الأزرق في الأخضر

" Blue in Green " هي المقطوعة الثالثة في ألبوم مايلز ديفيس " Kind of Blue" الصادر عام 1959. وهي إحدى مقطوعتين موسيقيتين هادئتين في التسجيل (الأخرى هي " Flamenco Sketches ")، وهي المقطوعة الوحيدة في الألبوم التي لا يشارك فيها عازف الساكسفون ألتو كانونبول أديرلي .

في الملاحظات الأصلية المرفقة بالألبوم، يصف عازف البيانو بيل إيفانز المقطوعة بأنها "شكل دائري من 10 مقاييس يتبع مقدمة من 4 مقاييس ويعزفها عازفون منفردون في مختلف عمليات زيادة وتقليل القيم الزمنية". ^{[ 1 ]}

بعد أربع حالات تعطل، كان سببها الرئيسي عازف الباس بول تشامبرز ، أسفرت المحاولة الخامسة عن النسخة الأصلية الكاملة الوحيدة لأغنية "Blue in Green". في وصف آشلي كان ، بعد مقدمة "خفيفة وهادئة" من إيفانز، "تخلق جوًا هادئًا لدخول المجموعة"، يتبع ذلك تسلسل "متناظر" غير نمطي من العزف المنفرد: ديفيس، ثم إيفانز، ثم عازف الساكسفون تينور جون كولترين، ثم إيفانز مرة أخرى، وأخيرًا ديفيس مرة أخرى. يتألف عزف ديفيس "الهادئ للغاية" المكتوم في معظمه من نغمات طويلة، بينما "يُظهر إيفانز إتقانًا مذهلاً للألوان الصوتية والتوزيع في عزفه على الأوتار". "يُستحضر حب كولترين المبكر لأسلوب ليستر يونغ الخفيف والهادئ بتأثير مناسب في عزفه التأملي العابر". يعيد إيفانز صياغة اللحن، وتتلاشى المقطوعة تدريجيًا على أنغام تشامبرز المقوسة. في شريط الجلسة، علق المنتج إيرفينغ تاونسند قائلاً: "جميل... جميل." ^{[ 2 ]}

لطالما دارت تكهنات حول أن إيفانز هو من كتب مقطوعة "Blue in Green" ^{[ 3 ]} ، على الرغم من أن الألبوم وبعض كتب موسيقى الجاز تُنسب تأليفها إلى ديفيس فقط. في سيرته الذاتية، يؤكد ديفيس أنه هو من ألف مقطوعات ألبوم " Kind of Blue " بمفرده ، لكنه زعم في عام 1986 أنه أخبر كوينسي تروب أنه وإيفانز كتبا "Blue in Green" معًا ^{[ 4 ]} . أما نسخة المقطوعة في ألبوم إيفانز الثلاثي " Portrait in Jazz "، الذي سُجل في أواخر عام 1959، فتُنسب إلى "ديفيس-إيفانز". وفي مقابلة إذاعية بُثت في 27 مايو 1979، صرّح إيفانز نفسه بأنه هو من كتب المقطوعة. وعندما سألته المذيعة ماريان ماكبارتلاند عن الأمر ، قال: "الحقيقة أنني [كتبت الموسيقى]... لا أريد أن أحوّل الأمر إلى قضية قانونية. الموسيقى موجودة، ومايلز يحصل على حقوق الملكية." ^{[ 5 ]} كما زعم إيفانز أنه عندما أشار إلى أنه يحق له الحصول على حصة من العائدات، كتب له ديفيس شيكًا بمبلغ 25 دولارًا. ^{[ 6 ]}

قال عازف الطبول جيمي كوب : "في الواقع، تم تأليف الكثير من تلك المقطوعات [لألبوم Kind of Blue ] بالتعاون مع بيل إيفانز." ^{[ 7 ]} وبالمثل، صرّح إيرل زيندارز ، صديق إيفانز والملحن ، في مقابلة أجراها معه وين هينكل عام 1993، أن مقطوعة "Blue in Green" كانت بالفعل "من تأليف بيل بنسبة 100%". وأضاف: "أعلم ذلك لأنه كتبها في شقتي حيث كنت أقيم في شرق هارلم، في الطابق الخامس بدون مصعد، وبقي حتى الساعة الثالثة صباحًا يعزف هذه المقاطع الستة مرارًا وتكرارًا." ^{[ 8 ]} وكما يشير بيتر بيتنجر، كان لدى زيندارز أيضًا "مسودات لإثبات ذلك". ^{[ 9 ]}

