فيلم 135

يُشتق حجم فيلم 135 من كاميرات التصوير الفوتوغرافي القديمة التي كانت تستخدم أفلامًا سينمائية بطول 35 مم ، والتي كانت بنفس الحجم ولكن بثقوب مختلفة. وقد وضع ويليام كينيدي لوري ديكسون  معيار فيلم 35 مم للصور المتحركة في مختبر توماس إديسون . ^{[ 6 ]} استخدم ديكسون فيلمًا بطول 70 مم من شركة إيستمان كوداك التابعة لجورج إيستمان . قُطّع الفيلم بطول 70 مم إلى شريطين متساويين في العرض (35 مم)، ووُصلا معًا من طرف إلى طرف، ثم ثُقبا على طول الحافتين. كان حجم الصورة الأصلي 18×24 مم (نصف حجم الإطار الكامل المستخدم لاحقًا في التصوير الفوتوغرافي). وكان هناك أربعة ثقوب على كل جانب من إطار الصورة المتحركة.    

بينما ساهمت كاميرا لايكا في انتشار هذا النوع من التصوير، ^{[ 7 ]} فقد استخدمت العديد من كاميرات التصوير الثابتة مقاس 35  مم أفلامًا مثقبة قبل طرح لايكا في عشرينيات القرن العشرين. مُنح أول براءة اختراع لهذا النوع لليو، أودوبارد، وبارادات في إنجلترا عام 1908. أما أول كاميرا إنتاجية كاملة الحجم فكانت كاميرا هوميوس، وهي كاميرا ستيريو أنتجها جول ريتشارد عام 1913 وبيعت حتى عام 1920. كانت تستخدم أزواجًا ستيريو مقاس 18×24 مم وعدستين من نوع تيسار. ^{[ 8 ]}

في عام 1909، صمم الفرنسي إتيان مولييه جهازًا للتصوير الفوتوغرافي صغير الحجم، أطلق عليه اسم " Cent-Vues "، والذي استخدم  فيلمًا مثقبًا مقاس 35 مم لالتقاط مئة صورة متتالية بحجم 18×24  مم. قام بتصنيعه، وفاز بالميدالية الذهبية في مسابقة Concours Lépine ، وفي عام 1910 باعه على نطاق صغير ودون نجاح كبير.

كانت أول  كاميرا ثابتة مقاس 35 مم تحقق مبيعات كبيرة هي كاميرا American Tourist Multiple، ^{[ 7 ]} والتي ظهرت أيضًا في عام 1913، بسعر 175 دولارًا (حوالي 5600 دولار أمريكي في عام 2024).  ويبدو أن أول كاميرا تلتقط صورًا كاملة الإطار مقاس 24 × 36 مم هي كاميرا Simplex، التي تم طرحها في الولايات المتحدة في عام 1914. وقد التقطت إما 800 صورة بنصف الإطار أو 400 صورة كاملة الإطار على بكرات بطول 50  قدمًا (15.2  مترًا).

تم بيع كاميرا Minigraph، من إنتاج شركة Levy-Roth في برلين، وهي كاميرا صغيرة أخرى بنصف إطار، في ألمانيا عام 1915.  وتم إصدار براءة اختراع كاميرا Debrie Sept، وهي كاميرا تجمع بين التصوير الثابت والفيلمي بقياس 35 ملم، في عام 1918؛ وبدأت الكاميرا في البيع منذ عام 1922.

كانت كاميرا Furet التي صنعت وبيعت في فرنسا عام 1923 تستخدم صورًا سلبية كاملة الإطار بحجم 24 × 36 ملم، وكانت أول  كاميرا صغيرة رخيصة بحجم 35 ملم ذات مظهر مشابه للنماذج الحديثة.

استخدمت كاميرا لايكا التي صممها أوسكار بارناك فيلم 35  ملم، وأثبتت أن حجمًا صغيرًا يصل إلى 24  ملم × 36  ملم مناسب للتصوير الفوتوغرافي الاحترافي.

