بينيديتا كابا

بينيديتا كابا (14 أغسطس 1897 - 15 مايو 1977) فنانة إيطالية أقيمت لها معارض استعادية في مركز ووكر للفنون ومتحف سولومون ر . غوغنهايم. ^{[ 1 ]} يندرج عملها ضمن المرحلة الثانية من الحركة المستقبلية الإيطالية. ^{[ 2 ]}

وُلدت بينيديتا في روما، وهي الثانية بين خمسة أطفال. كانت والدتها، أماليا كابا، عالمة أعداد تؤمن بخصائص الحروف الأبجدية، فأطلقت على أبنائها الأربعة أسماءً تبدأ بحرف الألف، وعلى ابنتها الوحيدة، بينيديتا، اسمًا يبدأ بحرف الباء. كانت والدتها امرأة مثقفة وبروتستانتية . كان والداها صارمين، لكنهما حنونان في تربيتها. كان والد كابا، إينوتشينزو كابا، مسؤولًا في وزارة السكك الحديدية، ثم ضابطًا في الجيش الإيطالي. توفي بعد عودته من الحرب العالمية الأولى ، وهو حدث مأساوي أثر فيها بشدة لدرجة أنها وصفت حالتها النفسية والعاطفية بأنها "انكسار في القلب". ^{[ 3 ]} كان لشقيقيها، ألبرتو وأرتورو، مؤرخ وصحفي، صلات بالجيش والسياسة الإيطالية، مما جعل العائلة على اتصال وثيق بالحزب الاشتراكي، وفي النهاية بالعديد من المفكرين المستقبليين. ^{[ 4 ]}

كانت عائلة كابا تنتمي إلى الطبقة المتوسطة. حظيت بينيديتا كابا بتعليمٍ مكّنها من تنمية موهبتها الفذة في الرسم والأدب. ^{[ 3 ]} في طفولتها، كتبت كابا الشعر وتلقت دروسًا في الرسم والعزف على البيانو. التحقت بمدرسة فيتوريا كولومنا الثانوية في روما وتخرجت عام 1914. خلال الحرب العالمية الأولى، عملت في برنامج ما بعد المدرسة للأطفال المحرومين. قادها اهتمامها بعلم التربية إلى استكشاف منهج ماريا مونتيسوري التربوي ، التي تعتبر أفكارها ومفاهيمها التعلم تجربة حسية في المقام الأول. استمر اهتمام كابا بالاستكشاف اللمسي، والذي أعيد صياغته لاحقًا في رؤيتها الخاصة للفكر المستقبلي. ^{[ 5 ]} حصلت على شهادة في التعليم الابتدائي من جامعة روما عام 1917.

في حوالي عام ١٩١٧، ألهمت أنشطة شقيق كابا مع الحركة المستقبلية وصداقتها مع الفنانة المستقبلية روزينا زاتكوفا ^{[ ٥ ]} ، كابا لترك مهنة التدريس. بدأت تدريبها كرسامة في مرسم جياكومو بالا ، الفنان التجريدي الذي ابتكر أعمالًا فنية تجسد الحركة والضوء. في البداية، استلهمت كابا اختياراتها للمواضيع والأساليب من معلمها، فرسمت أجسامًا ديناميكية وتأثيرها على محيطها. أصبح بالا مرشدًا مهمًا وصديقًا مدى الحياة.

بدأت كابا بلقاء فنانين وشعراء وكتاب طليعيين كانوا يجتمعون في الاستوديو. وفي عام ١٩١٨، التقت بفيليبو توماسو مارينيتي في كازا بالا. نشأت صداقتهما في البداية على أساس فكري، وبدأا بتبادل الرسائل في العام نفسه. اتسمت هذه الرسائل في البداية بنوع من الرسمية من كلا الطرفين، وتناولت أفكار الحركة المستقبلية ومناقشة أعمالهما الأدبية. وبحلول عام ١٩٢٠، كان مارينيتي يوجه مراسلاته إلى بي. كابا مارينيتي. تزوجت كابا ومارينيتي بعد ثلاث سنوات. ^{[ ٥ ]}

