فارڤارا ستيبانوفا

فارفارا فيودوروفنا ستيبانوفا ( بالروسية : Варва́ра Фёдоровна Степа́нова ؛ 3 نوفمبر [ 22 أكتوبر حسب التقويم القديم ] 1894 ^{[ ملاحظة 1 ]} - 20 مايو 1958) ^{[ 1 ]} فنانة روسية. ارتبطت، مع زوجها ألكسندر رودتشينكو ، بالفرع البنائي من الطليعة الروسية، الذي نبذ القيم الجمالية لصالح القيم الثورية. امتدت أنشطتها لتشمل الدعاية والشعر وتصميم المناظر المسرحية والمنسوجات.  

وُلدت فارفارا ستيبانوفا في كاوناس ( ليتوانيا الحالية )، وتنحدر من أصول فلاحية، لكنها تمكنت من الحصول على تعليمها في مدرسة قازان للفنون في قازان . وهناك التقت بزوجها وشريكها في العمل لاحقًا، ألكسندر رودتشينكو . في السنوات التي سبقت الثورة الروسية عام 1917 ، استأجرا شقة في موسكو، كانت مملوكة لفاسيلي كاندينسكي . أصبح هذان الفنانان من أبرز الشخصيات في الطليعة الفنية الروسية . كان الفن التجريدي الجديد في روسيا، الذي بدأ حوالي عام 1915 ^{[ 2 ]} ، تتويجًا لتأثيرات التكعيبية والمستقبلية الإيطالية والفن الفلاحي التقليدي. صممت ستيبانوفا أعمالًا تكعيبية مستقبلية لعدة كتب فنية، ودرست على يد جان ميتزينجر في أكاديمية لا باليت ، وهي أكاديمية فنية كان يُدرّس فيها أيضًا الرسامان أندريه دونوييه دي سيجونزاك وهنري لو فوكونييه . ^{[ 3 ]}

في السنوات التي تلت الثورة، انخرطت ستيبانوفا في الشعر والفلسفة والرسم والفنون التخطيطية وتصميم ديكورات المسرح وتصميم المنسوجات والملابس . وقدّمت أعمالاً في المعرض الوطني الخامس والمعرض الوطني العاشر، وكلاهما في عام 1919 .

في عام ١٩٢٠، انقسمت الحركة الفنية بين رسامين مثل كازيمير ماليفيتش، الذين استمروا في الرسم انطلاقًا من فكرة أن الفن نشاط روحي، وبين أولئك الذين آمنوا بضرورة العمل المباشر من أجل التطور الثوري للمجتمع. وفي عام ١٩٢١، شكّل رودتشينكو وستيبانوفا، مع أليكسي غان ، أول مجموعة عمل للبنائيين ، التي رفضت الفنون الجميلة لصالح التصميم الجرافيكي والتصوير الفوتوغرافي والملصقات والدعاية السياسية. ^{[ ٤ ]} وفي عام ١٩٢١ أيضًا، صرّحت ستيبانوفا في نصّها لمعرض "٥×٥=٢٥ " الذي أقيم في موسكو:

التأليف هو النهج التأملي للفنان. لقد واجهت التقنية والصناعة الفن بمشكلة البناء كعملية نشطة وليست تأملية. وهكذا، تلاشت "قدسية" العمل ككيان واحد. وتحوّل المتحف، الذي كان كنزًا للفن، إلى أرشيف.

كان مصطلح " البنائية " يُستخدم آنذاك من قِبل الفنانين أنفسهم لوصف التوجه الذي اتخذته أعمالهم. وكان المسرح مجالًا آخر تمكّن فيه الفنانون من إيصال أفكار فنية واجتماعية جديدة. وقد صممت ستيبانوفا ديكورات مسرحية " موت تارلكين" عام ١٩٢٢.

توفي ألكسندر رودتشينكو في 3 ديسمبر 1956، وتوفيت فارفارا ستيبانوفا في 20 مايو 1958، وكلاهما في موسكو. ^{[ 5 ]}

في عام ١٩٢١، اتجهت ستيبانوفا بشكل شبه كامل إلى مجال الإنتاج، حيث رأت أن تصاميمها قادرة على تحقيق أوسع أثر لها في دعم تنمية المجتمع السوفيتي. ^{[ ٦ ]} مثّلت الملابس البنائية الروسية زعزعة استقرار الجماليات النخبوية القمعية في الماضي، وعكست بدلاً من ذلك الوظائفية والإنتاجية النفعية. تلاشت الفوارق بين الجنسين والطبقات لصالح الملابس العملية ذات التصميم الهندسي. وتماشياً مع هذا الهدف، سعت ستيبانوفا إلى تحرير الجسد في تصاميمها، مؤكدةً على الجوانب الوظيفية للملابس بدلاً من الجوانب الزخرفية. آمنت ستيبانوفا إيماناً راسخاً بضرورة النظر إلى الملابس من منظور الاستخدام. وعلى عكس الملابس الأرستقراطية التي رأت أنها ضحّت بالحرية الجسدية من أجل الجماليات، كرّست ستيبانوفا نفسها لتصميم ملابس لمجالات وبيئات عمل محددة، بحيث يُظهر تصميم القطعة وظيفتها. إضافةً إلى ذلك، سعت إلى تطوير وسائل فعّالة لإنتاج الملابس من خلال تصاميم بسيطة واستخدام استراتيجي واقتصادي للأقمشة. ^{[ ٧ ]}

