آرثر تيد باول

أصبحت أستراليا من منظور خارجي موضوعاً رئيسياً في لوحاته للمناظر الطبيعية والمدن. كان أسلوبه المبكر تمثيلياً، ثم أصبح لاحقاً أكثر تجريبية وتجريداً.

في ذلك الوقت، تأثرت أعمال باول بشدة بفنانين أستراليين بارزين في رسم المناظر الطبيعية. الأول هو الرسام والنقاش الأسترالي فريد ويليامز (1927-1982)، الذي لم يلتقِ به باول قط، والذي اعتمد أسلوبه في إعادة صياغة نفس الموضوع عدة مرات باستخدام وسائط فنية مختلفة وعلى مدى سنوات عديدة. أما الثاني فهو كليفتون بو (1924-1990)، الذي رافقه باول في رحلة رسم استغرقت ثلاثة أسابيع إلى جبال كيمبرلي في غرب أستراليا عام 1989. وتحت تأثير بو وإرشاده، رسم باول لأول مرة المناظر الطبيعية الفريدة لأستراليا النائية . وفي عام 2005، عاد إلى جبال كيمبرلي للتخييم ورسم المناظر الطبيعية لمدة ثلاثة أسابيع، باحثًا عن اتجاه جديد لفنه. ^{[ 27 ] [ 28 ]}

بين عامي 2007 و2009، تحوّل تركيزه من المناظر الطبيعية إلى مواضيع اجتماعية وسياسية أوسع، مستخدماً وسائط وأنواعاً وأساليب فنية متنوعة، بما في ذلك فن البورتريه والتركيبات الفنية. كان عمله "النفايات البيضاء" تركيباً فنياً متعدد الوسائط، أُنشئ من أدوات منزلية مصنعة مهملة عُثر عليها في شوارع بالقرب من منزله واستوديو عمله على مدى ثلاثة أسابيع في عام 2007، وكان جزءاً من معرض جماعي بعنوان "التلوث" (2007) في حديقة غازووركس للفنون، ألبرت بارك، فيكتوريا . ^{[ 29 ]} عنوان العمل تورية لفظية على الدمار البيئي الناجم عن تخلص الأستراليين، ومعظمهم من البيض، من الأدوات المنزلية غير المرغوب فيها في شوارع الضواحي. وعندما سُئل عما إذا كان تجميع الأشياء البيضاء والمطلية باللون الأبيض ، بما في ذلك غطاء محرك سيارة قديم، وألواح رأسية للأسرة، وسجائر، وأدوات كهربائية مهملة، يُعد عملاً فنياً، وصفه باول بأنه أقرب إلى تعبير عن شعور مروع بالهدر في مجتمع الاستهلاك المعاصر. عند انتهاء المعرض، تم تفكيك العمل الفني ونقل القطع إلى مرفق النفايات التابع للمجلس في ميناء ملبورن القريب للتخلص منها. ^{[ 30 ]}

أثارت تكليفات خاصة لخمس عشرة لوحة فنية حول موضوع الغابات المهددة بالانقراض في أستراليا لصالح مصنع نبيذ بارز في منطقة ريفيرينا عام ٢٠٠٦ اهتمامًا بالحفاظ على البيئة، وقلقًا بشأن تأثير قطع الأشجار المفرط، وبناء الطرق، والحرق المتكرر على الحيوانات المحلية. تُوِّج هذا الاهتمام بمعرض مشترك لصور الحيوانات، بعنوان " حيوانات شعرية" ، عام ٢٠٠٩ مع مواطنهما البريطاني، الكاتب والشاعر برايان إس. كوبر. بصفتهم مهاجرين إلى أستراليا في سبعينيات القرن الماضي، كان رأيهم أن معظم الحيوانات الفريدة في أستراليا إما تُعتبر رموزًا وطنية عزيزة أو تُصنَّف على أنها خطيرة وتُعامل معاملة سيئة من قِبل البشر. استخدمت القصائد المصاحبة للوحات والرسومات والمطبوعات أحادية اللون "صوت" الحيوانات نفسها كشكل من أشكال الاحتجاج على معاملتها. ^{[ ٣١ ]}

