فرقة الطبول والأبواق (الكلاسيكية)

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة
فرقة الطبول والأبواق التابعة لقوات مشاة البحرية الأمريكية .

فرق الطبول والأبواق الكلاسيكية هي فرق موسيقية تنحدر من وحدات الطبول والأبواق العسكرية العائدة من الحرب العالمية الأولى والحروب اللاحقة. [ 1 ] تقليديًا، كانت فرق الطبول والأبواق تُستخدم كوحدات إشارة منذ ما قبل الحرب الأهلية الأمريكية ، حيث انحدرت هذه الوحدات بشكل أو بآخر من فرق الطبول والمزامير القديمة . مع ظهور الراديو ، أصبحت وحدات إشارة البوق قديمة، وبيعت المعدات الفائضة إلى منظمات المحاربين القدامى (مثل قدامى المحاربين في الحروب الخارجية والفيلق الأمريكي ، وهما منظمان رئيسيان لفرق الطبول الكلاسيكية). شكلت هذه المنظمات فرق طبول وأبواق من المدنيين والمحاربين القدامى، وقدمت هذه الفرق عروضها في الفعاليات المجتمعية والاحتفالات المحلية. بمرور الوقت، ظهرت منافسات بين الفرق، وتطورت ساحة فرق الطبول والأبواق التنافسية. [ 2 ]

يُستخدم مصطلح "الكلاسيكي" في هذه المقالة لتمييزه عن فرق الطبول والأبواق الحديثة ، وذلك بالاستناد إلى تاريخ تأسيس منظمة فرق الطبول الدولية كنقطة فاصلة في التسلسل الزمني لكلا النوعين. تُعتبر فرق الطبول والأبواق الحديثة امتدادًا للفرق الكلاسيكية، إذ تشترك معها في نفس الأصول، مع العلم أن بعض الفرق التي تتبع النموذج "الكلاسيكي" لا تزال موجودة.

تقليديًا، كانت فرق الطبول والأبواق تتألف من أبواق نحاسية ذات مقدمة جرسية، وطبول ميدانية ، وحرس ألوان ، وحرس شرف . غالبًا ما يُخلط بين فرق الطبول والأبواق وفرق المسير ، نظرًا لتشابههما في استخدام الأبواق والطبول، فضلًا عن التأثير العسكري عليهما؛ وكلاهما في الأساس فرق موسيقية تسير في عروض عسكرية. تختلف أنشطتهما في التنظيم (عادةً ما ترتبط فرق المسير بالمدارس الثانوية والكليات ، بينما تُعد فرق الطبول منظمات مستقلة)، وفي المنافسة والأداء (تقدم فرق المسير عروضها في الخريف في مباريات كرة القدم ، بينما تتنافس فرق الطبول عادةً خلال الصيف)، وفي الآلات الموسيقية (تستخدم فرق الطبول الأبواق والطبول النحاسية فقط، بينما تُدمج فرق المسير آلات النفخ الخشبية وآلات أخرى بديلة).

تاريخ

في الولايات المتحدة الأمريكية، تعود جذور فرق الطبول والأبواق إلى قاعات اجتماعات قدامى المحاربين في الحروب الخارجية (VFW) والفيلق الأمريكي (AL)، حيث كان يجتمع قدامى المحاربين في الحرب العالمية الأولى والحرب الإسبانية الأمريكية ويشكلون فرقًا موسيقية للترفيه عن مجتمعاتهم، وكان بعضهم من قدامى فرق الطبول والأبواق/البوق الميداني في القوات المسلحة (الجيش، ومشاة البحرية، والبحرية). [ 3 ] وقد تبنت المجموعات المدنية لاحقًا تقاليد هذه الفرق العسكرية بدءًا من ثمانينيات القرن التاسع عشر، ولم يغفل جون فيليب سوزا عن إمكاناتها، فكتب لها كتابه الأول " البوق والطبل" ، الذي تضمن مؤلفاته الموسيقية الخاصة بهذه الفرق. إلى جانب فرق الطبول التي ترعاها منظمات المحاربين القدامى في الحروب الخارجية (VFW) والرابطة الأمريكية (AL)، تأسست فرق طبول أخرى من قبل فرق كشافة أمريكا (مثل الفرق التي أصبحت فيما بعد فرق الطبول الحديثة: كشافة راسين ، والفرسان، وكشافة ماديسون )، ونوادي إلكس ، وجمعيات الشبان المسيحيين (YMCA ) ، ومنظمة الشباب الكاثوليكي ، وروابط الشرطة الرياضية (مثل التي أسست فريق بلوكوتس )، ومنظمات رجال الإطفاء ، والشركات المحلية ، بالإضافة إلى الكنائس والمدارس الابتدائية والثانوية والكليات . وقد هيمنت المنظمات التي ترعاها الكنائس بشكل كبير على فرق الطبول في ولايات الساحل الشرقي. بالإضافة إلى ذلك، فإن الحفلات الموسيقية المتنقلة لفرقة الطبول والأبواق التابعة لفوج بنادق الملكة الخاصة بكندا التابع للاحتياطي الأساسي للجيش الكندي ، والتي كانت آنذاك من بين الفرق الرائدة من هذا النوع في أمريكا الشمالية، [ 4 ] ستكون أيضًا مصدر إلهام لتشكيل الفيالق العسكرية والمدنية المبكرة في العقدين 1910 و1920، والتي حفزها تشكيل عام 1934 ما يُعرف اليوم بفرقة الطبول والأبواق التابعة لمشاة البحرية الأمريكية .