تصاميم الملابس

وهكذا، صنّفت ستيبانوفا الملابس إلى فئتين: ملابس العمل وملابس الرياضة . وضمن هاتين الفئتين، اهتمت بالإنتاج والتصميم المنطقي والفعّال للملابس. ^{[ 8 ]} إلا أن الفقر الناجم عن الحرب فرض قيودًا اقتصادية على الحماس الصناعي لدى البنائيين الروس، ولم يتحقق انخراطهم المباشر في الإنتاج بشكل كامل. ولذلك، لم تُنتج معظم تصاميمها بكميات كبيرة ولم تُوزّع على نطاق واسع. ^{[ 9 ]}

شملت المجموعة الأولى، المعروفة باسم "بروزوديجدا " أو ملابس الإنتاج/العمل ذات الأنماط الأساسية، أزياء المسرح بالإضافة إلى الملابس المهنية والصناعية. ^{[ 10 ]} في أوائل عشرينيات القرن العشرين، دخلت ستيبانوفا عالم صناعة الملابس من خلال تصميماتها للأزياء المسرحية، حيث ترجمت ميلها الفني للأشكال الهندسية إلى ملابس عملية ورمزية. صُنعت هذه الأزياء من قماش أزرق داكن ورمادي، وسمحت للممثلين بإبراز حركاتهم على أكمل وجه، مُبالغةً فيها على خشبة المسرح ومُحوّلةً الجسم إلى لوحة ديناميكية من الأشكال والخطوط الهندسية. ^{[ 11 ]}

ضمن هذا الإطار، بدأت ستيبانوفا بتصميم ملابس متخصصة لمهنة محددة. ^{[ 8 ]} ومن خلال ذلك، صممت ملابس للرجال والنساء في كل من المجالات الصناعية والمهنية، مع إيلاء عناية فائقة للخياطة والجيوب والأزرار لضمان الحفاظ على وظيفة كل جانب من جوانب الزي. وبغض النظر عن السياق المهني، تميزت ملابس العمل التي صممتها بطابع هندسي وخطوط واضحة، مما أضفى على الجسم شكلاً هندسياً وشكلاً مربعاً محايداً جنسياً. ^{[ 11 ]}

أما الفئة الثانية، وهي أزياء الرياضة ، فقد تميزت بخطوطها الجريئة وأشكالها الكبيرة وألوانها المتناقضة، وذلك لإبراز حركات الجسم وتسهيل تمييز الفرق عن بعضها. حتى أن ستيبانوفا صممت شعار الفريق على شكل رسم بياني. ^{[ 11 ]} وفرت الساحة الرياضية بيئة مناسبة لستيبانوفا لتحقيق صورة مثالية لإخفاء الجسد، فكانت أزياؤها في الغالب للجنسين، تتألف من بنطال وسترة بحزام تخفي معالم الجسم. ^{[ 12 ]}

مارست ستيبانوفا فن الطباعة وتصميم الكتب، وساهمت في مجلة LEF خلال أوائل عشرينيات القرن العشرين. ^{[ 14 ]} وكجزء من حملة حكومية لتعزيز محو الأمية ، نظمت ستيبانوفا "أمسية كتاب" عام 1924. ^{[ 14 ]} وكان هذا عرضًا فنيًا تضمن شخصيات من أدب ما قبل الثورة وما بعدها تتصارع فيما بينها. ^{[ 14 ]}

في 22 أكتوبر 2018 ^{[ ملاحظة 1 ]} تم تكريم ستيبانوفا برسوم جوجل المبتكرة بعد وفاتها بمناسبة عيد ميلادها الـ 124. ^{[ 15 ]}

تم تضمين أعمال ستيبانوفا في معرض "نساء في التجريد" لعام 2021 في مركز بومبيدو . ^{[ 16 ]}

في عام 2024، قدمت الراقصة جينا ريجل عرضها الأول " فارفارا "، وهو عرض مسرحي وراقص منفرد تتخيل فيه نفسها كتجسيد جديد لفارفارا ستيبانوفا. ابتكرت ريجل "فارفارا" كرد فعل على النظرية البنائية التي تعتبر الجسد آلة، ومستوحاة من عمل ألكسندر رودتشينكو "الأثاث المؤدي".

• الفن المضاد (ملاحظة: هناك خلاف حول ما إذا كان العمل الفني المرتبط بفارفارا ستيبانوفا هو بالفعل "فن مضاد" أم لا.)
• تصميم الأزياء السوفيتي

ملحوظات

مراجع

مصادر

• التجربة الروسية في الفن ، كاميلا غراي، دار نشر تيمز وهدسون، 1976
• الطليعة الروسية ، أندريه ناكوف ، بيانات الفن، 1986
• البنائية الروسية ، كريستينا لودر، مطبعة جامعة ييل، 1985
• فارفارا ستيبانوفا، الأعمال الكاملة ، ألكسندر لافرينتييف، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1988

الوسائط المتعلقة بفارفارا ستيبانوفا في ويكيميديا ​​​​كومنز

• مهندسا الفن: رودتشينكو وستيبانوفا (باللغة الروسية) – مقال سيرة ذاتية