على الرغم من أن بارناك صمم نموذجه الأولي للكاميرا حوالي عام 1913، إلا أن أول إنتاج تجريبي لكاميرات لايكا الأصلية (الأرقام التسلسلية من 100 إلى 130) لم يبدأ إلا في عام 1923. ولم يبدأ الإنتاج الكامل لكاميرا لايكا إلا في عام 1925. وفي حين كان هناك آنذاك ما لا يقل عن اثنتي عشرة كاميرا أخرى تعمل بكاميرات 35 ملم، حققت لايكا نجاحًا باهرًا. وارتبط اسمها بهذا النوع من الكاميرات، ويعود ذلك في الغالب إلى شعبيته الكبيرة، فضلًا عن إرث الشركة العريق. وتُعتبر كاميرات لايكا القديمة من القطع النادرة التي يحرص هواة جمع التحف على اقتنائها. ويحمل النموذج الأولي الأصلي لكاميرا لايكا الرقم القياسي لأغلى كاميرا في العالم، ^{[ 9 ]} حيث بيعت مقابل 2.16 مليون يورو  في عام 2012.

في بدايات التصوير، كان على المصور تحميل الفيلم في علب قابلة لإعادة الاستخدام، وفي بعض الكاميرات على الأقل، كان عليه قصّ طرف الفيلم. في عام ١٩٣٤، طرحت شركة كوداك علبة فيلم ١٣٥ للاستخدام لمرة واحدة، تُحمّل في ضوء النهار. صُممت هذه العلبة بحيث يمكن استخدامها في كاميرات لايكا وزايس إيكون كونتاكس، بالإضافة إلى الكاميرا التي صُممت من أجلها، وهي كاميرا كوداك ريتينا . كانت كاميرا ريتينا وعلبة التحميل هذه من ابتكار الدكتور أوغست ناغل من شركة كوداك إيه جي دكتور ناغل فيرك في شتوتغارت. اشترت كوداك شركة الدكتور أوغست ناجل في ديسمبر 1931، وبدأت تسويق كاميرا كوداك ريتينا في صيف 1934. ^{[ 10 ]} كانت أول كاميرا كوداك ريتينا من طراز Typ 117.  واستمر إنتاج كاميرات كوداك ريتينا 35 مم حتى عام 1969. كما طرحت كوداك سلسلة من الكاميرات الأمريكية الصنع، كانت أبسط وأكثر اقتصادية من ريتينا. وأنتجت أرجوس أيضًا سلسلة طويلة الأمد من  كاميرات 35 مم، أبرزها أرجوس C3 . أطلقت كوداك فيلم كوداكروم الملون بصيغة 135 في عام 1936. وتبعتها شركة أغفا بإطلاق فيلم أغفاكولور نيو في وقت لاحق من العام نفسه.

يشير الرمزان 235 و 435 إلى  أفلام 35 مم في بكرات تحميل ضوئية، والتي يمكن تحميلها في كاسيتات قابلة لإعادة الاستخدام من نوع كونتاكس أو لايكا، على التوالي، ^{[ 11 ]} دون الحاجة إلى غرفة مظلمة . أما الرمز 335 فكان بكرة تحميل ضوئية لتنسيق ستيريو 24 × 23  مم.

تم استخدام محددات الرؤية العاكسة، سواء ذات العدسة المزدوجة أو العدسة المفردة ، مع الكاميرات السابقة التي تستخدم الألواح والأفلام الملفوفة.

