صورة غامضة

الصور الغامضة أو الأشكال القابلة للعكس هي أشكال بصرية تُحدث غموضًا من خلال استغلال أوجه التشابه الرسومية وخصائص أخرى لتفسير النظام البصري بين شكلين أو أكثر من الصور المتميزة. وتشتهر هذه الصور بقدرتها على إحداث ظاهرة الإدراك متعدد الاستقرار، وهي قدرة الصورة على توفير إدراكات متعددة، وإن كانت مستقرة.

من أوائل الأمثلة على هذا النوع وهم الأرنب والبطة ، الذي نُشر لأول مرة في مجلة "فليجنده بلاتر" الألمانية الفكاهية. ^{[ 1 ]} ومن الأمثلة الكلاسيكية الأخرى مزهرية روبين ، ^{[ 2 ]} ورسمة " زوجتي وحماتي "، التي يعود تاريخها إلى بطاقة بريدية ألمانية من عام 1888.

تُعدّ الصور الغامضة مهمة في مجال علم النفس لأنها تُستخدم غالبًا كأدوات بحثية في التجارب. ^{[ 3 ]} وتوجد أدلة متباينة حول إمكانية تمثيل الصور الغامضة ذهنيًا، ^{[ 4 ]} إلا أن غالبية الأبحاث تفترض أن الصور الذهنية لا يمكن أن تكون غامضة. ^{[ 5 ]}

الرؤية المتوسطة هي المرحلة في المعالجة البصرية التي تجمع جميع السمات الأساسية في المشهد لتكوين مجموعات كائنية متميزة وقابلة للتمييز. تسبق هذه المرحلة الرؤية العليا (فهم المشهد) وتلي الرؤية الأولية (تحديد السمات الأساسية للصورة). عند إدراك الصور والتعرف عليها ، تُستخدم الرؤية المتوسطة عندما نحتاج إلى تصنيف الكائن الذي نراه بسرعة. سواء كان مُدرَكًا أو حقيقيًا، فإن المساحة السلبية تلعب دورًا هنا.

يُستخدم مستوى الرؤية الأعلى عندما يجب التعرف على الكائن المصنف كعضو محدد في مجموعته. على سبيل المثال، من خلال مستوى الرؤية المتوسط، ندرك وجهًا ، ثم من خلال مستوى الرؤية الأعلى، نتعرف على وجه شخص مألوف. يُعدّ كل من مستوى الرؤية المتوسط ​​ومستوى الرؤية الأعلى أساسيين لفهم واقع مليء بالمدخلات الإدراكية الغامضة. ^{[ 6 ]}

عندما يرى المرء صورة، فإن أول ما يفعله هو محاولة تنظيم جميع أجزاء المشهد في مجموعات مختلفة. ^{[ 8 ]} وللقيام بذلك، تُعدّ إحدى أبسط الطرق المستخدمة هي تحديد الحواف. قد تشمل الحواف إدراكات واضحة كحافة منزل، وقد تشمل إدراكات أخرى يحتاج الدماغ إلى معالجتها بشكل أعمق، كحواف ملامح وجه شخص ما. عند تحديد الحواف، يكتشف الجهاز البصري للدماغ نقطة على الصورة ذات تباين إضاءة حاد. إن القدرة على تحديد موقع حافة جسم ما تُساعد في التعرف عليه. في الصور الغامضة، يبدو تحديد الحواف طبيعيًا للشخص الذي يرى الصورة. ومع ذلك، يخضع الدماغ لمعالجة أعمق لحل الغموض. على سبيل المثال، لنفترض صورة تتضمن تغيرًا معاكسًا في شدة الإضاءة بين الجسم والخلفية (مثلًا: من الأعلى، تتحول الخلفية من الأسود إلى الأبيض، ويتحول الجسم من الأبيض إلى الأسود). ستصل التدرجات المتعاكسة في النهاية إلى نقطة تتساوى فيها درجة إضاءة الجسم والخلفية. عند هذه النقطة، لا يمكن إدراك أي حافة. ​​ولمعالجة هذا الأمر، يربط الجهاز البصري الصورة ككل بدلاً من مجموعة من الحواف، مما يسمح برؤية الجسم بدلاً من رؤية الحواف وما ليس حوافًا. على الرغم من عدم وجود صورة كاملة يمكن رؤيتها، إلا أن الدماغ قادر على تحقيق ذلك بفضل فهمه للعالم المادي وحالات الإضاءة الغامضة الحقيقية. ^{[ 6 ]}

