بينغاتا

بينغاتا (بالأوكيناوية:紅型صباغةتقليدية تعتمد على الاستنسل،نشأت فيمحافظة أوكيناوا. تتميز بينغاتا عادةً بنقوش كثيفة من زخارف طبيعية متكررة، مثل الأسماك والزهور والحيوانات، بألوان زاهية متعددة.تُرتدى بينغاتا خلال المهرجانات التقليدية في ريوكيووعروض الفنون التقليدية.

يعود تاريخ بينغاتا إلى عهد مملكة ريوكيو (القرن الرابع عشر )، عندما شهدت جزيرة أوكيناوا تدفقاً للبضائع الأجنبيةوتقنيات التصنيع. ويُعتقد أنها تطورت كمزيج منعمليات الصباغة الهندية والصينية والجاوية .

يُعتقد أن التقنيات المستخدمة في صناعة البينغاتا نشأت في جنوب شرق آسيا (ربما جاوة، أو ربما الصين أو الهند)، ووصلت إلى مملكة ريوكيو عبر التجارة خلال القرن الرابع عشر. ^{[ 1 ]} وقد استغلت مملكة ريوكيو، التي كانت تتمتع بنظام تجاري قوي بين كوريا واليابان والصين ودول أخرى في جنوب شرق آسيا خلال القرنين الخامس عشر والسادس عشر، ^{[ 1 ]} تقنيات تزيين الأقمشة التي نشأت في هذه البلدان لابتكار أسلوب صباغة مستقل يتميز بتصاميم مستوحاة من الطبيعة تعكس جزر ريوكيو. ^{[ 1 ]} وقد أضفت وفرة النباتات والحيوانات على النسيج الناتج طابعًا طبيعيًا قويًا، مما أدى إلى تطور التصاميم التي نراها عادةً في البينغاتا اليوم.

في عام ١٦٠٩، غزت اليابان مملكة ريوكيو، وحُظرت التجارة مع الدول الأجنبية. وطالبت اليابان شعب ريوكيو بدفع الجزية على شكل منتجات حرفية، وأُجبروا على إنتاج أقمشة متنوعة، بما في ذلك أقمشة ألياف الموز المعروفة باسم جوفو وكافو . ^{[ ٢ ]} ولتحسين تقنية بينغاتا ، استقدم شعب ريوكيو حرفيين أجانب إلى الجزيرة ، وأرسلوا أبناءهم إلى الخارج لإتقان مختلف التقنيات الحرفية. ^{[ ١ ]} كما خضعت المنتجات التي أنتجها شعب ريوكيو لليابانيين لمعايير صارمة وعالية وضعتها السلطات الملكية، ^{[ ١ ]} مما أدى إلى وصول المنتجات المصدرة إلى مستوى عالٍ من الحرفية، الأمر الذي ولّد رغبة قوية في اقتناء منتجات ريوكيو الحرفية. وفي تقرير لمبعوث صيني يعود تاريخه إلى عام ١٨٠٢، يتحدث الكاتب عن جمال بينغاتا من أوكيناوا، مشيرًا إلى أن الزهور المرسومة على القماش كانت نابضة بالحياة لدرجة توحي بأن القماش قد صُنع باستخدام "سر إنتاج لا يُفصح عنه للآخرين". ^{[ 3 ]}

استُوردت الأصباغ المستخدمة في البينغاتا من فوجيان ، واستُخدمت في صباغة المنسوجات. ^{[ 3 ]} وللحصول على اللون الأبيض، استُخدم الطباشير المطحون أو مسحوق الأصداف. ^{[ 3 ]} أما الألوان الأخرى، فكانت تُستخرج باستخدام القرمز والزنجفر والزرنيخ والكبريت. وقد استخدمت بعض النقوش ما يصل إلى 18 لونًا مختلفًا. ^{[ 4 ]} بعد أن خضعت مملكة ريوكيو للحكم الياباني، لم يعد بإمكان سكان ريوكيو التجارة بهذه الأصباغ، فبحثوا عن طرق جديدة لمواصلة فن الرسم. ^{[ 3 ]} توقف إنتاج أنواع البينغاتا الأكثر دقةً وإشراقًا ، فاتجه العمال إلى العمل بالمواد المتوفرة بكثرة. ^{[ 3 ]} لم يتبقَّ سوى النيلي، فأصبح إنتاجه للجمهور شائعًا. ^{[ 3 ]}