أدت المنافسات بين الفرق إلى تحول نحو المنافسة، وقامت كل من رابطة المحاربين القدامى (AL) ومنظمة المحاربين القدامى في الحروب الخارجية (VFW) بتنظيم دورات منافسة ناجحة خلال أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات.

مع تحسن اتجاهات النقل الوطنية بحلول الستينيات، انتشرت فرق الطبول والأبواق، سواء من حيث العدد الهائل للفرق الجديدة والقائمة في جميع أنحاء أمريكا الشمالية، أو من حيث المسابقات العديدة التي أقيمت آنذاك، أو من حيث أعداد الحضور في الملاعب.

لكن في هذا الوقت، كان هناك استياء بين بعض المديرين والمدربين الذين انتقدوا لجان قواعد المنافسة التابعة لمنظمات المحاربين القدامى التي كانت تحكم وتصادق على مسابقات البطولات على مستوى الولاية والمستوى الوطني.

تم ترجيح هيكل الدفع للعروض بحيث تحصل الفرق التي حققت أعلى مركز على أكبر قدر من الجوائز المالية؛ الفرق التي حضرت العروض من مسافات بعيدة ولكنها حققت مراكز سيئة تعرضت في بعض الأحيان لخسائر مالية، وسعت بعض الفرق إلى هيكل دفع ثابت لجميع الفرق المشاركة.

أما السبب الرئيسي الثاني فكان رغبة بعض الفرق في مزيد من التحكم في عروضها التنافسية. فعلى سبيل المثال، في ذروة حرب فيتنام، تعرّض عرضٌ لفرقة غارفيلد كاديتس عام ١٩٧١ لانتقادات من منظمي منظمة المحاربين القدامى في الحروب الخارجية (VFW) بسبب تشكيلٍ شكّلت فيه الفرقة علامة سلام كبيرة ، الأمر الذي أغضب طاقم الفرقة لشعورهم بفقدان "حريتهم الفنية". وطالب كلٌ من اتحاد الفرق الموسيقية (Combine) والاتحاد الدولي لفرق الطبول (Drum Corps International) بأن تتولى الفرق نفسها مسؤولية وضع القواعد.

اختلفت قواعد منظمة المحاربين القدامى في الحروب الخارجية (VFW) وقواعد الفيلق الأمريكي إلى حد ما (مع أن قواعد الفيلق الأمريكي كانت هي السائدة في جميع المسابقات تقريبًا)، وازداد الضغط لإيجاد نظام تحكيم موحد. كما أُثيرت مخاوف بشأن حقوق منظمي المسابقات في اختيار الرعاة والحكام، وظهرت شكاوى بشأن غياب الإدارة الذاتية لدوائر المسابقات. وأبدى المعارضون أيضًا تحفظات بشأن تزايد أعداد المسابقات المستقلة غير المدعومة من قبل أي منظمة.

انسحب بعض مديري الفرق الموسيقية وأعضاء مجالس إدارتها ومدربيها من اجتماع لجنة القواعد الوطنية التابعة لمنظمة المحاربين القدامى في الحروب الخارجية عام ١٩٦٩ بعد رفض طلباتهم لإجراء تغييرات جوهرية على القواعد، ثم شكّل بعض المشاركين المحتجين اتحاد الغرب الأوسط (الذي لم يدم طويلاً) عام ١٩٧١، والذي كان مقتصراً على المدعوين فقط. وفي عام ١٩٧٢، تأسست منظمة فرق الطبول الدولية ( DCI)، بهدف إنشاء دائرة تنافسية موحدة تُدار من قبل الفرق الموسيقية لفرق الطبول والأبواق الصغيرة (الأعضاء الذين لا تتجاوز أعمارهم ٢١ عاماً). شكّلت DCI هيئتها الخاصة لإدارة القواعد وفرضت رسوم عضوية، مما زاد من التفاوت بين فرق الطبول الناشئة والفرق الأكثر احترافية. مثّل هذا الحدث المفصلي بداية عصر فرق الطبول الحديث .