في الصور الغامضة، غالبًا ما ينشأ الوهم البصري من الخطوط الوهمية . والخط الوهمي هو خط مُدرَك دون وجود تدرج لوني حقيقي. في الأمثلة التي يظهر فيها شكل أبيض وكأنه يحجب أجسامًا سوداء على خلفية بيضاء، يبدو الشكل الأبيض أكثر سطوعًا من الخلفية، وتُنتج حواف هذا الشكل الخطوط الوهمية. ^{[ 9 ]} يُعالج الدماغ هذه الخطوط الوهمية بطريقة مشابهة لمعالجة الخطوط الحقيقية. ^{[ 8 ]} يُنجز الجهاز البصري ذلك من خلال استخلاص استنتاجات تتجاوز المعلومات المعروضة، تمامًا كما هو الحال مع تدرج الإضاءة.

في مرحلة الرؤية المتوسطة، يستخدم الجهاز البصري مجموعة من الأساليب الاستدلالية، تُعرف بقواعد التجميع الجشطالتية ، لتحديد الإدراك الأساسي للكائن بسرعة، مما يُساعد على حلّ الغموض. ^{[ 3 ]} وهذا يُتيح الإدراك السريع والسهل من خلال مُلاحظة الأنماط والصور المألوفة، بدلاً من عملية تحديد كل جزء من المجموعة ببطء. يُساعد هذا في حلّ الصور الغامضة لأن الجهاز البصري سيتقبّل الاختلافات الطفيفة في النمط، وسيظل يُدرك النمط ككل. قواعد التجميع الجشطالتية هي نتاج خبرة الجهاز البصري. بمجرد إدراك نمط ما بشكل متكرر، يتم تخزينه في الذاكرة، ويمكن إدراكه مرة أخرى بسهولة دون الحاجة إلى فحص الكائن بأكمله مرة أخرى. ^{[ 6 ]} على سبيل المثال، عند النظر إلى رقعة الشطرنج، نُدرك نمطًا مُشابهًا لرقعة الشطرنج، وليس مجموعة من المربعات السوداء والبيضاء المُتبادلة.

القرب، والمنطقة المشتركة، والترابط

خاصية التجميع للتقارب (الجشطالت) هي المسافة المكانية بين جسمين. فكلما اقترب جسمان، زاد احتمال انتمائهما إلى المجموعة نفسها. وقد يكون هذا الإدراك غامضًا دون أن يدركه الشخص نفسه. فعلى سبيل المثال، قد يبدو جسمان بمسافات واتجاهات مختلفة من الناظر متقاربين، بينما قد يكون جسم ثالث أقرب إلى أحد الجسمين الآخرين ولكنه يبدو أبعد.

تبدو الأجسام التي تشغل منطقة مشتركة في الصورة وكأنها تنتمي بالفعل إلى نفس المجموعة. قد يشمل ذلك موقعًا مكانيًا فريدًا، مثل جسمين يشغلان منطقة منفصلة خارج نطاق مجموعتهما. قد تكون الأجسام متقاربة ولكنها تبدو وكأنها جزء من مجموعة مختلفة من خلال وسائل بصرية متنوعة، مثل عتبة لونية تفصل بين الجسمين.

بالإضافة إلى ذلك، يمكن ربط الأشياء بصريًا بطرق مثل رسم خط يمتد من كل شيء. تشير هذه القواعد المتشابهة ولكن الهرمية إلى أن بعض قواعد الجشطالت يمكن أن تتجاوز قواعد أخرى. ^{[ 6 ]}

يُمكن للجهاز البصري أيضًا أن يُساعد نفسه في حلّ الغموض من خلال اكتشاف نمط النسيج في الصورة. ويتحقق ذلك باستخدام العديد من مبادئ الجشطالت. يُمكن للنسيج أن يُوفّر معلومات تُساعد على تمييز الأجسام الكاملة، كما يُكشف تغيّر النسيج في الصورة عن الأجسام المُختلفة التي قد تكون جزءًا من المجموعة نفسها. غالبًا ما تتعاون قواعد تجزئة النسيج وتتنافس فيما بينها، ويُمكن لفحص النسيج أن يُوفّر معلومات حول طبقات الصورة، مما يُزيل الغموض عن الخلفية والمقدمة والجسم. ^{[ 11 ]}