مُنح إذن خاص لثلاث عائلات فقط لإنتاج البينغاتا . وكانت لكل عائلة تصاميمها الخاصة التي توارثتها الأجيال. ^{[ 5 ]} بلغ عدد الصباغين 45 صباغًا، وكان أفضلهم يقيمون في عاصمة شوري. ^{[ 5 ]} ولصنع القوالب، كانت تُلصق صفائح رقيقة من ورق التوت معًا باستخدام تانين الكاكي، مما يجعلها سميكة ومتينة. ^{[ 4 ]} ثم تُدخّن وتُعتّق، وأخيرًا تُرسَم التصاميم على الورق وتُقص. ^{[ 4 ]} كان صنع كيمونو البينغاتا عملًا شاقًا، ولم يكن في مقدور سوى أفراد العائلة المالكة أو الأثرياء اقتناؤه. وكانت التصاميم تخضع لرقابة صارمة، وكان التمييز بين الطبقات الاجتماعية واضحًا من خلال الكيمونو الذي يرتديه كل فرد. كانت أنماط العائلة المالكة جريئة وملونة للغاية، ^{[ 6 ]} بينما كان عامة الناس يرتدون أنماطًا بسيطة وداكنة من النيلي أو الأسود. ^{[ 3 ]} كانت العائلة المالكة وحدها ترتدي اللون الأصفر، بينما كان النبلاء يرتدون اللون الأزرق الفاتح. وفي المناسبات الخاصة، كان يُسمح لعامة الناس بارتداء ألوان معينة. ^{[ ٧ ]} كانت نساء العائلة المالكة شديدات الحرص على الكيمونو الخاص بهن، ومنعن أي شخص من تقليد نمط نقش الكيمونو نفسه. ^{[ ٨ ]} كانت النقوش المرسومة على الكيمونو عادةً عبارة عن طيور وأزهار وأنهار وسحب على الحرير والكتان والباشوفو (قماش منسوج من ألياف موسى باسجو ). ^{[ ٩ ]}

خلال معركة أوكيناوا ، فُقد الكثير، وتوقف الإنتاج بسبب تدمير المتاجر. ^{[ 5 ]} بعد الحرب، سافر الفنان إيكي شيروما، وهو فنان بينغاتا سابق ، إلى اليابان بحثًا عن قوالب بينغاتا الأصلية التي استولى عليها هواة الجمع والجنود اليابانيون. ^{[ 5 ]} عثر على بعضها وأعاد إحياء هذا الفن. ^{[ 5 ]} شهد الاحتلال الأمريكي لليابان ظهور نوع جديد من الزبائن، وازدهرت تجارة بينغاتا حيث اشترى الجنود بطاقات بريدية تحمل صور بينغاتا كتذكارات. ^{[ 8 ]} يواصل إيجون شيروما، نجل إيكي شيروما، تقليد العائلة كجيل خامس عشر يمارس التقنيات المتوارثة منذ إنتاج بينغاتا تحت رعاية مملكة ريوكيو. ^{[ 10 ]} لا تزال أعمال إيجون معروضة حتى اليوم في استوديو شيمروما الخاص به.

عُثر على أقدم قطعة بينغاتا معروفة في جزيرة كوميجيما ، ويعود تاريخها إلى أواخر القرن الخامس عشر. ^{[ 8 ]} تُصنع أصباغ البينغاتا من النباتات، وتشمل ريوكيوان أي (النيلة)، وفوكوغي (شجرة عالية من عائلة Hypericum erectum )، وسو ( Caesalpinia sappan )، ويامامومو ( Myrica rubra )، أما الأصباغ المستخدمة فهي: شوينجي ( القرمز )، وشو ( الزنجفر )، وسيكيو ( الزرنيخ الأصفر )، وسومي ( الحبر الهندي )، وغوفون ( الألورون ). ^{[ 11 ]} في السنوات الأخيرة، تم ابتكار أنواع مختلفة من الأصباغ، واستُخدمت أزهار الكركديه، وزهور الديجو ^{[ 12 ] ، وأوراق قصب السكر في التصاميم. [ 12 ]}

