قاعة أليس تولي

قبل بناء قاعة أليس تولي، كانت معظم عروض موسيقى الحجرة في مدينة نيويورك تُقام في قاعة تاون هول الواقعة في شارع 43 غربًا، والتي شُيّدت عام 1921. وقد رغب مؤسسو مركز لينكولن في إنشاء قاعة لموسيقى الحجرة ضمن مجمعهم، نظرًا للحاجة المُلحة إلى مساحة مُخصصة. قبل بدء أعمال البناء في مركز لينكولن، فكّر المهندسون المعماريون في إنشاء قاعة لموسيقى الحجرة في قبو قاعة فيلهارمونيك (التي أُعيد تسميتها لاحقًا بقاعة ديفيد جيفن ، وكانت تُعرف سابقًا باسم قاعة أفيري فيشر). إلا أنه نظرًا لحاجة مدرسة جوليارد إلى قاعة حفلات موسيقية تُضاهي قاعة موسيقى الحجرة في الحجم، اختار مركز لينكولن بناء واحدة في مبنى جوليارد. بدأ تشييد مبنى جوليارد عام 1965 في موقع يقع على بُعد مبنى واحد شمال مجمع مركز لينكولن الأصلي، وهو جزء من قطعة الأرض المُخصصة للتطوير من خلال التجديد الحضري. بلغت تكلفة قاعة موسيقى الحجرة حوالي 4.2 مليون دولار، غُطّيت بالكامل من تبرعات أليس تولي ، راعية موسيقى الحجرة في نيويورك والمغنية السابقة. ^{[ 5 ]}

صُممت قاعة أليس تولي كجزء من مبنى مدرسة جوليارد على يد بيترو بيلوسكي ، الذي انضم إلى مشروع مركز لينكولن في أكتوبر 1956، عندما شارك في مؤتمر استمر أسبوعين لمناقشة تخطيط المركز. ^{[ 6 ]} استشار رئيس مدرسة جوليارد بيلوسكي بشأن اختيار المهندس المعماري للمشروع، وعلى الرغم من أن بيلوسكي قدّم قائمة بأسماء مهندسين معماريين للنظر فيهم، إلا أنه وقع عليه الاختيار في النهاية. تعاون بيلوسكي مع إدواردو كاتالانو وهيلي ويسترمان. كان ويسترمان قد أنشأ مكتبًا في نيويورك، استخدمه بيلوسكي وكاتالانو كحلقة وصل محلية للمشروع. ^{[ 6 ]} على مدار اثني عشر عامًا، طوّر الفريق المعماري ما يقارب 70 مجموعة من الرسومات الأولية. ^{[ 3 ]}

تم تعليق المشروع مؤقتًا بانتظار القرارات المتعلقة بالموقع النهائي والميزانية، لكنه استؤنف في عام ١٩٦٣. ونظرًا لإرهاقهما من مواجهة قيود الميزانية وتغير متطلبات البرنامج، واجه بيلوسكي وكاتالانو صعوبة في وضع خطط جديدة عند استئناف المشروع. ^{[ ٦ ]} تم تسليم العديد من خططهما المقترحة سابقًا إلى روبرت بيرنز وفريدريك تايلور وفريدريك بريس، وهم ثلاثة موظفين في مكتب كاتالانو. استندت خطة بيرنز بشكل كبير إلى مركز طلاب معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا الذي صممه كاتالانو (والذي اكتمل بناؤه عام ١٩٦٥). كان كاتالانو متاحًا بانتظام لتقديم التوجيه والنقد بشأن المشروع، بينما كان بيلوسكي يزور مكتب كاتالانو من حين لآخر فقط لمراجعة عمله. لعب بيلوسكي دورًا أكثر فاعلية في المجال العام، حيث تواصل مع معهد جوليارد والجهات المانحة. كما شارك بشكل كبير في تصميم مساحات مثل ردهات قاعات العروض والمداخل. ^{[ ٦ ]}

صمّم مهندس الصوت هاينريش كيلهولز خصائص الصوت في القاعة. ولعبت أليس تولي دورًا مؤثرًا في تصميمها. في مقابلة أجريت عام ١٩٩٢، وصف باتريك ماكجينيس، المدير السابق للعمليات في قاعة أليس تولي، تولي بأنها "دقيقة للغاية في اختياراتها للألوان وما تريده في القاعة التي ستحمل اسمها". كما أصرّت تولي على توفير مساحة واسعة بين صفوف المقاعد، مما يسمح لرواد الحفلات الموسيقية من جميع الأطوال بالجلوس براحة. ^{[ ٥ ] [ ٧ ]}