كانت كاميرا كين إكزاكتا أول  كاميرا عاكسة أحادية العدسة (SLR) مقاس 35 مم ، وقد طُرحت في عام 1936. أدت الحرب العالمية الثانية إلى توقف تطوير هذا النوع من الكاميرات. بعد الحرب، استأنفت إكزاكتا تطويرها، وطُرح طراز كونتاكس إس (Contax S) المزود بميزة عرض المنشور الخماسي المألوفة الآن في عام 1949. في خمسينيات القرن الماضي، بدأت شركات مثل أساهي وميراندا (Asahi و Miranda) بإنتاج كاميرات SLR في اليابان . قدمت شركة أساهي في كاميرا بنتاكس (Pentax) مرآة العودة الفورية ، التي كان لها دورٌ هام في انتشار كاميرات SLR؛ فقبل ذلك، كانت عدسة الكاميرا في كاميرات SLR تُصبح سوداء عندما تخرج المرآة من مسارها البصري قبل التقاط الصورة مباشرة، ثم تعود عند لف الفيلم. أما طراز نيكون إف (Nikon F) ، الذي طُرح في مارس 1959، فكان كاميرا نظامية حسّنت بشكل كبير من جودة وكفاءة كاميرات مقاس 35 مم، مما شجع المحترفين (وخاصة المصورين الصحفيين) على التحول من الكاميرات ذات المقاسات الأكبر إلى تصميم SLR متعدد الاستخدامات والمتين والسريع. شهدت العديد من تنسيقات الأفلام الأخرى تقلبات في شعبيتها، ولكن بحلول سبعينيات القرن العشرين، كانت كاميرات SLR ذات العدسات القابلة للتبديل وكاميرات تحديد المدى الأصغر حجماً، من كاميرات Leica باهظة الثمن إلى كاميرات الجيب "الموجهة والتصوير"، تستخدم جميعها أفلام 35 ملم، وقد انتشر المصنعون بشكل كبير.  

شهدت أفلام الألوان تحسناً ملحوظاً، سواءً للطباعة السلبية أو الشرائح العكسية، بينما تميزت أفلام الأبيض والأسود بحبيبات أنعم وسرعات أعلى من السابق. ونظراً  لتفضيل المصورين الهواة والمحترفين على حد سواء لفيلم 35 مم، فقد حرص مصنّعو الأفلام على توفير أوسع تشكيلة من سرعات وأنواع الأفلام المختلفة لهذا الحجم. وقد طُرح نظام ترميز سرعة الفيلم DX في ثمانينيات القرن الماضي، إلى جانب كاميرات الاستخدام الواحد المُحمّلة مسبقاً  بفيلم 35 مم، والتي تستخدم عدسات بلاستيكية ذات جودة مقبولة لإنتاج صور سريعة. وقد سهّلت آلات المعالجة والطباعة الآلية المتكاملة  عملية تحميض أفلام 35 مم وخفضت تكلفتها، ما أتاح الحصول على مطبوعات ملونة عالية الجودة ليس فقط من متاجر التصوير المتخصصة، بل أيضاً من محلات السوبر ماركت والصيدليات ومتاجر التجزئة الكبرى ، غالباً في أقل من ساعة.

في عام ١٩٩٦، طرح اتحاد شركات التصوير الفوتوغرافي نظامًا أصغر حجمًا يُسمى نظام الصور المتقدم (APS) في محاولةٍ لاستبدال فيلم ١٣٥. ونظرًا لصغر حجم الفيلم، لم يُؤخذ نظام APS على محمل الجد كنظام احترافي، على الرغم من إنتاج كاميرات SLR بنظام APS. وفي أسواق الكاميرات الرقمية المدمجة التي استهدفها النظام في المقام الأول، حقق نجاحًا أوليًا متوسطًا، لكنه لم يُنافس أبدًا انتشار فيلم ١٣٥ في السوق. وفي غضون خمس سنوات من إطلاقه، بدأت الكاميرات الرقمية المدمجة الرخيصة بالانتشار على نطاق واسع، ما أدى إلى انخفاض مبيعات نظام APS بشكل حاد.

على الرغم من تحويلهم الغالبية العظمى من خطوط إنتاجهم إلى الرقمية، إلا أن كبرى شركات تصنيع الكاميرات مثل كانون ونيكون استمرت في صنع  كاميرات SLR فيلمية احترافية باهظة الثمن مقاس 35 مم حتى وقت قريب نسبيًا (مثل Canon EOS-1V (التي توقف إنتاجها في عام 2018) و Nikon F6 (التي توقف إنتاجها في عام 2020)).

