كايس بولارد

كايس بولارد هو الشخصية الرئيسية الخيالية في رواية ويليام جيبسون " التعرف على الأنماط" التي صدرت عام 2003. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

كانت كايس، البالغة من العمر 32 عامًا خلال أحداث رواية " التعرف على الأنماط" ، تعيش في مدينة نيويورك. ورغم أن والديها سمّياها تيمنًا بإدغار كايس ، إلا أنها تنطق اسمها "كيس". ^{[ 4 ]} تعمل كايس مستشارة تسويق مستقلة، وهي خبيرة في رصد أحدث الصيحات، وتتمتع بحساسية حدسية غير عادية تجاه العلامات التجارية، ^{[ 5 ]} تتجلى بشكل أساسي في نفورها الجسدي من شعارات معينة وشخصيات الشركات. ^{[ 6 ]} ومن الاستثناءات البارزة لقدرتها على تمييز المحتوى الدلالي في الصور، سلسلة صور هجمات 11 سبتمبر 2001، التي اعتبرتها "تجربة خارجة عن المألوف". ^{[ 7 ]} اكتسبت الهجمات أهمية إضافية لخلفية كايس، إذ تضمنت اختفاء والدها، وين، الأمر الذي دفع والدتها، سينثيا، إلى استكشاف ظواهر الصوت الإلكتروني كوسيلة خاصة بها لاستشفاف الأنماط في التشويش المحيط. لم تشعر كايس بأي حزن على والدها حتى راجعت لقطات وتسجيلات ذلك اليوم، متتبعة تحركاته حتى اختفائه. ^{[ 8 ]}

كانت ملابسها التي ارتدتها في الاجتماع، والتي انعكست في واجهة متجر متخصص في مستلزمات الموضة في سوهو، عبارة عن قميص من ماركة Fresh Fruit، وحذاء رياضي أسود من ماركة Buzz Rickson's MA-1، وتنورة سوداء مجهولة المصدر من متجر ملابس مستعملة في تولسا، وسروال ضيق أسود كانت ترتديه في حصص البيلاتس، وحذاء أسود مستوحى من أزياء هاراجوكو المدرسية. أما حقيبتها، فكانت أشبه بمظروف أسود من غلاف بلاستيكي ألماني شرقي، اشترته من موقع eBay، وإن لم يكن من إصدارات جهاز أمن الدولة (شتازي) فهو قريب جدًا من ذلك.

ترى عينيها الرماديتين، الشاحبتين في المرآة، وخلفهما قمصان بن شيرمان ومعاطف طويلة من طراز ذيل السمكة، وأزرار أكمام على شكل شعار سلاح الجو الملكي البريطاني الذي كان يميز أجنحة طائرات سبيتفاير.

وحدات المعالجة المركزية. وحدات كايس بولارد. هكذا يُطلق داميان على الملابس التي ترتديها. وحدات المعالجة المركزية إما سوداء أو بيضاء أو رمادية، ويبدو أنها قد أتت إلى هذا العالم دون تدخل بشري.

ما يظنه الناس بساطةً مُفرطة ليس إلا أثراً جانبياً للتعرض المُفرط لأساليب الموضة المُبتذلة. وقد أدى ذلك إلى تقليصٍ لا هوادة فيه لما ترتديه. إنها، حرفياً، تُعاني من حساسية تجاه الموضة. لا تستطيع تحمل سوى ما كان يُمكن ارتداؤه، دون أي تعليق يُذكر، في أي عام بين عامي 1945 و2000. إنها منطقة خالية من التصميم، مدرسةٌ مُستقلةٌ للرفض، حتى أن تقشفها هذا يُهدد دورياً بخلق طائفةٍ خاصةٍ بها.

نتيجةً لحساسيتها، ترتدي كايس ملابس بسيطة إما اشترتها بنفسها أو أزالت منها أي علامات تجارية (باستثناء حقيبة الخصر "Luggage Label" التي اشترتها من باركو في طوكيو). تُعرف هذه الملابس باسم "وحدات كايس بولارد" أو CPUs، وهو مصطلح استخدمه صديقها داميان في البداية، ثم استخدمته كايس نفسها لاحقًا، وإن لم تُفصح عنه علنًا. ^{[ 9 ] [ 10 ]} وهي عادةً عبارة عن قمصان قطنية قصيرة من ماركة Fruit of the Loom، تُرتدى مع بنطلونات جينز سوداء واسعة من ماركة Levi's 501، وتنانير، وجوارب طويلة، وأحذية، وسترة Buzz Rickson MA-1 .

