أوغست إندل

كان أوغست إندل (12 أبريل 1871 - 13 أبريل 1925) مصممًا وكاتبًا ومعلمًا ومهندسًا معماريًا ألمانيًا. وهو أحد مؤسسي حركة يوجندستيل ، وهي الحركة الألمانية المقابلة لحركة الفن الحديث (آرت نوفو) . تزوج أولًا من إلسا فون فرايتاغ-لورينغوفن .

وُلد أوغست إندل في 12 أبريل 1871 في برلين. وفي عام 1892، انتقل إلى ميونيخ ، حيث تخلى عن حلمه بأن يصبح مُعلمًا، واتجه بدلًا من ذلك إلى البحث العلمي. درس علم الجمال وعلم النفس والفلسفة والأدب الألماني والفن في جامعة لودفيغ ماكسيميليان في ميونيخ . كان ينوي الحصول على درجة الدكتوراه في العلوم الأكاديمية، لكنه غيّر مساره عندما التقى هيرمان أوبريست ، الذي أصبح صديقًا مُقربًا له، ^{[ 1 ]} والذي تميزت أعماله بالزخرفة التعبيرية للنباتات والحيوانات البحرية التي رآها. ورغم تأثره وتشجيعه من قِبل أوبريست، انصبّ اهتمام إندل بالدرجة الأولى على ترجمة فكرته عن الفضاء المتحرك إلى فن العمارة والزخارف. وقد عبّر إندل عن أفكار مهمة حول التوجه الأسلوبي الكامن وراء أعمال فناني حركة الفن الحديث (يوجندستيل) في ذلك الوقت. ^{[ 2 ]} في عام 1898، انضم إندل إلى مبادرة Münchner Vereinigten Werkstätten für Kunst الفنية، وأثبت نفسه كواحد من المبدعين وقادة حركة Kunstgewerbler . ^{[ 3 ]}

في ربيع عام ١٩٠٠، التقى إندل بإلس بلوتز (التي أصبحت لاحقًا البارونة إلسا فون فرايتاغ-لورينغوفن )، وهي ممثلة وفنانة طموحة كانت تتلقى منه دروسًا خاصة في الفن. ^{[ ٤ ]} تزوجا مدنيًا في ٢٢ أغسطس ١٩٠١ في برلين. ^{[ ٤ ]} كانت علاقتهما مفتوحة ، وفي عام ١٩٠٢، ارتبطت إلسا إندل عاطفيًا بصديق إندل، الشاعر والمترجم فيليكس بول غريف (الذي أصبح لاحقًا الكاتب الكندي فريدريك فيليب غروف ). بعد أن سافر الثلاثة معًا إلى باليرمو بإيطاليا ، انهار زواج إندل ^{[ ٥ ]} وانفصل الزوجان عام ١٩٠٦. ^{[ ٦ ]} على الرغم من أن انفصالهما كان مريرًا، وأن فرايتاغ-لورينغوفن أهدت العديد من القصائد الساخرة لأوغست إندل، ^{[ ٧ ]} إلا أن هذه العلاقة كانت مؤثرة على كلا الفنانين. تزوج إندل لاحقًا من النحاتة آنا ماين (1882-1967)، وأنجب منها طفلًا. وفي عام 1918، عُيّن إندل مديرًا لأكاديمية بريسلاو للفنون ، وظل يشغل هذا المنصب حتى مرض وتوفي في 13 أبريل 1925، ^{[ 8 ]} عن عمر يناهز 54 عامًا.

اشتهر إندل بتصاميمه المتعددة. في عام ١٨٩٧، تلقى أول تكليف له، وهو تكليف هام جعله مشهورًا بين ليلة وضحاها: تصميم واجهة استوديو أتيليه إلفيرا للتصوير الفوتوغرافي في ميونخ ، والذي كان ملكًا لهيرمان أوبريست . ^{[ ٢ ]} تضمن تصميمه تصويرًا تجريديًا لتنين يخرج من عنصر يشبه الموجة. وقد أضفى استخدامه للخطوط المنحنية إحساسًا بالهدوء على العمل الفني المعقد والضخم. كما عززت العناصر العضوية بزخرفة المرجان. ضمّ المبنى عناصر من أساليب أنطوني غاودي وهيكتور غيمار . لسوء الحظ، احترق أتيليه إلفيرا بالكامل خلال الحرب العالمية الثانية.

