من تأليف صموئيل دوشكين وبيفريدج ويبستر في باريس في قاعة غافو ^{[ 9 ]}
• 19 أكتوبر 1924: العرض الأول (الكمان والأوركسترا)، من تأليف صموئيل دوشكين بقيادة بيير مونتو في قاعة الحفلات الموسيقية في أمستردام ^{[ 10 ]}
• 30 نوفمبر 1924: أول عرض في باريس للنسخة الأوركسترالية، وأول عرض للنسخة الأوركسترالية من تأليف داراني، مع غابرييل بيرنيه وفرقة كونسيرت كولون .
• يناير 1930: أصدرت شركة غراموفون أول تسجيل تجاري، تم إنتاجه من أداء حي للوسيان شوارتز، عازف الكمان في أوركسترا باسديلوب، بحضور رافيل بين الجمهور. ^{[ 11 ]}

كان الاستقبال النقدي لفيلم تزيجان غير مواتٍ بشكل عام، حيث تم تصنيف العمل على أنه عمل مبتذل.

أبدى معاصرو تزيجان، جوردان-مورهاج، وسيجيتي ، وساوجيه، شكوكًا حول قيمة هذه الموسيقى، واصفين إياها بالتقليد الأعمى، ومؤكدين أن "الموسيقى قد تنازلت عن مساحة كبيرة جدًا للاستعراضات الآلية". ولم تُذكر تزيجان في سيرة ألكسيس رولان-مانويل لرافيل عام 1938. ^{[ 2 ]}

وقد جاءت الانتقادات الأخيرة سلبية أيضاً. فبينما أشار كل من روجر نيكولز وروبرت أورليدج إلى الشعبية الدائمة التي تحظى بها المقطوعة لدى الفنانين وشركات التسجيل، فقد لاحظا أن "تزيجان" ليست من روائع رافيل الموسيقية. ^{[ 2 ]}

ومع ذلك، يحظى العمل بشعبية بين الفنانين ويتم تسجيله بشكل متكرر.

• هيوبنر، ستيفن (فبراير 2020). "تزيجان لرافيل : قناع فني أم ابتذال؟". موسيقى القرن العشرين . 17 (1): 63-86 . doi : 10.1017/S1478572219000367 . S2CID 211644867 . 

• تزيجان : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
• تزيجان: فيلم