افتُتحت قاعة تولي في 11 سبتمبر 1969، وشهدت ليلة افتتاحها أول حفل موسيقي لجمعية موسيقى الحجرة في مركز لينكولن . أشادت صحيفة نيويورك تايمز بالتصميم الداخلي الأنيق والبسيط، الذي تميز بخشب الزيزفون والسجاد ذي اللون الخزامي الداكن والمقاعد بلون التوت. وذكرت ميلدريد شميرتز من مجلة " أركيتكتشرال ريكورد " أن قاعة أليس تولي وغيرها من قاعات مدرسة جوليارد "تُثبت أنه من الممكن تصميم قاعات أنيقة بأسلوب معاصر دون اللجوء إلى استحضارات مبتذلة للزخارف المذهبة والجصية والكريستالية التي كانت تميز قاعات الماضي العظيمة". ^{[ 5 ]} ومنذ افتتاحها، استضافت قاعة تولي العديد من الفعاليات، بما في ذلك " موستلي موزارت" و"غريت بيرفورمرز" ومهرجانات نيويورك السينمائية و "جاز آت لينكولن سنتر" . وفي عام 1975، تم تركيب أورغن ضخم بحجم كاتدرائية، يضم 4192 أنبوبًا. ^{[ 5 ]}

في عام ٢٠٠٣، وقع الاختيار على شركة ديلر سكوفيديو + رينفرو لتصميم مشروع إعادة تطوير ممر شارع ٦٥ في مركز لينكولن، متفوقةً على نورمان فوستر ، وريتشارد ماير ، وسانتياغو كالاترافا في مسابقة تصميم أُجريت عام ٢٠٠٢. ^{[ ٨ ]} تضمنت الخطة تجديد الجزء المجاور من شارع ٦٥ ليصبح أكثر ملاءمةً للمشاة. ^{[ ٩ ]} في أبريل ٢٠٠٤، كشف مركز لينكولن عن تصاميم ديلر سكوفيديو + رينفرو وإف إكس فاول للمرحلة الأولى من مشروع إعادة التطوير، والتي شملت توسيع مبنى جوليارد وإعادة تصميم قاعة أليس تولي. ^{[ ١٠ ]} حصلت الخطة على الموافقة النهائية وبدأ البناء في مارس ٢٠٠٦. حظيت الخطة بإشادة العديد من نقاد العمارة، لكنها واجهت أيضًا انتقادات من دعاة الحفاظ على التراث، مثل منظمة دوكومومو الدولية ، التي رغبت في الحفاظ على مبنى بيلوسكي الأصلي. رفضت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك في عام 2005 تصنيف قاعة أليس تولي كمعلم تاريخي للمدينة. وتركز معظم الجدل حول التغييرات التي تُجرى على أجزاء أخرى من مركز لينكولن، في المرحلة الثانية من مشروع إعادة التطوير. ^{[ 11 ]}

بحلول يونيو 2006، جمعت مؤسسة مركز لينكولن 339 مليون دولار، أي ما يعادل 75% من المبلغ الإجمالي البالغ 459 مليون دولار الذي كان من المفترض أن تجمعه للمشروع. وكان الهدف الإجمالي للمشروع 650 مليون دولار، وقد تم توفير المبلغ المتبقي من قبل الحكومة الفيدرالية وحكومتي مدينة وولاية نيويورك. ^{[ 12 ]} كما تلقى مركز لينكولن 20 تبرعًا بقيمة 5 ملايين دولار أو أكثر، تسعة منها بقيمة 10 ملايين دولار فأكثر. وشمل المتبرعون أفرادًا وشركات ومؤسسات، بالإضافة إلى بنوك مورغان ستانلي ، وكريدي سويس ، وبنك نيويورك ميلون . ^{[ 12 ]} وبدأ العمل في قاعة أليس تولي في أبريل 2007. ^{[ 13 ]}