بالإضافة إلى ذلك، في تسجيل تم إجراؤه في ديسمبر 1958 لألبوم تشيت بيكر " تشيت" (قبل عدة أشهر من جلسات تسجيل ألبوم "كايند أوف بلو ")، تتكون مقدمة إيفانز لمعيار موسيقى الجاز " ألون توغيذر " من نفس التوزيعات الموسيقية لمقدمة "بلو إن غرين". ^{[ 10 ]}

تسجيل أغنية Kind of Blue (2 مارس 1959)

• مايلز ديفيس - بوق
• جون كولترين - ساكسفون تينور
• بيل إيفانز - بيانو
• بول تشامبرز - كونتراباس
• جيمي كوب - طبول

تسجيل بورتريه في موسيقى الجاز (28 ديسمبر 1959)

• بيل إيفانز - بيانو
• سكوت لافارو - كونتراباس
• بول موتيان - طبول

احتفظ إيفانز بمقطوعة "Blue in Green" ضمن رصيده الفني طوال مسيرته. بالإضافة إلى تسجيلين بديلين من جلسة "Portrait in Jazz" ، يوجد حاليًا ما لا يقل عن تسعة تسجيلات "غير رسمية" لاحقة لإيفانز، أُجريت بين عامي 1960 و1979، متداولة. ^{[ 11 ]} وهناك أيضًا تسجيل استوديو عام 1978 مع توتس ثيلمانز في ألبوم "Affinity" ، حيث وُصف خطأً بأنه "Blue And Green". ^{[ 12 ]}

أصبحت هذه المقطوعة لاحقاً من كلاسيكيات موسيقى الجاز ، وقد سجلها العديد من الفنانين، بمن فيهم فرانكو أمبروسيتي (1965)، وجون ماكلولين (1970)، وكيفن يوبانكس (1982)، وآرت فارمر (1983)، ورالف تاونر مع غاري بيرتون (1985)، وكاساندرا ويلسون (1986، بكلماتها الخاصة)، وفريد ​​هيرش (1986)، وغونزالو روبالكابا (1991)، وتيرني ساتون (2001، بكلمات من تأليف ميريديث دامبروسيو )، وكيني بوريل (2003)، وإليان إلياس (2008)، وماريان ماكبارتلاند (2008)، وجاكي تيراسّون (2015)، وجاك ديجونيت مع رافي كولترين (2016)، وغيرهم الكثير. ^{[ 13 ]}

لاحظ عازف الفيبرافون غاري بيرتون ما يلي : ^{[ 14 ]}

لو كنتُ سأجلس وأكتب لحنًا، لكان مليئًا بالعناصر أكثر بعشر مرات من هذا. ومع ذلك، استطاع [إيفانز] أن يصنع لحنًا لا يُنسى من لا شيء تقريبًا. دائمًا ما يُثير إعجابي من يستطيع كتابة مقطوعة موسيقية بسيطة جدًا تبقى عالقة في الذهن، وتظل ممتعة للعزف مرارًا وتكرارًا.

ويشير ناقد موسيقى الجاز تيد جويا إلى ما يلي: ^{[ 15 ]}

أُعجبُ كثيراً بهذه المقطوعة، لكنني لا أعتبرها أغنية بالمعنى الحرفي. إنها أقرب إلى التأمل... تتألف المقطوعة من عشرة أسطر موسيقية، وهو أمر غير معتاد في موسيقى الجاز، التي عادةً ما تزدهر بثمانية أو اثني عشر أو ستة عشر سطراً. ونتيجةً لذلك، تنخدع الأذن عند وصولها إلى نهاية مقطوعة "الأزرق في الأخضر". فهي تتوقع سطرين أو أربعة أسطر أخرى، لكن المقطوعة تعود إلى البداية. ... على الرغم من شعبيتها، يحتاج الموسيقيون إلى الجرأة لعزفها في الحفلات. فـ"الأزرق في الأخضر" لا تحتوي على ألحان جذابة أو فواصل موسيقية مبهرجة، وما لم تكن قد حظيت باحترام الجمهور في مجال موسيقى الحجرة، فإنك تخاطر بفقدان انتباههم. ... في البيئة المناسبة مع مستمعين مستعدين للمشاركة في تأمل جماعي، يمكن أن يكون هذا العمل نقطة انطلاق لتجربة تتجاوز حدود موسيقى الجاز.