كان لمدينة ملبورن أثرٌ بالغٌ على أعمال باول، وأصبحت موضوعه الرئيسي منذ عام ٢٠٠٩ فصاعدًا. كانت أولى لوحاته للمناظر الحضرية أو مناظر المدينة من ملبورن ، وتحديدًا حول المنطقة الصناعية قرب جسر ويستغيت الذي يمتد فوق نهر يارا رابطًا شرق المدينة بغربها. أنتج فريد ويليامز مجموعة من أربع لوحات كبيرة الحجم بتقنية الغواش على الورق، بعنوان سلسلة جسر ويستغيت، تُظهر الجسر نصف المكتمل عام ١٩٧٠، وكان يخطط لرسم امتداد النهر، لكنه فقد حماسه للمشروع بعد انهيار جزء من الجسر في ١٥ أكتوبر ١٩٧٠، بينما كان لا يزال قيد الإنشاء، مما أسفر عن مقتل خمسة وثلاثين عاملًا. ^{[ ٣٢ ]} لم تتلاشَ قصة الانهيار من ذاكرة الناس بعد مرور أربعين عامًا، ورأى باول في الذكرى السنوية فرصةً لتقديم هذا الجسر الشهير في ضوء جديد. ^{[ ٣٣ ] [ ٣٤ ] [ ٣٥ ]}

كانت الخرائط موضوعًا متكررًا في أعمال باول منذ أيام دراسته في كلية إيلينغ للفنون. في منتصف الستينيات، اتخذت الخرائط شكل مخططات وخرائط تُشبه إلى حد ما "الخرائط الذهنية" والأنظمة الهيكلية التي كانت جزءًا من مناهج روي أسكوت. في لوحات عُرضت بين عامي 2011 و2018، أعاد باول تخيّل مدينته التي تبناها باستخدام هياكل شبكية وأشكال تجريدية تُشبه الخرائط. ^{[ 36 ]} أُعلن في وسائل الإعلام المحلية أن ملبورن ستصبح أكبر مدينة في أستراليا بحلول عام 2035 ^{[ 37 ]} ، وشعر باول بضرورة ملحة لتجسيد الجوهر البصري لبصمة المدينة مع نموها وتطورها. في هذه الأعمال، قام بإمالة المشهد الحضري لملبورن بالكامل على سطح اللوحة بأسلوب يُذكّر ليس فقط بأعماله الطلابية المبكرة، بل أيضًا بالفن الأسترالي الأصلي . لقد قام بتجريد بصمة المدينة بشكل أكبر من خلال وضع بصمة نظام شبكة الشوارع الذي وضعه لأول مرة المساح والفنان الاستعماري روبرت هودل (1794-1881) في القرن التاسع عشر فوق المعالم المألوفة التي أنشأتها أجيال لاحقة من مخططي المدن والمهندسين المعماريين وعمال البناء والمهندسين.

أولى باول أهمية بالغة للرسم، فأنتج العديد من الرسومات التخطيطية والتحضيرية لأعماله اللاحقة في دفاتر رسم بانورامية ودفاتر طويلة قابلة للطي في مرسمه، وفي الشوارع والمقاهي القريبة من منزله في قلب المدينة، وفي الأمريكتين وأوروبا وآسيا وأستراليا ونيوزيلندا حيث أقام، مستخدمًا أدوات رسم بسيطة ولوحة ألوان. وقد قورنت أعماله في توثيق شوارع ملبورن بأعمال الرائد ويلبرهام لياردت (1799-1878)، وهو فندقي أسترالي وفنان ألوان مائية ومؤرخ، كان مسؤولاً عن التطور المبكر لميناء ملبورن. وتُعد دفاتر الرسم التي ترصد التطور على طول شاطئ خليج بورت فيليب، وتُجسد التخطيط الدقيق لشوارع جنوب ملبورن وميناء ملبورن ومتنزه ألبرت، جزءًا من مجموعة مدينة بورت فيليب . ^{[ 38 ] [ 39 ]} كما تُحفظ دفاتر رسم ملبورن في مجموعة الكتب النادرة بمكتبة ولاية فيكتوريا ^{[ 40 ] [ 41 ] [ 42 ]} ومجموعة مدينة ملبورن . ^{[ 43 ]} يعود تاريخ العديد من دفاتر رسوماته إلى ما قبل إطلاق أداة جوجل ستريت فيو على الإنترنت بأكثر من عقد من الزمان، ومع ذلك يبدو أنها تستحضر نفس تأثير الجذب والتكبير الذي تُحدثه التكنولوجيا التفاعلية. ^{[ 44 ]}