كتابة الدراما
كتاب "كتابة الدراما" (بالفرنسية: La dramaturgie) هو أطروحة للكاتب والمخرج السينمائي الفرنسي إيف لافاندييه ، نُشرت لأول مرة عام 1994، ونُقحت في أعوام 1997 و2004 و2008 و2011 و2014 . تُرجمت النسخة الإنجليزية من الفرنسية بواسطة برنارد بيسيرغليك ونُشرت عام 2005. يتوفر الكتاب أيضاً باللغات الإيطالية والإسبانية والبرتغالية.
محتوى
يستكشف كتاب "كتابة الدراما" آليات سرد القصص الدرامية. ويُفرّق المؤلف بوضوح بين ما يُكتب ليُرى و/أو يُسمع ( المسرح ، السينما ، التلفزيون ، الراديو ، الأوبرا ، وإلى حد أقل الكتب المصورة ) وما يُكتب ليُقرأ ( الأدب ).
ينطلق الكتاب من نفس مبدأ كتاب أرسطو " فن الشعر ". يقوم إيف لافاندييه بدراسة أعمال كبار كتاب السيناريو والمسرح ( صموئيل بيكيت ، بيرتولت بريشت ، تشارلز شابلن ، هيرجيه ، ألفريد هيتشكوك ، هنريك إبسن ، إرنست لوبيتش ، موليير ، دينو ريسي ، ويليام شكسبير ، سوفوكليس ، أورسون ويلز ، بيلي وايلدر ، وغيرهم) بهدف الإجابة على ثلاثة أسئلة:
- ممّ تتكون الأعمال الدرامية؟
- لماذا هذا؟
- كيف يمكن للمرء أن يكتبها؟
يستعرض المؤلف جميع أدوات السرد الدرامي: الصراع، والبطل، والعقبات، والتشويق، وتجسيد الشخصيات، وبنية الفصول الثلاثة، والإعداد، والمفارقة الدرامية، والكوميديا، والأحداث، والحوار. ويُحلل بالتفصيل مسرحية " مدرسة الزوجات" لموليير ، وفيلم "شمالًا إلى الشمال الغربي" لألفريد هيتشكوك . وتتناول عدة ملاحق الكتابة للأطفال، والدراما والأدب، والأفلام القصيرة، والأفلام الوثائقية، وغيرها.
يطور إيف لافاندييه، على مدار صفحات عديدة، عدة أفكار حاكمة. ووفقاً له:
- الدراما تسبق المسرح والسينما. ولأن الحياة مليئة بالصراعات وتخضع لقانون السببية، يمكن القول إن الحياة أرسطية.
- يمكن تعليم فن السرد، مثله مثل أي نشاط بشري آخر.
- يتطلب التحدث بلغة الدراما طرفين: الكاتب والمتلقي. ولهذا السبب، تُعدّ المفارقة الدرامية - التي تتمثل في إعطاء الجمهور معلومةً يجهلها أحد الشخصيات على الأقل - آليةً أساسيةً، حاضرةً في جميع الأنواع الأدبية (التراجيديا، الكوميديا، الميلودراما، التشويق، الإثارة، إلخ) وفي جميع أنواع السرد.
- جميع رواة القصص العظماء يعرفون قواعد السرد، على الأقل بشكل غير واعٍ.
- يمكن للمرء أن يحترم القواعد ويأخذ المتفرج في الاعتبار مع الحفاظ على حريته وأصالته.
- يُطلق على القواعد اسم "الوصفات" من قبل أولئك الذين يخشونها أو يحتقرونها.
- لا ينبغي وضع الدراما في نفس سلة الأدب، موليير وويليام شكسبير بجانب غوستاف فلوبير وفرانز كافكا .
- الحوار، سواء في المسرح أو الإذاعة، هو الجزء الظاهر من جبل الجليد. حتى في الإذاعة، يُعدّ البناء وتجسيد الشخصيات أمراً بالغ الأهمية.
- المسرح، وكذلك السينما، فن الصورة.
- لكتابة قصة جيدة، هناك ثلاثة أشياء مطلوبة: الصراع، الصراع، والصراع.
- إن الأمور المذهلة والمثيرة هي طرق رخيصة لتوليد المشاعر، وغالباً ما تمتزج بالتجسس والقدرة المطلقة.
- عندما يكون الممثل بارعاً، فإنه يستحق بالطبع كل الثناء الذي يحظى به. ولكن الثناء أيضاً مستحق للمخرج الذي أخرجه، وكذلك للكاتب الذي ابتكر دوره في المقام الأول.
- إن أقوى لغة في الدراما هي البنية، وهي تسبق الحوار بكثير.
- ومع ذلك، فإن الحوار أمر لا مفر منه عند سرد قصة إنسانية، حتى في الأفلام الصامتة حيث كانت الحوارات عديدة، سواء كانت مكتوبة على العناوين الفرعية أو يخمنها الجمهور.
- يعتمد البناء الثلاثي (الفصول الدرامية، لا اللوجستية) ببساطة على ثلاثية عالمية: قبل، أثناء، بعد. يمكن إيجاد هذا البناء في الغالبية العظمى من الأعمال الدرامية، بما في ذلك سردٌ مُفكَّكٌ مثل رواية " 21 غرامًا" .
- لا ينبغي الخلط بين التشويق والغموض، ألفريد هيتشكوك مع أجاثا كريستي .
- الكوميديا فن نبيل ومفيد وصعب. خفتها ليست سوى مظهر من مظاهر الأدب.
- باعتبارها سخرية من القيود البشرية، قد تكون الكوميديا مهينة ولكنها قد تكون أيضاً متطلبة أو متعاطفة.
- تتمثل أساسيات السرد في نمط بنية كسورية.
- تحظى المسلسلات التلفزيونية باحترام كبير ويمكنها إنتاج روائع فنية مثل مسلسل آل سوبرانو .
- يحتاج الأطفال إلى أعمال درامية جيدة. والكتابة للأطفال مدرسة رائعة لفن السرد.
- سيظل كتّاب الدراما لا غنى عنهم وسيستمرون في الاستجابة لحاجة إنسانية ثلاثية تتمثل في العاطفة والمعنى والتسلية.
تعليق
يُعتبر كتاب "كتابة الدراما" مرجعاً أساسياً بين كتّاب المسرحيات وكتاب السيناريو الأوروبيين. [ 3 ]
بحسب جاك أوديار ، فإن كتاب "كتابة الدراما" يُضاهي كتاب " فن الشعر " لأرسطو . وقد وصفه فرانسيس فيبر بأنه "أكثر الأعمال شمولاً وتحدياً من نوعه منذ نشأة كتابة السيناريو". وفي عام 2006، وصف فريدريك بيغبدير إيف لافاندييه بأنه "إله كتابة السيناريو الحي".
مراجع
روابط خارجية
- كتب عن الكتابة
- كتيبات وأدلة حول كتابة السيناريو