أُعيد افتتاح قاعة تولي في فبراير 2009 باحتفال استمر أسبوعين. ^{[ 14 ] [ 15 ]} كان من المتوقع أن تبلغ تكلفة توسعة وتجديد معهد جوليارد حوالي 100 مليون دولار، ولكن ورد أنها وصلت إلى 360 مليون دولار؛ ولم تُنشر أرقام رسمية. ^{[ 16 ] [ 8 ]} وقُدّرت تكلفة مشروع شارع 65 الغربي بالكامل بـ 325 مليون دولار. ^{[ 10 ]} وصرح تشارلز رينفرو، الشريك في شركة ديلر سكوفيديو + رينفرو، بأن المبلغ ربما كان ضعف تكلفة هدم مبنى بيلوسكي وإعادة بنائه. ^{[ 8 ]}

تماشياً مع الطراز الوحشي، يتميز مبنى جوليارد بتصميمات هندسية دقيقة وأشكال بارزة. وقد ركزت الدراسات الأولية التي أجراها بيترو بيلوسكي وإدواردو كاتالانو على صورة المعبد الكلاسيكي الأبيض التي اعتُمدت في مباني مركز لينكولن الأخرى. ^{[ 17 ]} ومع تقدم الدراسات وانتقال الموقع إلى قطعة الأرض الواقعة بين شارعي 65 و66 غرباً، طرأ تغيير إداري على مدرسة جوليارد. فقد قام الرئيس الجديد بتوسيع المناهج الدراسية وتعديل برنامج المدرسة. واستجابةً لهذه التغييرات في كل من الموقع والبرنامج، كان التصميم الذي تم تنفيذه في نهاية المطاف هو تصميم روبرت بيرنز المستوحى من مركز طلاب معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ^{[ 6 ]}

يعتمد التصميم على وضع قاعات العرض الرئيسية على جانبي ممر رأسي مركزي. ^{[ 6 ]} بتكلفة تقارب 30 مليون دولار عام 1969، احتوى المبنى الذي تبلغ مساحته 490,000 قدم مربع (46,000 متر مربع ⁾ على : 10 طوابق (4 فوق الأرض، 4 تحتها)، 3 مسارح جوليارد، قاعة أليس تولي العامة، 15 استوديو كبيرًا للرقص والأوبرا والدراما، 3 استوديوهات للعزف على الأورغن، 84 غرفة تدريب، 27 فصلًا دراسيًا واستوديوهات للفرق الموسيقية، 30 استوديوًا للتدريس الخاص، العديد من غرف بروفات الأوركسترا والجوقات، استوديوهات وورش عمل للديكور والأزياء، مكتبة، ردهة، مقهى، ومكاتب إدارية. ^{[ 17 ]} ترتبط المسارح وطوابق العمل بردهة تمتد على شارع 65 غربًا وترتفع عدة طوابق، مما يسمح للزائر بتحديد موقعه عند دخول المبنى. أثار تصميم وتنسيق مساحات حرم جامعي كامل في مبنى واحد إعجاب النقاد المعماريين، لكنه لم يلقَ استحسانًا مماثلاً من طلاب جوليارد، الذين شعروا بالارتباك من طريقة التنقل داخل المبنى. ^{[ 6 ]} 

صُمم مبنى جوليارد، المُشيد على شبكة هيكلية منتظمة، من الفولاذ والخرسانة مع واجهة من حجر الترافرتين (تبرعت الحكومة الإيطالية بهذه المادة). ^{[ 6 ]} ومع ذلك، كان من الصعب العثور على المدخل العام لقاعة أليس تولي أسفل شرفة الطابق الثاني والدرج الخارجي. وقد كشف إزالة جسر المشاة في شارع ويست 65، عام 2006، عن هذا المدخل، لكنه لم يبرز بشكل كامل إلا بعد تجديد وتوسيع قاعة تولي وجوليارد. ^{[ 3 ]}