في عام ١٨٩٩، أصبح أوغست إندل محررًا مشاركًا لمجلة "بان" ، وهي مجلة أدبية صدرت في برلين، ألمانيا، بين عامي ١٨٩٥ و١٩٠٠. ^{[ ٢ ]} لعبت المجلة دورًا محوريًا في تطور حركة الفن الحديث ككل، حيث نشرت رسومات لفنانين معروفين وآخرين شباب صاعدين. نشر إندل مقالًا بعنوان "حول الجمال"، يعلق فيه على أن معارض الفن المستوحاة من الطبيعة ليست نموذجًا مثاليًا للتصميم الفني. وكتب: "... نحن على أعتاب ليس فقط أسلوب جديد، بل أيضًا تطور فن جديد كليًا. فن تطبيق أشكال لا شيء فيها تافه، لا تمثل شيئًا، ولا تشبه شيئًا... تتغلغل في أعماق نفوسنا، بعمق وقوة لا مثيل لهما إلا في الموسيقى. " ^{[ ٩ ]} كان إندل يؤمن بأن الفن والأسلوب يجب أن يكونا قوة التأثير المباشر في الشكل على مشاعر المشاهد. حظيت آراؤه في الفن والأسلوب بتقدير كبير من قبل فنانين آخرين في ذلك الوقت، مثل فرانز شتوك ولوفيس كورينث وإرنست كيرشنر ، كما لاقت استحسانًا كبيرًا من الفنانين المستقبليين والتعبيريين. ^{[ 9 ]} في مقالاته، مهد إندل الطريق للفن التجريدي في ألمانيا. استندت نظرية إندل الفنية الشخصية إلى جماليات نفسية للإدراك. كان يعتقد أن الفن الرسمي يجب أن يكون منفصلاً عن الطبيعة. وكان يؤمن بشدة بقدرة الفن على إثارة مشاعر قوية من خلال أشكال مبتكرة بحرية، تمامًا كما تفعل الموسيقى من خلال الأصوات. كما ساهم إندل برسومات وتصاميم زخرفية للنقوش الجدارية والسجاد والمنسوجات والأغطية وزجاج النوافذ والمصابيح في منشور بان ^{. [ 2 ]}

بعد فترة وجيزة، في عام 1901، ساهم في تصميم مسرح بونته في برلين بألمانيا، والذي دُمر لاحقًا. صمم جميع العناصر الزخرفية، والسجاد، والأقمشة، وحتى المسامير المستخدمة في بناء المسرح. طُلي كل جزء من المسرح بلون مختلف ومتنوع، ومن هنا جاء اسم مسرح بونته، حيث تعني كلمة بونته "ملون " . ^{[ 9 ]}

كان إندل مسؤولاً أيضاً عن تصميم هاكيشه هوف ، وهو مجمع فناء مميز في وسط برلين، ^{[ 10 ]} بالإضافة إلى تصميم مصحة في ويك أوف فور بُنيت عام 1902. ثم واصل أوغست إندل تصميم العديد من المنازل الخاصة والفلل في مدينتي برلين وبوتسدام في ألمانيا. وصمم فيلا ماكس سيلبربرغ في بريسلاو لاندسبيرغر شتراسه 1-3 عام 1923 على طراز آرت ديكو .

خلال مسيرته المهنية كمهندس معماري عصامي، دأب إندل على نشر المقالات والكتب التي تعكس رؤيته للتصميم. في عام ١٩٠٨، نشر كتابه "الجمال في المدينة الكبيرة"، الذي يُقدم فيه رؤية فنية للمدينة الحديثة. يصف إندل المدينة بأنها في مطلع القرن العشرين، وأنها مكانٌ تتبادل فيه الأعمال والثقافة والفنون. ومن بين التصاميم المعمارية الأخرى التي عمل عليها أوغست إندل: تصميم مضمار سباق الخيل "غالوب" في ماريندورف عام ١٩١٢، وتصميم سكة حديد "ترابرينبان" في برلين عام ١٩١٢، وتصميم الموقع المؤقت لمعرض "دويتشه فيركبوند" عام ١٩١٤.

كان أوغست إندل مصممًا ومهندسًا معماريًا. ومن ثم انتقل إلى فكرة فن بصري جديد، وبدأ في ابتكار أعمال فنية راقية ذات بنية معمارية مع الحفاظ على خصائص أشكال فنية أخرى. شرع في تصميم وبناء أشياء مثل البوابات والأقواس ودرابزين السلالم وغيرها من العناصر الزخرفية الجدارية.

• غاميل، إيرين. "الطليعة الديونيوسية في ميونيخ عام 1900". البارونة إلسا: النوع الاجتماعي، والدادائية، والحداثة اليومية . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2002. 89-121

• فيل، شارلوت؛ فيل، بيتر (2005). تصميم القرن العشرين (  طبعة الذكرى الخامسة والعشرين). كولن: تاشن. ص.  242-243. رقم ISBN 9783822840788. OCLC 809539744 . 

• أعمال من تأليف أو عن أوغست إندل في أرشيف الإنترنت