انضمت معظم الفرق التنافسية في أمريكا الشمالية، التي لا تزال كثيرة العدد، إلى حركة التغيير تحت قيادة جديدة، وبحلول منتصف السبعينيات، أدى الإدخال السريع والانتشار الواسع للابتكارات غير المألوفة سابقًا (الرقص في الميدان، والأزياء الإبداعية، والمؤثرات الجديدة، والآلات الموسيقية غير العادية) في فرق الطبول والأبواق التنافسية إلى إنهاء العصر التنافسي الكلاسيكي بشكل فعال.

الأجهزة

بوجلز

مع الانتشار الواسع لاستخدام بوق الجيش الميداني لعام ١٨٩٢، والذي كان في الأصل بوقًا "مستقيمًا" (بدون صمامات) بمفتاح صول، تطورت فرق الطبول والأبواق الأمريكية بهذا المفتاح. مع ذلك، رغب بعض أعضاء بعض الفرق في إضافة المزيد من النغمات إلى ذخيرة آلاتهم النحاسية. في عشرينيات القرن الماضي، أضافت بعض الفرق صمامات ري (D) إلى بعض الأبواق لعزف مقطوعات أكثر تعقيدًا في خطين، على غرار فرقة أجراس اليد . أضاف لودفيج الصمام الأول إلى البوق ليصنع بوق صول ري (GD) في بوق واحد، وقد أحسن صنعًا بجعل الصمام أفقيًا بدلًا من رأسي للحفاظ على مظهر البوق المستقيم وسهولة استخدامه (ولجعل اكتشافه أكثر صعوبة على الحكام غير المدققين في الدوائر التي لم تكن قد أقرت الصمام بعد). سمح الصمام الأفقي الوحيد لكل بوق بعزف السلم الموسيقي الدياتوني . بينما كان أفراد الجيش يرتدون سترات وحداتهم أو قياداتهم التابعة، لم تحمل سوى عدة فرق مدنية سترات منظماتها التابعة على أبواقها.

استغرق قبول البوق ذي الصمام الواحد بعض الوقت. في البداية، اشترطت جمعية المحاربين القدامى الأمريكية أن تحتوي الأبواق ذات الصمامات على براغي تسمح بتثبيت الصمام على سلم G أو D المفتوح خلال بعض المسابقات. واستمرت بعض الفرق الموسيقية الصغيرة في استخدام الأبواق المستقيمة حتى ستينيات القرن الماضي، ولا تزال بعض الفرق الموسيقية والجماعات الأخرى تستخدم الأبواق المستقيمة أو أبواق GD ذات المكابس حتى يومنا هذا، سواءً كصفوف كاملة أو كأقسام.

في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات من القرن العشرين، لجأ عازفو البوق المبدعون في جميع أنحاء البلاد إلى صنفرة أحد أجزاء ضبط الأوتار ليُستخدم كجزء ضبط أوتار الترومبون . وبحلول أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات، استُبدل هذا الجزء أحيانًا بصمام دوار نصف نغمة إلى فا دييز، مما أتاح عزف ما يقارب السلم الموسيقي الكامل. كما زُوّدت بعض آلات الباص-باريتون بصمامات دوارة كاملة النغمة إلى فا، لتمكين بعض آلات النفخ من الوصول إلى نغمة لا المنخفضة المطلوبة للبوق، وفي منتصف الستينيات، طُرح لفترة وجيزة صمام دوار لآلات الباص-باريتون إلى مي.

في عام ١٩٦٧، وافق مؤتمر قواعد المجموعات النظامية التابع للفيلق الأمريكي على طلب مشترك من عدد من المدربين والمديرين بالسماح باستخدام أبواق GFF# ذات المكبس الدوار في المسابقات. يتميز هذا البوق الأخف وزنًا بقدرته على تحقيق نغمات أفضل ونطاق موسيقي أكثر اكتمالًا من أبواق GDF#.

كانت أبواق المكبس المنزلق و/أو المكبس الدوار شائعة حتى منتصف السبعينيات، ولا تزال هناك العديد من فرق الاستعراض غير التنافسية التي تستخدم أبواقًا مستقيمة ونماذج ذات صمام واحد.