كان معظم التصميم الداخلي للمبنى بسيطًا للغاية، حيث تُركت الجدران غالبًا على شكل خرسانة مكشوفة، مع تغطية الأرضيات بسجاد من الجدار إلى الجدار في عدة مناطق. أما المسارح، فكانت تتميز بتفاصيل دقيقة للغاية. صُممت قاعة تولي (وفقًا لرغبة أليس تولي نفسها) بألواح خشبية مع مواد عازلة للصوت خلفها، وسجاد بنفسجي اللون "يُضفي إضاءة بنفسجية تُذكّر بأجواء ثلاثينيات القرن العشرين على البهو". ^{[ 17 ]} على الرغم من اتساع ردهة المسرح، إلا أنها كانت منخفضة عدة أقدام تحت مستوى سطح الأرض. صُمم المسرح أساسًا للحفلات الموسيقية الفردية وعروض موسيقى الحجرة، ولكن نظرًا لإمكانية استبدال الصفوف الثلاثة الأولى من المقاعد بمسرح موسع، فقد كان بإمكانه أيضًا استيعاب فرق أوركسترا صغيرة. تقع قاعة تولي على بُعد 6.7 متر (22 قدمًا) من نفق مترو الأنفاق أسفل برودواي، وقد استلزم ذلك وضع طبقة من الأسبستوس المبطن بالفلين بسمك بوصة واحدة بين أساس المسرح والصخر الأساسي، بالإضافة إلى عزل جدران المسرح عن الأعمدة الإنشائية. ^{[ 3 ]} تم الإشادة بجودة الصوت في قاعة تولي باعتبارها من بين الأفضل في أي قاعة عروض في مركز لينكولن، وذلك بفضل عمل خبير الصوتيات هاينريش كيلهولز (الذي قدم استشارات حول الصوتيات للمبنى بأكمله أيضًا). 

بعد تجديده، تضاعفت مساحة ردهة قاعة تولي من 5157 إلى 9468 قدمًا مربعًا (479.1 إلى 879.6 مترًا ^مربعًا ) ، مع إضافة صالون خاص بالزبائن بمساحة 3600 قدم مربع (330 مترًا ^مربعًا ) في الطابق النصفي. يظهر مقهى عام يُدعى at65 في الردهة على طول شارع برودواي، وخلفه جدران حمراء داكنة من خشب مويرابيرانغا ذي اللسان والأخدود، والتي تُحيط الآن بقاعة العروض الجديدة (التي أُعيد تسميتها بمسرح ستار). أرضيات الردهة مصنوعة من حجر أتايجا أزول الجيري البرتغالي. ^{[ 2 ]} الواجهتان الشرقية والجنوبية مُغطاة بنظام جداري أحادي الاتجاه بدون أعمدة، مما يسمح بأقصى قدر من الشفافية.  

تؤدي ممرات ضيقة إلى المداخل الجانبية لقاعة الحفلات الموسيقية. جدران هذه الممرات مُبطّنة بقماش لباد رمادي داكن، وأرضياتها مغطاة بسجاد صناعي رمادي. تُطلق إليزابيث ديلر على هذا التصميم اسم "مساحة الحرمان الحسي"، إذ يهدف إلى تعزيز تجربة الدخول إلى القاعة. ^{[ 18 ]} يتكون الغلاف الخارجي الجديد للمسرح بالكامل تقريبًا من راتنج شفاف صديق للبيئة وألواح من خشب موابي الأفريقي، طُوّرت بالتعاون مع شركة 3form (ويتراوح  سمكها بين 2.5 و4 سم). تُشكّل هذه الألواح حواجز صوتية تُشبه الخياشيم على طول الجدران الجانبية، أو تتخذ أشكالًا هرمية محورية تعكس الصوت. ^{[ 19 ]} تُصدر أجزاء من الشرفة والجدران الجانبية ضوءًا ورديًا ناعمًا، حيث تتوهج مصابيح LED المخفية خلفها من خلال قشرة خشب موابي المعتمة. وقد رُوعيت في هذه الألواح الجوانب الجمالية والصوتية والإضاءة لإزالة الفوضى البصرية وخلق مساحة أكثر جاذبية. ^{[ 19 ]} يمكن الآن تهيئة المسرح بثلاث طرق مختلفة، حيث أن الصفوف الأمامية قادرة على الانزلاق لأسفل وتحته.

تجديد

كجزء من مشروع إعادة تطوير مركز لينكولن، احتاجت مدرسة جوليارد إلى مساحة إضافية قدرها 4200 متر ^مربع ، ورغبت في أن تكون المساحات الداخلية والعامة في قاعة أليس تولي أكثر جاذبية. ^{[ 19 ]} وقد امتدت أعمال التوسعة التي نفذتها شركتا ديلر سكوفيديو + رينفرو وإف إكس فاول لتشمل كسوة الترافرتين للمبنى الأصلي على طول واجهة شارع 65 غربًا، كما أضافت امتدادًا مُعدَّلًا للهندسة الوحشية في الطوابق العليا. تم تمديد صف النوافذ في الطابق الرابع، ولكن مع إزاحة الزجاج وامتداده خارج هذه التجاويف، مما يميز الامتداد عن المبنى الأصلي ويبدأ بكسر النمط الوحشي الأصلي تدريجيًا. يمتد امتداد جوليارد فوق ساحة عامة غائرة وردهة زجاجية جديدة بارتفاع 11.7 متر. يميل الجزء السفلي من الامتداد بزاوية 16 درجة. ^{[ 18 ]} ويخترق استوديو رقص الجدار الستائري، مُطلًا على برودواي. تُضفي شفافية المدخل إحساساً بأنه امتداد لرصيف برودواي. ويرتفع مدرجٌ ذو مقاعد على طراز المدرجات في الزاوية البعيدة من الساحة بزاوية مماثلة للمظلة. 