لا تزال العديد من الشركات المصنعة تُنتج وتبيع كاميرات SLR التمهيدية مقاس 35  مم، وكاميرات التصوير الفوري المدمجة، والكاميرات ذات الاستخدام الواحد. أطلقت شركة لايكا كاميرا لايكا M8 الرقمية ذات عدسة تحديد المدى في عام 2007، لكنها لا تزال تُنتج كاميرات وعدسات سلسلة M ذات عدسة تحديد المدى. توقف إنتاج ظهر الكاميرا الرقمي لكاميرا لايكا R9 SLR في عام 2007. وفي 25 مارس 2009، أوقفت لايكا إنتاج كاميرا R9 SLR وعدسات سلسلة R. ^{[ 12 ]}

بحلول أوائل العقد الثالث من القرن الحادي والعشرين، شهدت التصوير الفوتوغرافي الفيلمي، وخاصةً التصوير بفيلم 35 ملم، انتعاشًا في شعبيته. في استطلاع أجرته شركة بيتا بيكسل عام 2021، أبدى 75% من المشاركين اهتمامًا بالكاميرات التناظرية المصنعة حديثًا. ^{[ 13 ]} وأفادت شركة كوداك عام 2022 أنها تواجه صعوبة في تلبية الطلب على أفلام 35 ملم. ^{[ 14 ]}

في عام ٢٠٢٤، تم إطلاق كاميرتي بنتاكس ١٧ وأفلي تي واي سي إتش+ ٣٥ ملم، وكلاهما يستخدمان تنسيق نصف الإطار لتوفير الفيلم. ^{[ ١٥ ]} وأصدرت شركتا ريتروسبكت وماتيل كاميرا ماليبو باربي إف سي-١١ ٣٥ ملم. ^{[ ١٦ ]} وفي سبتمبر ٢٠٢٤، بدأت شركة مينت كاميرا بتلقي الطلبات المسبقة لكاميرا رولاي ٣٥ إيه إف، وهي نسخة محدثة من رولاي ٣٥. ^{[ ١٧ ]} وعرضت كوداك ست كاميرات فيلم ٣٥ ملم للبيع اعتبارًا من أكتوبر ٢٠٢٤، ^{[ ١٨ ]} بما في ذلك كاميرا إكتار إتش ٣٥ إن، وهي كاميرا أخرى بنصف الإطار. ^{[ ١٩ ]}

تُغلّف بكرات فيلم 135 بشكل فردي في علب معدنية محكمة الإغلاق، تُعرف أيضًا باسم علب الأفلام، لتسهيل تحميل الكاميرات في ضوء النهار. يُثبّت الفيلم على البكرة بواسطة مشبك أو شريط لاصق، ويخرج من فتحة مُبطّنة بمادة مخملية . يُقطع طرف الفيلم من جانب واحد لتشكيل شريط بداية. يتميز هذا الفيلم بنفس أبعاد وتباعد ثقوب فيلم طباعة الأفلام 35  مم (يُسمى أيضًا "التباعد الطويل"، KS-1870  )، بينما أفلام كاميرات الأفلام الاحترافية 35 مم دائمًا ما تكون "التباعد القصير"، BH-1866 .

تتطلب معظم الكاميرات إعادة لف الفيلم قبل فتحها. بعض الكاميرات الآلية تقوم بفك الفيلم بالكامل عند تحميله، ثم تعرض الصور بترتيب عكسي، وتعيد الفيلم إلى الكاسيت؛ وهذا يحمي جميع الإطارات المعرضة (باستثناء آخر إطار أو اثنين) في حال فتح غطاء الكاميرا عن طريق الخطأ؛ إلا أن الفيلم غير المعرض للضوء يتلف. تستخدم الكاميرات ذات الاستخدام الواحد نفس التقنية بحيث لا يضطر المستخدم إلى إعادة لف الفيلم.