توقف تصنيع الأبواق ذات المكابس الأفقية في التسعينيات، حيث تم بيع معظم الأبواق إلى فرق الطبول التابعة لـ DCI، والتي قامت بتقنين الآلات ذات المكابس الرأسية ذات الصمامين في عام 1977 والآلات ذات الصمامات الثلاثة في عام 1987. [ 5 ]

تشمل المزايا الرئيسية للبوق ذي الصمام الأفقي أحادي المكبس مع المنزلق و/أو المكبس الدوار ما يلي:

  1. سهولة التعلم. تسمح البساطة الأساسية للآلة بإمكانية إتقانها بسرعة من قبل المبتدئين.
  2. تكلفة أقل بكثير
  3. خفة
  4. سهولة الإصلاح

حدثت إضافات إلى أصوات فرق الطبول والأبواق في منتصف الثلاثينيات مع انتشار شعبية بوق الباريتون ، الذي يتم ضبطه على أوكتاف واحد أسفل صوت السوبرانو .

بدأ استخدام بوق التينور في نفس الفترة تقريبًا، ورغم أن نغمته كانت ضمن نطاق السوبرانو، إلا أن قطره الأكبر قليلًا كان يمنحه نغمة أعمق وأكثر قوة، أشبه بنغمة الكورنيت. وقد تراجع الإقبال على بوق التينور بحلول عام ١٩٦٠، مع أنه ظل موجودًا في كتالوجات آلات النفخ .

أصبحت آلات البوق الفرنسية شائعة بحلول منتصف القرن، حيث كانت بمثابة جسر بين مغنيات السوبرانو ومغنيات الباريتون.

بحلول عام 1950، بدأت تظهر بعض أبواق الباص-باريتون . هذه الآلات الأكبر حجماً، الشبيهة بآلة اليوفونيوم، والتي تُصدر نغمات مشابهة لصوت الباريتون، ولكن أوكتافاً واحداً أدنى من السوبرانو والتينور، أضافت عمقاً وعمقاً للأداء الموسيقي. وبحلول عام 1960، حلت أبواق الباص-باريتون محل أبواق الباريتون إلى حد كبير في معظم الفرق الموسيقية.

كانت إحدى الإضافات التي لاقت استحسانًا واسعًا وشعبية في عام 1962 هي الكونتراباس ، وهو أكبر بوق وأخفض صوت، يقع على بعد أوكتافين أسفل صوت السوبرانو، والذي يستقر جزئيًا على الكتف.

أُدخلت آلة الميلوفون أو الميلوفونيوم بعد ذلك بوقت قصير، وسرعان ما لاقت رواجاً واسعاً لقدرتها على التفوق على باقي آلات البوق. ومع ذلك، لم تحل محل آلة البوق الفرنسي ، التي ظلت الصوت المتوسط ​​المهيمن.

من بين أنواع البوق الأخرى الأقل شيوعًا التي ظهرت في ستينيات القرن العشرين ، بوق البوق الإعلاني ، واليوفونيوم ، وبوق السوبرانو المنزلق بدون مكبس، وبوق البيكولو أو "بوق الملائكة" الذي يُصدر صوتًا أعلى بأوكتاف من السوبرانو. وظل بوق الصمام الدوار شائعًا حتى أواخر سبعينيات القرن العشرين، عندما اتجهت التغييرات في القواعد نحو استخدام أبواق عمودية ذات صمامين.

فرق الطبول

استخدمت فرق الطبول الكلاسيكية في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي عددًا أقل من آلات الإيقاع الغريبة واعتمدت بدلاً من ذلك على قوة ملء الملعب لفرقة تقليدية (أو " بطارية ") تتكون من ستة أو ثمانية أصداف طبلة سنير وتينور من خشب القيقب بعمق 12 بوصة (300 مم) وعرض 15 بوصة (380 مم) واثنين أو ثلاثة أحيانًا من طبول الباس بعرض 26 بوصة (660 مم) وعمق 12 بوصة (300 مم) مع غطاء زخرفي من البلاستيك الصلب بلمسة نهائية لامعة أو لؤلؤية .    

حتى عام 1965، كان يتم استخدام عازف صنج واحد فقط في الفيلق الميداني على الرغم من أن وجود عازفين أو حتى ثلاثة عازفين لم يكن أمراً غير شائع، خاصة في الاستعراضات.

حتى عام ١٩٦٣، كان عازفو الطبول الكبيرة يستخدمون عصا واحدة أو مطرقة واحدة لتوفير النغمة الأساسية في المجموعة. ولكن في ذلك العام، أضاف مدربو الطبول في جميع أنحاء البلاد أسلوب العزف الأساسي بالعصاتين إلى فرقهم، وهو أسلوب تاريخي مُقتبس من فرق المزامير والطبول. وبينما أصبح لعازفي الطبول الكبيرة الأساسيين دورٌ أكبر، غالبًا ما كان يُحتفظ بعازفي الطبول الكبيرة الذين يستخدمون عصا واحدة كعازفي "الأساس" أو "الأساس" (أو الإيقاع القياسي). (في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، كان يُطلق على عازفي الطبول الكبيرة في الفرق الموسيقية الذين يستخدمون مطرقتين اسم عازفي الطبول الكبيرة الاسكتلنديين).