يبدأ دور كايس في فيلم "التعرف على الأنماط" بوصولها إلى لندن في أغسطس/آب 2002، بتكليف من شركة التسويق "بلو آنت" لتقييم فعالية شعار مقترح لشركة أحذية. ووفقًا لشروطها المتفق عليها مسبقًا، رفضت الشعار دون توضيح سبب رفضها. بعد تناول العشاء مع بعض موظفي "بلو آنت"، عرض مؤسس الشركة، هوبرتوس بيغيند، على كايس مهمة جديدة: كشف المسؤولين عن نشر سلسلة من مقاطع الفيديو الفنية الغامضة والمجهولة المصدر ("اللقطات") على الإنترنت. كانت كايس تتابع هذه اللقطات، وهي عضو في منتدى "فيتيش  : لقطات  : منتدى"، وهو منتدى نقاش إلكتروني أشبه بجماعة سرية، يضم مجموعة من المهووسين الذين ينكبّون على تحليل معنى المقاطع، ومكانها، وتسلسلها، وأصلها. ورغم حرصها على عدم التأثير على العملية الفنية وغموض المقاطع، إلا أنها قبلت المهمة على مضض.

يُعطي أحد معارف كايس من المنتدى معلومةً عن شخص يدّعي اكتشافه علامة مائية مشفرة على أحد المقاطع. بعد أن اختلقت شخصيةً وهميةً لإغواء الرجل من طوكيو الذي يدّعي معرفة رمز العلامة المائية، سافرت كايس إلى طوكيو لمقابلته واستعادة الرمز. أحبطت كايس محاولة رجلين مجهولين لسرقة الرمز، وهربت وعادت إلى لندن. هناك، علمت من بلو أنت أنها كانت قيد التحقيق من قبل مجموعة روسية مشبوهة أرادت منها رفض مهمة تتبع اللقطات. من خلال لقاءٍ عابر، التقت كايس بشخصين من لندن يتاجران بالتحف التكنولوجية القديمة، فعرّفاها على جامع تحف، وهو عالم التشفير والرياضيات المتقاعد هوبز بارانوف. أبرمت كايس صفقةً مع بارانوف: اشترت منه قطعةً أثريةً كان يتوق إليها بشدة لكنه لا يستطيع تحمل ثمنها (نموذج أولي من مصنع لأقدم آلة حاسبة من نوع كورتا )، وفي المقابل فكّ شفرة عنوان البريد الإلكتروني الذي أُرسل إليه رمز العلامة المائية. باستخدام عنوان البريد الإلكتروني هذا، يتواصل كايس مع ستيلا فولكوفا، ومن خلال مراسلاتهما يعلم أن صانعة اللقطات الأسطورية هي شقيقة ستيلا، نورا.

تسافر كايس إلى موسكو للقاء ستيلا شخصيًا ومشاهدة نورا وهي تُعدّ اللقطات. يتضح أن نورا قد أُصيبت إصابة بالغة في انفجار لغم كلايمور الذي أودى بحياة والديهما قبل سنوات، وبسبب تلف دماغي، لا تستطيع التعبير عن نفسها إلا من خلال الأفلام. بعد عودتها إلى فندقها، تُخدّر كايس وتُختطف، وتستيقظ في سجن غامض خارج المدينة. تهرب كايس، منهكة ومُشتتة الذهن، تكاد تنهار، لكن يتم إنقاذها ونقلها لاحقًا إلى السجن حيث تتم معالجة الفيلم. هناك، ينتظرها بيغيند، عم ستيلا ونورا، أندريه، وموظفو أمن الأخير. خلال عشاء مع كايس، يكشف الروس أنهم كانوا يتجسسون عليها منذ أن نشرت على منتدى نقاش تكهّنت فيه بأن المقاطع قد تكون تحت سيطرة المافيا الروسية. لقد سمحوا لها بتتبع اللقطات لكشف أي ثغرات أمنية في شبكة توزيعهم. يُسلّم الروس جميع المعلومات التي جمعوها عن اختفاء والدها، وينتهي الكتاب بتقبّل كايس لغيابه. "كانت تبكي على قرنها، على الرغم من أنها لا تعرف ما إذا كان القرن الماضي أم القرن الحاضر".