الحواف المتطرفة والحركة النسبية

الحافة القصوى هي تغير في الملمس يوحي بوجود جسم أمام جسم آخر أو خلفه. قد يعود ذلك إلى تأثير التظليل على حواف منطقة معينة من الملمس، مما يُعطي انطباعًا بالعمق. قد تُطغى بعض تأثيرات الحواف القصوى على تقسيمات المحيط أو الحجم. كما تُساعد الحواف المُدركة في تمييز الأجسام من خلال فحص تغير الملمس مقابل الحافة نتيجة الحركة. ^{[ 6 ]}

استخدام الصور الغامضة للاختباء في العالم الحقيقي: التمويه

في الطبيعة، تستخدم الكائنات الحية التمويه للهروب من المفترسات. ويتحقق ذلك من خلال خلق غموض في تجزئة النسيج عن طريق محاكاة البيئة المحيطة. فبدون القدرة على إدراك اختلافات ملحوظة في النسيج والموقع، لن يتمكن المفترس من رؤية فريسته. ^{[ 6 ]}

تنتج العديد من الصور الغامضة عن نوع من أنواع الحجب، حيث يتوقف نسيج الجسم فجأة. الحجب هو الإدراك البصري لوجود جسم ما خلف جسم آخر أو أمامه، مما يوفر معلومات حول ترتيب طبقات النسيج. ^{[ 6 ]} يظهر وهم الحجب جليًا في تأثير الخطوط الوهمية، حيث يُدرك الحجب رغم عدم وجوده. هنا، تُدرك الصورة الغامضة على أنها حالة من حالات الحجب. عندما يُحجب جسم ما، لا يملك الجهاز البصري سوى معلومات عن أجزاء الجسم المرئية منه، لذا يجب أن تتم بقية المعالجة بشكل أعمق وتعتمد على الذاكرة.

المنظور العرضي هو موقع بصري واحد يُنتج صورة غامضة. لا يُوفر هذا المنظور معلومات كافية لتحديد ماهية الشيء. ^{[ 12 ]} غالبًا ما تُدرك هذه الصورة بشكل خاطئ، مما يُنتج وهمًا يختلف عن الواقع. على سبيل المثال، قد تُقسم الصورة إلى نصفين، مع تكبير النصف العلوي ووضعه بعيدًا عن المُشاهد في الفضاء. ستُدرك هذه الصورة كصورة واحدة كاملة من منظور واحد فقط في الفضاء، بدلًا من كونها في الواقع نصفين منفصلين لشيء ما، مما يُخلق وهمًا بصريًا . غالبًا ما يستخدم فنانو الشوارع حيلًا تتعلق بوجهة النظر لإنشاء مشاهد ثنائية الأبعاد على الأرض تبدو ثلاثية الأبعاد.

قد تصبح الأشكال المرسومة بطريقة تتجنب إشارات العمق غامضة. ومن الأمثلة الكلاسيكية على هذه الظاهرة مكعب نيكر ، ^{[ 6 ]} وتبليط المعين (الذي يُنظر إليه على أنه رسم متساوي القياس للمكعبات).