حتى عام 1965، كانت طبول التينور المفردة شائعة في بعض الفرق الموسيقية. وكان طبل التينور المفرد، الذي يُضرب بمطرقتين ناعمتين أو خشنتين على غرار فرق الطبول البريطانية، يؤدي نفس دور طبول السنير ولكن بدون أوتار السنير الموجودة أسفله. وكانت طريقة ضرب المطارق تتبع الممارسة البريطانية أو الهولندية أو الأمريكية في سلاح مشاة البحرية، حيث كان عازفو طبول التينور يعزفون إما كطبول تينور مزدهرة على غرار الطريقة البريطانية أو كطبول تينور إيقاعية مشابهة لطبول السنير. ظهرت أول طبول تينور متعددة في عام 1966، واعتمدتها العديد من الفرق الموسيقية في السنوات اللاحقة. حتى أن بعض الفرق الموسيقية قامت بتركيب آلة الجلوكنسبيل على شكل قيثارة جرسية عمودية كجزء من وحدة الإيقاع الخاصة بها.

كانت الطبول ذات الشد الواحد من النوع القديم والأقل تكلفة والأخف وزناً ، مثل معظم الفرق الموسيقية التي استخدمت حتى الأربعينيات، تُطلب في أغلب الأحيان للفرق المبتدئة وفرق "الكاديت" المغذية.

حتى عام 1956، كانت رؤوس الطبول مصنوعة من جلد العجل غير المولود الممدد ، ولكن ابتداءً من عام 1957، قدمت شركة لودفيج درام رؤوس طبول من مادة المايلر التي أعطت صوتًا أكثر وضوحًا وكانت مقاومة للطقس الرطب.

يتمثل التوجه في الفرق الموسيقية الكلاسيكية في استخدام طبول تحتفظ بالصوت الفريد للعصر الذهبي.

حرس الألوان وفريق الحرس الشرفي/فريق الاستعراض

تطورت فرق حرس الألوان وأعضاء المسيرة غير الموسيقيين في فرق الطبول والأبواق إلى حد كبير من فرق حرس الشرف العسكرية. وعلى مر السنين، ضمت بعض الفرق قادة العصا وقائدات الفرق الموسيقية، ولكن في الغالب، تألفت الوحدات المساعدة من حاملي أعلام طوال القامة (رماح بطول 8 أقدام)، ورماة بنادق (مُطورين من فرق تدريب البنادق العسكرية)، وفرق سيوف.

لا تزال فرقة الطبول والأبواق تحتفظ بفرقة شرف، تتألف من العلم الوطني للبلد الذي تنتمي إليه الفرقة و"الحماة" أو "حاملي الأسلحة". غالبًا ما تضم ​​فرقة الشرف حاملي البنادق أو السيوف، أو حاملي أعلام الرعاة/الجهات التابعة، وإذا لزم الأمر، أعلام البطولات الفخرية التي فازت بها الفرقة في السابق. أحيانًا يكون حامل "السلاح" مجرد شخص يحمل جراب مسدس.

في ستينيات القرن الماضي وما قبلها، كانت معظم فرق حرس الألوان صغيرة الحجم، تتألف من بضع فرق. ولأن معظم الفرق الكبيرة - مع بعض الاستثناءات - كانت في الغالب مؤلفة من الذكور فقط، فقد كانت العديد من فرق حرس الألوان مؤلفة من الإناث فقط لإتاحة الفرصة للشابات للمشاركة في العروض. ومع ذلك، فقد وُجدت العديد من الفرق المؤلفة من الإناث فقط والفرق المؤلفة من الذكور فقط على مر تاريخ فرق الطبول والأبواق العريق، وصولاً إلى يومنا هذا. ولكن قبل عام 1960، كان عددها أكبر بكثير، مما أتاح فرصًا تنافسية للفرق التي رغبت في ذلك، غالبًا دون متطلبات الجولات الفنية الحالية. كما أن بعض الوحدات/المناطق في البلاد كانت تضم فرقًا مختلطة بين الجنسين منذ عقود.