رغم كونها فنانة ناشطة في الأوساط المستقبلية ، شعرت كابا بأن التصنيفات مقيدة، ورفضت في البداية هذا التوصيف. في رسالةٍ لها مع إف تي مارينيتي عام ١٩١٨، كتبت: "أنا حرة ومتمردة للغاية، لا أريد أن أُقيد. أريد فقط أن أكون أنا." ^{[ ٥ ]} على الرغم من دخولها الزواج بهذه الاستقلالية الراسخة، غالبًا ما تُطغى شخصية مارينيتي وأسلوبه الحماسي في قيادة الحركة على إسهامات كابا الكبيرة. ^{[ ٤ ]} شملت أعمال كابا مجموعة واسعة من الوسائط الفنية، بما في ذلك القلم والورق والطلاء والمعادن والمنسوجات. كتبت الشعر والنثر، ووقّعت أعمالها، وتحدثت بصفتها الشخصية، لكنها لم تنل التقدير المستقل إلا مؤخرًا. ^{[ ٦ ]}

في عام ١٩١٩، نشر كابا ديوانه الشعري "Psicologia di un Uomo" ، الذي يتميز بـ"وضع غير مألوف للكلمات، وتجارب طباعية مبتكرة، وتوافقات بصرية وسمعية". ^{[ ٦ ] : ١٠} وفي عام ١٩٢٤، نُشر ديوانه " Le Forze Umane: Romanzo Astratto con Sintesi Grafiche " (القوى البشرية: رواية تجريدية مع توليف رسومي)، الذي يحمل بنية مشابهة ولكن بصورة مُوسّعة. وتُقدّم صورتان من هذه الرواية تباينًا مفاهيميًا مثيرًا للاهتمام. ^{[ ٥ ]} فالأولى، "Forze Femminili: Spirale di Dolcezza + Serpe di Fascino " (القوى الأنثوية: حلزون الحلاوة + ثعبان السحر)، تتألف ببساطة من ثلاثة خطوط منحنية، يُشكّل أحدها محورًا مركزيًا للخطين الآخرين. يحتوي التكوين الخطي للرسم الثاني، Forze Maschili: Armi e Piume (القوات الذكورية: الأسلحة والريش) ، على العديد من الخطوط المستقيمة والأقواس المرتبة في تشابك لا يمكن اختراقه.

كان كتاب كابا " القوى البشرية" أحد ثلاثة كتب ألّفتها. ^{[ 7 ]} أثار صدور كتابها تساؤلات لدى العديد من المستقبليين حول مدى انتمائها إلى الحركة المستقبلية، إذ بدا كتابها أقرب إلى الحركة التشكيلية الجديدة في ذلك الوقت، وذلك بحسب العديد من المستقبليين الذكور الذين كتبوا مراجعات عنه. جمعت كابا جميع هذه المراجعات في كتابها " ليبرون" الموجود في معهد جيتي للأبحاث. ^{[ 8 ]} وقد خلص العديد من المراجعين إلى أن كتاب كابا الأول يعكس عدم رغبتهم في قبول عمل نسائي كجزء من الحركة المستقبلية. ^{[ 9 ]}

يُعدّ أسلوب الحركة والجماليات في عصر الآلة سمةً بارزةً في الحركة المستقبلية، وتظهر بكثرة في أعمال كابا الفنية. ^{[ 2 ]} تحتوي إحدى لوحاته التجريدية المبكرة، "سرعة قارب آلي " (1923-1924)، على العديد من العناصر التي ستُميّز أسلوب كابا في الرسم. ^{[ 5 ]} أشكال منحنية واضحة المعالم، مرسومة بتدرجات لونية، مُرتبة تركيبياً لتُشير إلى أجسام متحركة: "... يصبح تفاعل 'خطوط القوة' هو الموضوع". ^{[ 10 ]} استمر الفنان في استكشاف الآلة من خلال لوحتي "أضواء وأصوات قطار ليلي" (حوالي 1924) و "رسم جوي" (1925). أعقب رحلة إلى أمريكا اللاتينية عام 1926 سلسلة من اللوحات التجريدية المرسومة بألوان الغواش على الورق. ^{[ 6 ]}

مع تطور ممارسة كابا الفنية، اتسع نفوذها داخل الحركة المستقبلية. ^{[ 5 ]} بين نهاية الحرب العالمية الأولى وأوائل الثلاثينيات، حدث تحول أيديولوجي أدى إلى الفترة المعروفة باسم الموجة الثانية من المستقبلية. ^{[ 2 ]} خفت حدة النبرة المعادية للنساء التي اتسمت بها النصوص التأسيسية مع ازدياد عدد الفنانات المستقبليات. وانتقلت عدة مواضيع أخرى، مثل التكنولوجيا والسرعة والميكنة ^{[ 11 ]} إلى هذه النسخة الجديدة من المستقبلية. لهذا السبب، تُعتبر لوحة كابا الزيتية "إل غراندي إكس " (1931) ذروة حقبة ومقدمة لأخرى. ^{[ 4 ]} في العقدين اللذين أعقبا بيان إف تي مارينيتي، أصبحت الحركة الطليعية الجريئة هي السائدة إلى حد كبير.