إن تجاوز مجرد إدراك الشيء يعني التعرف عليه. ويلعب التعرف على الشيء دورًا حاسمًا في حل الصور الغامضة، ويعتمد بشكل كبير على الذاكرة والمعرفة السابقة. وللتعرف على شيء ما، يكتشف الجهاز البصري مكوناته المألوفة، ويقارن تمثيله الإدراكي بتمثيله المخزن في الذاكرة. ^{[ 8 ]} ويمكن القيام بذلك باستخدام نماذج مختلفة للشيء، مثل "كلب" لتمثيل الكلاب بشكل عام. إلا أن طريقة النموذج لا تنجح دائمًا، لأن أفراد المجموعة قد يختلفون بصريًا اختلافًا كبيرًا، وقد يبدون مختلفين تمامًا عند النظر إليهم من زوايا مختلفة. ولمعالجة مشكلة زاوية الرؤية، يكتشف الجهاز البصري مكونات الشيء المألوفة في الفضاء ثلاثي الأبعاد. فإذا كانت مكونات الشيء المُدرَك في نفس موضع واتجاه الشيء المخزن في الذاكرة، يصبح التعرف عليه ممكنًا. ^{[ 6 ]} وقد أظهرت الأبحاث أن الأشخاص الأكثر إبداعًا في تصوراتهم البصرية يكونون أكثر قدرة على حل الصور الغامضة. وقد يعود ذلك إلى قدرتهم على تحديد الأنماط في الصورة بسرعة. ^{[ 13 ]} عند تكوين تمثيل ذهني لصورة غامضة، كما هو الحال مع الصور العادية، يتم تحديد كل جزء ثم إضافته إلى التمثيل الذهني. وكلما زاد تعقيد المشهد، زاد الوقت اللازم لمعالجة التمثيل وإضافة أجزائه إليه. ^{[ 14 ]}

باستخدام الذاكرة والخبرة الحديثة

تؤثر الذاكرة بشكل كبير على حلّ الصور الغامضة، إذ تُساعد الجهاز البصري على تحديد الأشياء والتعرف عليها دون الحاجة إلى تحليلها وتصنيفها بشكل متكرر. فبدون الذاكرة والمعرفة المسبقة، يصعب إدراك صورة تحتوي على عدة مجموعات من الأشياء المتشابهة. قد يكون لأي شيء تمثيل غامض، وقد يُصنّف خطأً ضمن مجموعات خاطئة في حال عدم وجود ذاكرة كافية للتعرف عليه. تشير هذه النتيجة إلى أن الخبرة السابقة ضرورية للإدراك الصحيح. ^{[ 15 ]} وقد أُجريت دراسات باستخدام صور Greebles لتوضيح دور الذاكرة في التعرف على الأشياء. ^{[ 6 ]} كما أن تهيئة المشارك من خلال تعريضه لمحفز بصري مشابه له تأثير كبير على سهولة حلّ الغموض. ^{[ 15 ]}

عمى التعرف على الوجوه هو اضطراب يجعل الشخص غير قادر على تمييز الوجوه. يُظهر الجهاز البصري مستوى متوسطًا من الرؤية فيتعرف على الوجه، لكن مستوى الرؤية العالي يعجز عن تحديد هوية صاحب هذا الوجه. في هذه الحالة، يتعرف الجهاز البصري على جسم غامض، وهو الوجه، لكنه يعجز عن حل هذا الغموض بالاعتماد على الذاكرة، مما يجعل المصاب غير قادر على تحديد هوية الشخص الذي يراه. ^{[ 6 ]}

بين عامي 1903 و1905، كتب غوستاف فيربيك سلسلة قصصه المصورة " العوالم المقلوبة للسيدة الصغيرة لوفكينز والرجل العجوز موفارو" . صُممت هذه القصص بطريقة تسمح بقراءة كل قصة من ست لوحات، ثم قلب الكتاب ومتابعة القراءة. وقد أنتج فيربيك 64 قصة مصورة من هذا النوع. وفي عام 2012، أعاد ماركوس إيفارسون إنتاج مجموعة مختارة من هذه القصص في كتاب "في العوالم المقلوبة مع السيدة الصغيرة لوفكينز والرجل العجوز موفارو". ( ISBN) 978-91-7089-524-1)

يمكن ملاحظة استخدام ظاهرة الصور الغامضة في أعمال مختارة لكل من إم سي إيشر وسلفادور دالي . استخدم كتاب الأطفال " رحلة ذهاب وعودة" للكاتبة آن جوناس صورًا غامضة في الرسوم التوضيحية، حيث يمكن للقارئ قراءة الكتاب من الغلاف إلى الغلاف بشكل طبيعي في البداية، ثم قلبه رأسًا على عقب لمتابعة القصة ورؤية الصور من منظور جديد. ^{[ 16 ]}

• أمبيغرام
• التنافس بين العينين
• التنافس على تحديد ملامح الوجه
• التنافس أحادي العين