يُصنّف الناقد الأدبي برامود نايار شخصية كايس ضمن سلسلة شخصيات جيبسون "المُعتمدة على المعلومات"، بدءًا من بوبي نيومارك ( روايات Count Zero و Mona Lisa Overdrive وثلاثية Sprawl) وانتهاءً بكولين لاني (روايات Idoru و All Tomorrow's Parties وثلاثية Bridge ). ^{[ 11 ]} وتؤكد أولريك ك. هايزر هذا الرأي، مشيرةً إلى شعور كايس بالاطمئنان عند تسجيل دخولها إلى Fetish  : Footage  : Forum بعد رحلة طيران، كدليل على أنها الأحدث في سلسلة أبطال جيبسون الرحّل التقنيين "المتجذرين في العالم الافتراضي أكثر من الواقعي"، والذين "يجدون ملاذهم الحقيقي في رحاب الشبكات الرقمية غير المكانية". ^{[ 12 ]}

في سعيها لكشف معنى اللقطات المصورة، تُطارد كايس شكوكٌ معرفية؛ إذ يُؤدي هاجسها بالبحث عن إجابات حول ما إذا كان هناك نظامٌ في اللقطات أو مُنشئٌ وراءها إلى ظهور العنصر الموضوعي المركزي للرواية - مركزية التعرف على الأنماط وما يقابلها من خطرٍ مُنتشرٍ لظاهرة الأبوفينيا في العالم المُعاصر. ^{[ 13 ] [ 14 ]} قارن ريتشارد سكيتس، المنظر الأدبي ما بعد البنيوي ، كايس بأوديبا ماس، بطلة رواية توماس بينشون " بكاء القطعة رقم 49" ، باعتبارهما مُحققين يُفسران الأدلة، لكن لا الشخصية ولا القارئ يعرفان ما إذا كان هناك نمطٌ يُمكن العثور عليه بالفعل، وإن وُجد، فهل هو حقيقي أم مُجرد مؤامرة. ^{[ 15 ]} يُشير الناقد جيريمي بو إلى أن جيبسون تستخدم "بولارد المُبكرة النضج لتجسيد وإضفاء الطابع الإنساني على القلق المُبهم، والأمل المُتفائل، والخوف الصريح الذي يشعر به الكثيرون عند التطلع إلى المُستقبل". ^{[ 13 ]}

يرى المؤرخ الثقافي جيفري ميلنيك أن هوس كايس باللقطات ينبع من تجربتها الاستثنائية مع هجمات 11 سبتمبر، باعتبارها حدثًا "تحدى بشكل جذري تسليع كل تجربة ومشاعر إنسانية". ومثل صور 11 سبتمبر، فإن هذه اللقطات متحررة من السياق الثقافي المهيمن للبنية الفوقية الرأسمالية، وبالتالي تبدو وكأنها تفلت من التسليع، ^{[ 7 ]} لتتجاوز "مجتمع العلامات التجارية المُجسّد، حيث تكتسب الأشياء مكانة العلاقات الاجتماعية، على عكس العلاقات الإنسانية المُجسّدة... التي تربط كايس بها علاقة لا إرادية". ^{[ 16 ]} وتدرك بولارد تمامًا دورها كوسيط بين ثقافة الشارع الأصيلة والوحدات الثقافية المُعاد بناؤها، والتي تتجلى كمنتجات للشركات ذات العلامات التجارية. ^{[ 17 ]} يصف الفيلسوف نيكولاس كومبريديس رغبتها بأنها شيء جديد يتحدى السياق، مفترضًا أن كايس "تتوق إلى الجديد الذي لا يُستهلك ولا يُستوعب"، مستشهدًا بعبارة تسبق وصف اللقطات: "يبدو الأمر كما لو أنها تشارك في ولادة السينما، تلك اللحظة التي تُذكّر بأفلام لوميير، قاطرة البخار التي على وشك الخروج من الشاشة، دافعةً الجمهور للفرار إلى ليل باريس." ^{[ 18 ]} بالنسبة لكومبريديس، تُمثل اللقطات جوهر قلق كايس الوجودي كعاملة تكشف عن الجديد وتُسهّل التسليع، وفي الوقت نفسه تُعلّق آمالًا على إمكانية وجود مستقبل محصّن ضد التسليع والاستغلال. ^{[ 18 ]}

• جيبسون، ويليام (2003). التعرف على الأنماط . نيويورك: جي بي بوتنام وأولاده. ISBN 0-399-14986-4. OCLC 49894062 . 

• أيقونة الأناقة: كايس بولارد من كتاب ويليام جيبسون "التعرف على الأنماط" ، Nogoodforme.com، 4 نوفمبر 2009.
• "نعومي كلاين تتحدث عن كيفية سيطرة العلامات التجارية للشركات على أمريكا" ، صحيفة الغارديان ، 16 يناير 2010
• "بحثاً عن العلامة التجارية الموعودة" - صحيفة ذا أوبزرفر ، 11 مايو 2003
• "الملابس في التعرف على الأنماط " ، فصل من أطروحة الماجستير التي قدمتها تيريزا وينزل عام 2007 بعنوان " الملابس ودلالاتها في الأدب الأمريكي ما بعد الحداثي".
• رسم جيمي ماكيلفي شخصية كايس بولارد