كان انتماء الحركة المستقبلية إلى المؤسسة الحكومية هو ما أدى إلى ظهور إحدى أشهر لوحات كابا، وهي سلسلة جدارياتها لقاعة المؤتمرات في قصر البريد الإيطالي (Palazzo delle Poste) في باليرمو، صقلية. ^{[ 1 ]} يضم المبنى مزيجًا من أعمال العديد من الفنانين المستقبليين. صممه المهندس المعماري العقلاني أنجيولو مازوني ، ويضم مبنى البريد الإيطالي (Poste Italiane) فسيفساء جدارية من البلاط للفنانين لويجي كولومبو فيليا وإنريكو برامبوليني، بالإضافة إلى جداريات بينينديتا. تُعدّ موضوعات التوليف والتواصل المشتركة أساسية للبرنامج الجمالي للمبنى المستقبلي. اكتملت اللوحات بين عامي 1933 و1934، وتصور كل لوحة شكلاً من أشكال نقل المعلومات، بما في ذلك الاتصالات البرية والبحرية والجوية واللاسلكية والتلغرافية والهاتفية. ^{[ 1 ]} صُممت لوحة الألوان الزرقاء والخضراء الباهتة، إلى جانب استخدام تقنيات التمبرا والشمع، لاستحضار صدى اللوحات الجدارية البومبية . ^{[ 1 ]} تمثل هذه المجموعة السرعة والكفاءة المثالية لإيصال الرسائل في العالم الحديث.

عُرضت أعمال كابا على نطاق واسع، إلى جانب أعمال بقية فناني الحركة المستقبلية الإيطالية، خلال حياتها وبعدها، مع معارض رئيسية بدأت عام 1926 واستمرت حتى اندلاع الحرب العالمية الثانية. ^{[ 12 ]} كانت مشاركة منتظمة في بينالي البندقية ، وكانت أول امرأة تُنشر لوحة لها في كتالوج البينالي. ^{[ 12 ]} أعقب الحرب فترة توقف طويلة استمرت حتى ثمانينيات القرن العشرين، حين بدأت أعمال الحركة المستقبلية تحظى بالتقدير مجددًا. ومن بين المعارض المختارة لأعمالها ما يلي:

• 1926 بينالي البندقية الخامس عشر . بينالي كالابريا الوطني الرابع؛ 34 بيتوري فيوتوريستي ، جاليريا بيزارو، ميلانو
• 1927 موسترا دي بيتورا فوتوريستا ، كازا ديل فاسيو، بولونيا؛ Mostra d'Arte Futurista Nazionale ، كونفيجنو، باليرمو
• 1928 غراندي موسترا فوتوريستا ، تياترو كومونالي، إيمولا
• 1929 تيرزا موسترا دارتي مارينارا ، Palazzo delle Esposizioni ، روما
• بينالي البندقية السابع عشر 1930
• 1931 الدورة الرباعية الوطنية الثانية للفنون في روما، Palazzo delle Esposizioni، روما؛ Prima Mostra degli Futuristi ، Galleria La Camerata degli Artisti، روما؛ Prima Mostra Triestina di Pittura e Aeropittura Futurista ، Circolo Artistico di Trieste؛ Mostra di Aeropittura e di Scenografiamm ، جاليريا بيزارو، ميلانو
• 1932 بينالي البندقية الثامن عشر؛ إنريكو برامبوليني وآخرون إيروبينتوريس فيوتشرست إيتالينز ، غاليري دي لا رينيسانس، باريس
• 1934 بينالي البندقية التاسع عشر. لا بلاستيكا مورال ، قصر دوكالي، جنوة
• 1935 رباعية روما الوطنية الثالثة للفنون، Palazzo delle Esposizioni، روما
• بينالي البندقية العشرون 1936
• 1939 رباعية روما الوطنية الرابعة للفنون، Palazzo delle Esposizioni، روما
• 1982 فلسفة المستقبل ، قصر ريالي، ميلانو
• 1985 إيروبيتورا فيوتوريستا ، جاليريا فونتي دابيسو، مودينا
• 1986 لا ماكينا ميتو فيوتوريستا ، جاليريا إيديتاليا، روما؛ فيوتشريزمو وفيوتوريسمي ، بالازو غراسي، البندقية
• 1989 Casa Balla e il Futurismo a Roma ، فيلا ميديشي، روما؛ Aero e Pittura: Mostra del Volo e della Sua Conquista ، Castel Sant'Elmo، نابولي
• 1990 المستقبليون في رحلة ، أكاديمية الفنون التطبيقية ، لندن
• 1991 أتموسفير فيوتوريست ، سكوديري دي بالاتزو روسبولي، روما
• 1996 المستقبليون والطائرات في كاتانيا ، جاليريا دارتي مودرنا، كاتانيا
• 1998 لا فوتوريستا، بينيديتا كابا مارينيتي ، مركز ووكر للفنون، مينيابوليس
• 2014 المستقبلية الإيطالية 1909-1944: إعادة بناء الكون ، متحف سولومون ر. جوجنهايم، نيويورك ^{[ 13 ]}