في العصر الحديث، ومع تراجع الانقسام الثقافي بين الجنسين، وندرة اشتراط أن يكون المحاربون القدامى من أعضاء الفرق العسكرية (بنسبة معينة)، باتت الفرق أقل تقييدًا بالجنس. وخلال أواخر الستينيات تحديدًا، ازداد حجم فرق حرس العلم بشكل ملحوظ. في أيام التدريبات العسكرية، حيث كانت خطوط الملعب في ملاعب كرة القدم نادرة واختيارية، كان حرس العلم جزءًا لا يتجزأ من "زي" التدريب (التمركز حسب النظر والمسافة والاتجاه).

وعلى عكس حرس الألوان، كانت فرق التدريب أو حرس الشرف في فرق الاستعراضات العسكرية في الستينيات يهيمن عليها الذكور، مع استخدام بنادق وسيوف وهمية.

قادة الفرق الموسيقية

يُطلق على قائد فرقة الطبول والأبواق اسم قائد الفرقة . تُعيّن بعض الفرق أكثر من قائد، ولكن عادةً ما يكون هناك قائد رئيسي واحد مُعيّن يقود الفرقة في توجيه المسيرة والقيادة الموسيقية. يتميز قادة الفرق التقليديون بمهاراتهم الاستعراضية الفائقة وقدرتهم على قيادة الفرقة في جميع المناسبات. في أوائل القرن العشرين، كانت الأوامر تُصدر عادةً إما عن طريق الصولجان أو العصا، و/أو بإشارات الصفير. تطور هذا الأمر لاحقًا إلى أوامر صوتية وإشارات يدوية، على الرغم من أن الوحدات العسكرية لا تزال تستخدم أساليب الإشارة بالعصا.

أداء

فريق الطبول والأبواق التابع لقوات مشاة البحرية الفلبينية ( MDBT)

يتألف عرض فرقة الطبول والأبواق من عزف الموسيقى، وعادةً ما يصاحبه استعراض عسكري، أو تشكيلات تدريب ميدانية، أو عرض ثابت. وهو مشابه لعرض فرقة المسيرة ، ولكنه أكثر انسجامًا مع الطابع العسكري والتراثي. علاوة على ذلك، يُعدّ إتقان الأداء سمةً تقليديةً لفرق الطبول والأبواق. فبينما تأخذ فرقة المسيرة آلاتها الموسيقية المُستخدمة في الأماكن المغلقة إلى الخارج للمشاركة في الاحتفالات الخارجية، فإن فرقة الطبول والأبواق تأخذ آلاتها المُستخدمة في الأماكن المفتوحة وتبقى في الهواء الطلق، وتدخل أحيانًا إلى الأماكن المغلقة لإقامة حفلات موسيقية ثابتة.

تُعتبر فرق الطبول والأبواق، تقليديًا، نشاطًا موسيقيًا يُجسّد روح الزمالة في المعارك، مُحوّلاً إياها إلى "معركة" موسيقية على ملاعب بحجم ملاعب كرة القدم. إلا أن تطور معايير التحكيم وما يُنظر إليه على أنه "سياسة"، دفع معظم الفرق "الكلاسيكية" إلى الاكتفاء بالعروض الاستعراضية، ما يُجنّبها التحيزات السياسية والتقييمات الشخصية، ويُقلّل أيضًا من تكاليف الأداء وإنتاج العروض الميدانية.

حتى ستينيات القرن العشرين، كانت العروض التنافسية تبدأ تقليديًا بتفتيش - نظرًا للإرث العسكري للفرقة - للتأكد من أن جميع المشاركين مؤهلون للمنافسة، وأن الزي والمعدات لائقة وفقًا للمعايير. وكان يتم التقييم من قبل حكام معتمدين من قبل الدائرة، يأخذون في الاعتبار الأداء والتأثير العام في كل من الموسيقى والحركة.

كانت فرق الطبول والأبواق في العصر الكلاسيكي تُبرز مراحل عروضها (البداية والوسط والنهاية) من خلال موقعها في الملعب. ويبدأ العرض عادةً بخروج الفرقة من خط المرمى الأيسر (خط المرمى الأيسر في ملعب كرة القدم الأمريكية القياسي ).

تُعلن الفرقة استعدادها للجمهور والحكام بتحية قائد الفرقة. عند أول خطوة أو نغمة موسيقية، يُطلق مُؤقت الوقت مسدس التوقيت إيذانًا بالبدء الرسمي للتقييم بعد التفتيش. (يُستخدم مسدس التوقيت مرة أخرى كتحذير قبل إحدى عشرة دقيقة من انتهاء الحد الأدنى للوقت المسموح به للعرض الميداني).