تُدخل الجدران الزجاجية الهيكلية ضوء النهار إلى ثلاثة طوابق من قاعات التدريب والفصول الدراسية في المبنى المُضاف، بينما يبرز استوديو الرقص أسفل سقفه. ^{[ 18 ]} تم تركيب دعامات ممتدة من الشرق إلى الغرب بين الطابقين الثالث والسادس لتحمل أحمال الطوابق الأربعة للمبنى المُضاف، ويبلغ طول أطولها 23 مترًا (75 قدمًا) مع بروز بطول 15 مترًا (50 قدمًا) . ^{[ 18 ]} تطلّب الأمر إزاحة بعض أقطار الدعامات لاستيعاب الأبواب والممرات وغيرها من العوائق. تمتد إطارات دعامات قطرية فولاذية من الأرض إلى السقف لدعم الأحمال الجانبية. ^{[ 18 ]}  

قام خبير الصوتيات مارك هولدن وفريقه بقياس جميع أسطح قاعة العرض القديمة لتحديد أيها يعيد بث ضوضاء المترو، ووجدوا أن أرضيات المسرح والمقاعد، والألواح الرأسية للمسرح هي المسؤولة عن ذلك. ترتكز الأرضيات الجديدة على بلاطة خرسانية عائمة مزودة بوسادة مطاطية، بينما تُثبّت الجدران الدوارة على عوازل مطاطية ضخمة، تعمل على تخفيف أصوات المترو. ^{[ 19 ]}

وصفت إليزابيث ديلر مركز لينكولن بأنه "المكان الذي يكرهه المعماريون بشدة"، لكنها قالت إن شركة DS+R أرادت منحه "فرصة ثانية". ^{[ 19 ]} لطالما تعرض المركز لانتقادات من الأوساط المعمارية، بسبب الاستياء العام من شعور المجمع بالانفصال عن بيئته الحضرية (نتيجة لأيديولوجية معمارية وتخطيطية عتيقة)، والأشكال غير الجذابة لمباني المسرح الرئيسية، وقصور مساحات العروض الفعلية. في المقابل، حظي مبنى جوليارد بتقييمات أكثر إيجابية، لا سيما فيما يتعلق بمساحات العروض. ورغم تحسيناته مقارنةً بالمباني الضخمة، إلا أنه لم يخلُ من المشاكل: عدم وجود مدخل عام واضح ومميز لقاعة تولي، والدرج الخارجي الضخم وجسر المشاة، والافتقار إلى التفاعل مع برودواي (سواءً من حيث حيويته الاجتماعية أو شكله القطري الفريد).

أدى توسيع معهد جوليارد والتجديد الشامل لقاعة أليس تولي إلى حل العديد من مشكلات المبنى الأصلي، مُلبيًا متطلبات برنامج مدرسة جوليارد، ومُدمجًا مبنى جوليارد، الذي كان منعزلًا في السابق، مع شارع برودواي وساحة لينكولن، ليصبح جزءًا لا يتجزأ من الحياة النابضة بالحيوية في المنطقة. علاوة على ذلك، نجح التوسيع والتجديد في دمج الطراز الوحشي/الحداثي للمبنى الأصلي مع الطراز ما بعد الحداثي المعاصر للإضافة. هذا الطراز ما بعد الحداثي هو الأكثر تفاعلًا مع المشهد الحضري، مُعكسًا الأفكار المعاصرة المتعلقة بإنشاء المساحات العامة والعلاقة/الانتقال بين المساحات الداخلية والخارجية. حظي مبنى قاعة تولي الجديد ومبنى جوليارد بإشادة واسعة، حيث أثنى النقاد الذين أعجبوا بالمبنى الأصلي على المهندسين المعماريين لـ"إنجازهم العمل شبه المستحيل المتمثل في تحسين مبنى جيد دون المساس بخصائصه المميزة". ^{[ 20 ]}