إنتاج البينغاتا عملية كثيفة العمالة، إذ يتطلب الأمر ثلاثة أشخاص لرسم القماش على كيمونو واحد فقط لمدة ثلاثة أيام، ثم شهرًا إضافيًا لإتمامه. ^{[ 13 ]} ورغم ندرة كيمونو البينغاتا ، إلا أنه يمكن العثور على قمصان البينغاتا المصنوعة يدويًا بسعر حوالي 40 دولارًا، وستائر النورين بسعر حوالي 200 دولار. أما كيمونو البينغاتا القطني فيبلغ سعره حوالي 500 دولار، بينما يصل سعر كيمونو الحرير إلى 1000 دولار. ^{[ 13 ]}

هناك عشر خطوات كثيفة العمالة لإنتاج ريوكيو بينغاتا : ^{[ 4 ]}

1. قص الاستنسل:
   تُغطى أوراق التوت بتانين الكاكي وتُغلق معًا لتشكيل ورقة متينة. يُرسم التصميم على الورقة مباشرةً أو يُنقل من مصدر آخر. تُقص التفاصيل بشفرة صغيرة، ثم تُغطى الورقة مرة أخرى لمنعها من الانثناء.
2. الرسم بتقنية الاستنسل المقاوم:
   يتم كشط عجينة أرز خاصة مصنوعة من الأرز المسلوق ونخالة الأرز والماء على الجزء العلوي من الاستنسل الموجود على القماش.
3. الرسم المقاوم للرسم اليدوي الحر:
   إذا كانت هناك حاجة لطلاء مساحة كبيرة، تُستخدم تقنية الرسم اليدوي لتطبيق معجون الأرز المقاوم على القماش. يُوضع المعجون في كيس ويُضغط عليه على القماش.
4. تلوين:
   تُطلى الأقمشة بألوان مُجهزة، بدءًا من الألوان الفاتحة وصولًا إلى الألوان الداكنة. ويمكن أن يستخدم التصميم الواحد من 9 إلى 18 لونًا مختلفًا.
5. إعادة الطلاء:
   وللحصول على لون أكثر حيوية، تُضاف الدهانات مرة أخرى، وهذه المرة تُفرك في القماش بفرشاة صلبة مصنوعة من شعر الإنسان.
6. تفاصيل:
   تُضاف تفاصيل حول حواف كل قطعة لإبراز الصورة. بعد ذلك، يُبخّر القماش لتثبيت الألوان فيه، ثم يُغسل.
7. مقاومة الخلفية:
   لطلاء الخلفية بلون منفصل، يتم الآن وضع معجون الأرز المقاوم على جميع المناطق المطلية مسبقًا.
8. لوحة الخلفية:
   يتم طلاء خلفية القماش بالكامل بفرشاة عريضة أو غمسها في حمام صبغ.
9. ضبط الألوان:
   يتم وضع القماش في جهاز البخار لمدة ساعة لتثبيت الألوان.
10. غسل:
    يتم غسل القماش وتجفيفه.

يمكن العثور على مثال على بينجاتا في مجلة الفنون الزخرفية والدعائية. ^{[ 14 ]}

• كيمونو
• مياكو جوفو
• ياياما جوفو
• ثقافة ريوكيو
• قائمة الحرف التقليدية في اليابان

• جوزيف كرينر. "ريوكيو". في جروف آرت أون لاين. أكسفورد آرت أونلاين، http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T074794 (تمت الزيارة في 1 أغسطس 2008).
• كاواكامي، س. (2007). منسوجات ريوكيو وأينو. متحف كيوتو الوطني. تم الاسترجاع في 3 أغسطس 2008 من http://www.kyohaku.go.jp/eng/dictio/data/senshoku/ryui.htm مؤرشف في 14 أكتوبر 2018 على موقع Wayback Machine
• منسوجات أوكيناوا المصبوغة والمنسوجة - بينغاتا. (2003). عجائب أوكيناوا. تم الاسترجاع في 3 أغسطس 2008 من https://web.archive.org/web/20060331065841/http://www.wonder-okinawa.jp/010/eng/002/index.html

• تجربة ومنتجات الرسم بينجاتا كيجيمونا بينجاتا
• بينغاتا في وندر أوكيناوا.
• منسوجات ريوكيو وأينو، مؤرشفة بتاريخ 14 أكتوبر 2018 في صفحة وصف Wayback Machine مع الصور