قد تُؤدي الفرقة الموسيقية "عزفًا افتتاحيًا"، يليه عزف "خارج الخط" الذي ينقل الفرقة إلى منتصف الملعب. ثم يأتي العزف التقليدي التالي وهو "عرض العلم" (عرض العلم الوطني وفقًا لقانون العلم الأمريكي ). بعد عرض العلم، يأتي عزف "الدخول إلى الحفل" أو "الوقوف والنباح" الذي ينقل الفرقة إلى تشكيل الحفل (عادةً ما يُعزف في وضعية الوقوف). ثم يأتي عزف "خارج الحفل". وأخيرًا، هناك عزف "الخروج" من الملعب - الخط الجانبي المقابل، يليه العزف الختامي، والذي غالبًا ما يُعزف في وضعية الوقوف، ولكن ليس دائمًا.

ثم يعيد الفريق تنظيم صفوفه في صف واحد أو صفين، ويشرع في استعراض المدرجات - يسير من يمين الجمهور إلى يساره في صفوف قريبة من المدرجات الرئيسية مع أداء التحية، على أنغام فرقة الطبول . ونادراً ما تعزف الأبواق لحناً إضافياً في هذا الوقت.

ثم يكون أعضاء الفرقة في حالة حرية حتى وصول الفرقة الأخيرة إلى الملعب، ثم يتجمعون مرة أخرى من أجل مراسم "الانسحاب" الجماعية التي تعود فيها جميع الفرق المشاركة إلى الملعب في وقت واحد، وعادة ما يكون كل منها في تشكيل استعراضي خاص به حيث تقوم فرقة واحدة فقط "بتشغيلها".

مع توقف الموسيقى والحركة، يستدعي المذيع الميداني قادة الفرق إلى مقدمة الصف، ويتم تكريمهم، ثم تُعلن النتائج (إذا كانت المسابقة تخضع للتحكيم). بعد ذلك، تنطلق كل فرقة على حدة بموسيقاها الخاصة حسب ترتيبها، وغالبًا ما تبقى الفرقة الفائزة لتكمل عرضها.

قواعد المسابقة النموذجية

يمكن توضيح نوع قواعد المنافسة التي كانت تستخدمها فرق الطبول والأبواق للتنافس من خلال المثال التالي من جمعية التحكيم الأمريكية:

قواعد فرقة الطبول والأبواق - 29 يونيو 1958
  • مدة التدريب لا تقل عن 11 دقيقة ولا تزيد عن 13 دقيقة.
  • ستستمر عملية التحكيم طوال فترة العرض.
  1. التفتيش. حالة الزي الرسمي والمعدات والمظهر العام كوحدة عسكرية. يجب وضع جميع الأدوات المستخدمة على خط التفتيش. سيتم خصم إجمالي العقوبة من مجموع نقاط التأثير العام.
  2. الجودة الموسيقية للأبواق أو المزامير...............25%
  3. إتقان العزف على الطبول...........................25%
  4. المسير والمناورة (M&M)...................30%
  5. التأثير العام...................................20%
  • سيتم خصم نقطتين من النتيجة الإجمالية عن كل دقيقة أو جزء منها في حالة تجاوز الوقت المحدد أو النقصان عنه في الملعب.
  • إذا تجاوز أحد أعضاء الفريق الحدود الجانبية، فسيتم احتساب عقوبة نقطة واحدة عن كل خطأ.
  • عقوبة بنقطتين لأي مخالفة لقواعد العلم.
  • يجب على جميع فرق الطبول والأبواق المتنافسة أن تسير في العرض وتظهر في الختام الكبير للتأهل للمنافسة والجوائز.
  • سيتولى لجنة تحكيم أمريكية بالكامل إدارة المسابقة. ولن يُسمح لأي متسابق أو مدير بالتحدث مع لجنة التحكيم أثناء سير المسابقة. يُرجى الالتزام بهذه القاعدة.
  • أي وحدة لا تقدم تقريرها في غضون 15 دقيقة من وقت التفتيش المحدد لها ستعاقب بنقطتين؛ والوحدة التي لا تقدم تقريرها في غضون 30 دقيقة ستعاقب بأربع نقاط.
  • عدم قيام أي وحدة بالإبلاغ قبل بدء تفتيش المجموعة المتنافسة الأخيرة سيؤدي إلى استبعادها.

فاصل بين الفرق "الكلاسيكية" و"الحديثة"

بالنسبة للكثيرين، مثّلت أواخر الستينيات ذروة نشاط فرق الطبول الأمريكية ومشاركتها. فبناءً على اجتماع عُقد عام 1970، اجتمعت مجموعة من خمس فرق من تلك الحقبة لتنظيم مجموعة تعاونية خاصة بالدعوة فقط، والتي اتخذت اسم "ذا كومباين" كاسم مؤقت.