منذ عام 1983، تُزوّد ​​معظم شرائط الأفلام برمز شريطي مكون من ستة أرقام (DX) ، يستخدم رقم DX لتحديد الشركة المصنعة ونوع الفيلم (وبالتالي طريقة المعالجة)، وعدد مرات التعريض، وذلك لاستخدامه في مختبرات تحميض الصور. كما تُصنّع هذه الشرائط برمز استشعار تلقائي للكاميرا، مُكوّن من صفين من ستة مناطق مستطيلة على سطح الشريط المعدني، موصلة أو عازلة، تُمثّل 32 سرعة فيلم مُحتملة، وثمانية أطوال فيلم مُحتملة، وأربع قيم مُحتملة لتفاوت التعريض. وتكتشف الكاميرات المُتوافقة بعض هذه المناطق على الأقل؛ ولا يلزم سوى ثلاث نقاط تلامس لضبط مقياس الضوء على سرعات الأفلام الأربع الأكثر شيوعًا.

صُنع فيلم 135 بأنواع مختلفة من المستحلبات وحساسيات (سرعات) الفيلم، وفقًا لمعايير ISO . منذ ظهور الكاميرات الرقمية، أصبحت معظم الأفلام ذات مستحلبات ملونة تتراوح حساسيتها بين ISO 100/21° وISO 800/30°. أما الأفلام ذات الحساسية المنخفضة (والتي توفر جودة صورة أفضل) والأفلام ذات الحساسية العالية (للتصوير في الإضاءة المنخفضة) فهي مخصصة لأغراض متخصصة. يتوفر الفيلم الملون والفيلم أحادي اللون، والأفلام السلبية والأفلام الإيجابية. عادةً ما يكون الفيلم أحادي اللون بانكروماتيًا ، بينما توقف استخدام الأفلام الأورثوكروماتية . كما يمكن الحصول على أفلام مصممة خصيصًا للحساسية للأشعة تحت الحمراء، سواءً كانت أحادية اللون أو ذات ألوان زائفة (أو ألوان مُحاكاة). وقد توفرت مستحلبات أكثر تطورًا في فيلم 135 مقارنةً بأحجام الأفلام الأخرى.

يشير مصطلح "تنسيق 135" عادةً إلى تنسيق فيلم  24×36 مم ، والمعروف باسم تنسيق 35 مم. ويُستخدم تنسيق 24×36 مم بشكل شائع في مستشعرات الصور الرقمية المتطورة ، حيث يُشار إليه عادةً باسم تنسيق الإطار الكامل .  

في كاميرات الأفلام من نوع 135، ينتج إطار الفيلم عادةً امتدادًا  موازيًا لطول الفيلم، حيث يكون البعد الأطول للإطار (24×36 مم). يتم تحديد حجم الثقوب والمسافة بينها وفقًا للمواصفة القياسية KS-1870 . يتقدم الفيلم ثمانية ثقوب في كل إطار، بمسافة 38.00  مم بين كل إطار وآخر، مما يسمح بوجود  فجوات 2 مم بين الإطارات. تختلف مواقع ترس تحريك الفيلم في الكاميرات، لذا قد يختلف موضع الإطار بالنسبة للثقوب من كاميرا لأخرى. يبلغ سمك الفيلم حوالي 0.14  مم.

طُبقت تنسيقات صور أخرى على فيلم 135، مثل تنسيق نصف الإطار 18×24  مم الذي حظي بشعبية في ستينيات القرن الماضي، وتنسيق 24×24  مم لكاميرات روبوت . استفادت سلسلة كاميرات أوليمبوس بن إف الناجحة من حجم نصف الإطار الأصغر، مما أتاح تصميم كاميرا SLR صغيرة الحجم للغاية. تشمل التنسيقات غير المألوفة تنسيقي 24×32  مم و24×34 مم في كاميرات  نيكون ذات محدد المدى المبكرة ، وتنسيق 24×23 مم للاستخدام مع بعض الكاميرات المجسمة . في عام 1967، قدم مصنع KMZ السوفيتي تنسيقًا بانوراميًا 24×58 مم مع كاميرا هوريزونت (التي تُسمى نسخها، بالأحرف اللاتينية، هوريزون ). في عام 1998، قدمت هاسيلبلاد وفوجي تنسيقًا بانوراميًا 24×65 مم مع كاميرا XPan/TX-1. يوجد أيضًا تنسيق 21×14 مم تستخدمه كاميرا تيسينا المصغرة.    