كان معرض عام 1998 في مينيابوليس أول معرض استعادي فردي دولي كبير لأعمال كابا، ولكن ربما كان معرض المستقبليين الشامل في متحف غوغنهايم بنيويورك عام 2014 هو الذي حظي فيه عملها بأكبر قدر من الشهرة، إذ كانت الفنانة الأكثر تمثيلاً من بين الفنانات التسع المشاركات في أحد أوسع معارض المستقبلية الإيطالية على الإطلاق، والذي ضم أكثر من 360 عملاً فنياً لنحو 80 فناناً. في الواقع، كانت لوحات بينيديتا الجدارية الخمس الضخمة، " سينتيسي ديلي كومونيكاتسيوني" (توليف التواصل) (1933-1934)، هي التي اختتمت المعرض، حيث عُرضت على سبيل الإعارة لأول مرة، ووُضعت في قمة المعرض. ^{[ 14 ]}

تُعدّ هذه الجداريات أشهر أعمالها، وهي نتاج حركة الجداريات ضمن الموجة الثانية من الحركة المستقبلية، التي بدأت في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين. وقد برز هذا الاهتمام الجديد بالجداريات لدى المستقبليين في عام ١٩٣٤، عندما نشروا ثلاث مقالات عن فن الجداريات في مجلتهم الجديدة " ستايل فوتوريستا" . وكان الدافع وراء هذا الجهد هو المستقبليون الشباب، الذين اعتقدوا أن هذا الفن سيمكنهم من توظيف الرؤية الشاملة والبانورامية التي ميزت أسلوب "أيروبيتورا " التصويري السابق للمستقبليين، وذلك لتحقيق أفضل النتائج في خلق "البيئة الشاملة" التي سعوا منذ زمن طويل إلى غمر المشاهدين فيها بأعمالهم. ^{[ ١ ]} (ص ٣١٧)

تميزت جداريات الحركة المستقبلية باحتوائها على صور مستوحاة من التكنولوجيا الحديثة فقط. كما حرص المستقبليون على الحصول على تكليفات عامة لرسم جدارياتهم، وذكروا العديد من الأماكن التي رغبوا في تزيينها بها في كتيبات نُشرت بالتزامن مع معرضي جدارياتهم عام 1934. وشملت قائمة رغباتهم العديد من المواقع السياسية والعامة، مثل محطات القطار ومكاتب البريد والمدارس، وحتى قاعدة للطائرات المائية. ^{[ 1 ]}

على الرغم من جهودهم، لم يحصل المستقبليون إلا على عدد قليل من طلبات رسم الجداريات العامة في ثلاثينيات القرن العشرين، باستثناء ثلاث لوحات جدارية ضخمة لمكاتب البريد والتلغراف الجديدة في لا سبيتسيا، باليرمو. كانت لا سبيتسيا ميناءً هامًا، كما كانت تضم العديد من القواعد العسكرية في ذلك الوقت. رُسمت جميع لوحات بينيديتا التي نجت تقريبًا خلال فترة خمسة عشر عامًا. يعود تاريخ أقدمها إلى عام 1924، عندما أنجزت لوحتها الشهيرة " قطار مسرع ليلًا"، بالإضافة إلى " سرعة قارب آلي "، التي تُعتبر أروع أعمالها في الرسم التجريدي. ^{[ 4 ]}

إلى جانب إرثها الفني الثري، أكدت كابا باستمرار في أعمالها على رغبتها في أن تُسهم إسهامات النساء في الحد من العدوان، وإن كان ذلك يتماشى مع مُثُل الحركة المستقبلية الثورية. ولكن حتى في سياق الحركة المستقبلية التي هيمن عليها الرجال، وزواجها من مؤسسها، أصرت كابا على العمل المباشر ومشاركة المرأة، حيث قالت: "أعتقد أن الروح الأنثوية في فجر تعبيرها الفني... دون تقليد تجارب الرجال." ^{[ 4 ]} (ص  69)

• بينيديتا، ويكي آرت