اتفق جميع أعضاء الفرق الأعضاء في الاتحاد على المطالبة، بدءًا من الموسم التنافسي لعام 1971، برسوم ظهور ثابتة ومحددة مسبقًا من رعاة المسابقات التي ستتنافس فيها فرق الاتحاد، بدلاً من قبول جوائز مالية تقليدية تعتمد على مراكز المسابقة.

لاحظ جمهور المسابقة في عام 1971 أيضًا أن بعض فرق الكومباين كانت تحاول تقديم "برامج شاملة" - وهي عبارة تصف الابتكارات التنافسية الجريئة والمثيرة للجدل والقائمة على موضوع معين في الأزياء والمسير والموسيقى والتي كانت مختلفة بشكل واضح وأكثر جذرية من المعايير القياسية آنذاك.

سرعان ما تطورت من منظمة "كومباين" منظمة "درام كوربس إنترناشونال " (DCI) الأكثر تنظيماً والتي تعتمد على العضوية المفتوحة . أقيمت أول مسابقة وطنية لمنظمة DCI في ملعب وارهوك في وايت ووتر، ويسكونسن في أغسطس 1972.

ابتداءً من أوائل سبعينيات القرن الماضي، اختارت العديد من فرق الطبول الانضمام إلى منظمتي DCI وDCA (منظمات فرق الطبول "الحديثة")، مدفوعين في كثير من الأحيان بسحب الدعم من رعاتهم التقليديين من جماعات المحاربين القدامى أو الكنائس، مع العلم أن الرعاة التقليديين كانوا في ذلك الوقت قد سحبوا دعمهم للنشاط بالفعل بسبب الصعوبات المالية. وقد أثبتت المتطلبات المتزايدة من الوقت والمال للمشاركة في فعاليات DCI وDCA أنها باهظة للغاية بالنسبة للعديد من المنظمات غير الربحية ذات المهام الأساسية الأخرى. ولم تتمكن الفرق التي تفتقر إلى التمويل الكافي من البقاء. واختارت فرق أخرى كثيرة عدم الانتقال إلى النمط الجديد، مستندةً إلى التقاليد أو المبادئ. عند هذه النقطة، أصبحت فرق الطبول والأبواق "الكلاسيكية" و"الحديثة" نشاطين مختلفين تمامًا.

منذ منتصف ثمانينيات القرن الماضي، استمرت حركة فرق الطبول الكلاسيكية في النمو، حيث يوجد حاليًا حوالي أربعين فرقة أمريكية نشطة من هذا النوع. [ 6 ] تتضمن العديد من هذه الفرق كلمة "خريجون" في اسمها، على الرغم من أن العضوية السابقة في فرقة من العصر الكلاسيكي ليست شرطًا في كثير من الأحيان. مع ذلك، ليست كل فرق الخريجين أو الفرق العليا فرقًا كلاسيكية؛ فمنظمات مثل فرقة بريدجمن للخريجين وفرقة ديفندرز للخريجين تتبع أسلوب الفرق الحديثة .

تهدف معظم الفرق الكلاسيكية الحالية إلى تقديم التحية وإحياء ذكرى تراث العصر الذهبي. ومع ذلك، فإنها عادةً ما تتكون من أشخاص من منطقة أوسع بكثير من المدينة التي يمثلها كل فريق.

المنظمة الرئيسية لفرق الرقص الكلاسيكي هي منظمة "غريت ألاينس سينيورز" (GAS) التي تتخذ من الساحل الشرقي مقراً لها. وبخلاف التحكيم التنافسي، تجتمع الفرق التابعة لمنظمة GAS للتدريب والتواصل الاجتماعي وتقديم عروضها أمام جماهير العروض الاستعراضية والعروض الثابتة والمعارض الميدانية.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ فينيل، جورج د. (2008). راسين: عاصمة فرق الطبول والأبواق في العالم (صور من أمريكا: ويسكونسن) . دار أركاديا للنشر. ص  7. ISBN 978-0-7385-6133-2.
  2. ↑ كارلز، آلان ر. (2014). ملعب هورليك الرياضي في راسين: طبول على طول المسابك . تشارلستون، كارولاينا الجنوبية : دار النشر التاريخية.{{cite book}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  3. ↑ ماكجاهي، سوزان (2006). الحرس الشتوي . مجموعة روزن للنشر. الصفحات 9-10 . ISBN  978-1-4042-0732-5.
  4. ↑ "تطور البوق العسكري في القرن التاسع عشر" .
  5. ↑ "تطور البوق الأمريكي للمنافسة من عام 1900 حتى الوقت الحاضر" .
  6. ↑ ""فرقة الطبول والأبواق للخريجين (النشطة)"، عالم فرق الطبول . مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2010.