يتوفر الفيلم بأطوال مختلفة لتناسب عدداً متفاوتاً من اللقطات. لطالما احتوت اللفة القياسية كاملة الطول على 36 لقطة (بافتراض حجم إطار قياسي 24×36). وحتى عام 1980 تقريباً، كانت اللفات ذات 20 لقطة هي الطول الأقصر الوحيد المتوفر على نطاق واسع. ومنذ ذلك الحين، توقف إنتاج اللفات ذات 20 لقطة لصالح اللفات ذات 24 و12 لقطة. يشمل طول الفيلم المرفق الطول المطلوب لعدد اللقطات المحدد، بالإضافة إلى طول إضافي كافٍ للجزء الذي قد يتلف نتيجة تعرضه للضوء المحيط عند سحبه من العلبة، عبر الجزء الخلفي من الكاميرا، وتثبيته بإحكام على بكرة تحريك الفيلم قبل إغلاق ظهر الكاميرا. قد تتمكن الكاميرا التي تستخدم مسافة أقل من الحد الأقصى بين البكرات من التقاط لقطة إضافية واحدة. أما الكاميرات ذاتية التحميل التي تُحمّل الفيلم بعد إغلاقها، فلا تتلف الطول الإضافي المخصص للتحميل التقليدي، ويمكنها توفير هذا الطول الإضافي لالتقاط لقطتين أو ثلاث لقطات إضافية. يمكن استخدام نفس طول الفيلم في أي كاميرا إذا تم تحميله دون تعريضه للضوء، مثلاً في غرفة مظلمة أو حقيبة معتمة. تستخدم الكاميرا ذات الاستخدام الواحد التي تحتوي على 27 لقطة شريط فيلم قياسي يحتوي على 24 لقطة، ويتم تحميله في الظلام.

تم تصنيع أطوال أخرى، معظمها أقصر. وُزِّعت بعض لفائف الأفلام ذات 6 و8 و10 و15 لقطة كعينات، أحيانًا في كاميرات استخدام مرة واحدة، أو استخدمها مُقَيِّمو التأمين لتوثيق مطالبات الأضرار. شاع استخدام لفائف الأفلام ذات 12 لقطة في الصحافة اليومية. يمكن للمصورين الذين يُحمِّلون أفلامهم بأنفسهم استخدام أي طول من الفيلم - مع قاعدة فيلم أرق، يمكن وضع ما يصل إلى 45 لقطة.

كان فيلم Ilford HP بالأبيض والأسود، ذو القاعدة البوليسترية الرقيقة، يسمح بـ 72 لقطة في شريط واحد. ^{[ 20 ]} وقد أنتجوا بكرات وخزانات خاصة لتسهيل عملية المعالجة.

معظم الهواتف الذكية (حتى عام ٢٠٢٤) تأتي بنسبة عرض إلى ارتفاع افتراضية ٤:٣ (١.٣٣). يتطلب محاكاة فيلم ٣٥ ملم في الهاتف الذكي قص الصورة إلى نسبة ٣:٢ (١.٥). للحصول على صورة تحاكي الفيلم الأصلي، يمكن استخدام فلاتر رقمية إبداعية، كتلك الشائعة في إنستغرام، والتي تُحاكي خصائص الألوان . تُنتج أنواع مختلفة من أفلام ٣٥ ملم هذه الخصائص اللونية الإبداعية من خلال عملية كيميائية. على سبيل المثال، يُضفي فيلم فوجي فيلفيا على الصورة ألوانًا مشبعة تحت ضوء النهار، وتباينًا عاليًا، ووضوحًا استثنائيًا.