صوت الصدر

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

يُستخدم مصطلح "صوت الصدر" في مجال الموسيقى الصوتية ، ويختلف استخدامه اختلافًا كبيرًا بين أوساط تدريس الغناء . ولا يوجد رأي موحد بين المتخصصين في الموسيقى الصوتية بشأنه. ويمكن استخدام مصطلح "صوت الصدر" في سياق:

تاريخ

أول ذكر موثق لمصطلح "صوت الصدر" يعود إلى القرن الثالث عشر تقريبًا، عندما ميّزه الكاتبان يوهانس دي جارلانديا وجيروم المورافي عن "صوت الحلق " و" صوت الرأس" ( pectoris, guttoris, capitis - في ذلك الوقت، كان يُرجّح أن "صوت الرأس" يُشير إلى طبقة الفالسيتو ) . [ 3 ] أُعيد تعريف المصطلح لاحقًا خلال عصر "بيل كانتو" (Bel Canto ) عندما اعتُبر أدنى طبقات الصوت الثلاث: الصدر، والباساجيو، والرأس . ولا يزال بعض مُدرّسي الغناء يُدرّسون هذا النهج. [ 4 ]

مع ذلك، ومع ازدياد معرفتنا بتشريح جسم الإنسان خلال القرنين الماضيين، ازداد فهمنا للعملية الفيزيائية للغناء وإنتاج الصوت. ونتيجةً لذلك، أعاد العديد من مُدرّسي الصوت تعريف مصطلح "صوت الصدر" أو حتى تخلّوا عن استخدامه. [ 4 ] وبشكل خاص، أصبح استخدام مصطلح " الطبقة الصوتية الصدرية" مثيرًا للجدل، إذ يُنظر إلى تسجيل الصوت عادةً على أنه نتاج وظيفة الحنجرة ، ولا علاقة له بتشريح الصدر والرئتين. لهذا السبب، يرى العديد من مُدرّسي الصوت أنه من غير المجدي الحديث عن إنتاج طبقات صوتية في الصدر. فالأحاسيس الاهتزازية التي تُحسّ في هذه المناطق هي ظواهر رنين، ويجب وصفها بمصطلحات تتعلق بالرنين الصوتي ، لا بالطبقات الصوتية. يُفضّل هؤلاء المُدرّسون مصطلح "صوت الصدر" على مصطلح "الطبقة الصوتية الصدرية". كما يرون أن العديد من المشاكل التي يُصنّفها الناس على أنها مشاكل في الطبقة الصوتية هي في الواقع مشاكل في ضبط الرنين. وهذا يُفسّر الجدل الدائر حول هذا المصطلح. كذلك، لا يُستخدم مصطلح "الصوت الصدري" في علم أمراض النطق ، وهو ليس من بين الأصوات الأربعة الرئيسية التي يُحددها أخصائيو النطق. ولأغراض هذه المقالة، يُعتمد مصطلح "الصوت الصدري" لكونه أقل إثارةً للجدل. [ 2 ]

يشير الاستخدام المعاصر لمصطلح "صوت الصدر" غالبًا إلى نوع محدد من تلوين الصوت أو رنينه. في الغناء الكلاسيكي، يقتصر استخدامه كليًا على الجزء السفلي من النطاق الصوتي الطبيعي. يُضفي رنين الصدر تنوعًا رائعًا على قدرات المغني الصوتية. يُعدّ استخدام رنين الصدر شائعًا بين المغنين المتدربين في المدرسة الإيطالية العريقة، ولكنه يُتجنب إلى حد كبير بين المغنين المنحدرين من التقاليد الإسكندنافية/الجرمانية. يُعتبر هذا القبول أو الرفض قرارًا جماليًا في المقام الأول. [ 5 ] مع ذلك، فإن استخدام صوت الصدر القوي جدًا في النطاقات الصوتية العالية في محاولة للوصول إلى النغمات العالية من الصدر قد يؤدي إلى إجهاد الصوت، مما قد يُسبب تدهورًا صوتيًا. [ 6 ]

العملية الفيزيولوجية

نظراً لاختلاف الآراء اختلافاً كبيراً حول ماهية الصوت الصدري، لا يوجد إجماع موحد حول آلية إنتاجه الفيزيولوجية. ومع ذلك، تتطور المعرفة العلمية المتعلقة بإنتاج مختلف تعريفات الصوت الصدري.

فهم تسجيل الحنجرة

يُظهر الرسم البياني لتخطيط كهربية القلب (EGG) اهتزاز الأحبال الصوتية خلال الفترة الزمنية من 0.90 إلى 1 ثانية. تشير المناطق الداكنة إلى وضعية انغلاق الأحبال الصوتية، بينما تشير المناطق الفاتحة إلى وضعية انفتاحها، مما يسمح لنا بتحديد نسبة الانغلاق.

تعتبر هذه النظرة "صوت الصدر" نتاجًا لعملية النطق حيث تطغى وظيفة العضلة الدرقية الطرجهالية بشكل كبير على وظيفة العضلة الحلقية الدرقية . [ 7 ] كما يتميز عمومًا بقيمة أعلى لنسبة الإغلاق (نسبة مدة تلامس الطيات الصوتية إلى مدة دورة الاهتزاز) مقارنةً بـ" صوت الرأس ". [ 1 ] تُعتبر نسبة الإغلاق التي يتم الحصول عليها بواسطة تخطيط كهربية الحنجرة (EGG ) والتي تبلغ حوالي 65% فأكثر بمثابة غناء صدري كامل (صوت صدري متقارب)، بينما يمكن اعتبار النتيجة التي تبلغ حوالي 48% بمثابة غناء غنائي (صوت صدري متباعد). [ 1 ]

فهم الرنين الصوتي

يرى هذا الرأي أن الصوت الصدري ليس نتاجًا لتسجيل الصوت، بل رنينًا صوتيًا . وتختلف الآراء ضمن هذا الفهم. فبينما يعتقد بعض التربويين أن الصدر رنان فعال، يتفق معظمهم على أن الصوت الصدري يتردد صداه في الجهاز الصوتي، مُحدثًا إحساسًا بالاهتزاز في الصدر. يقول طبيب الأنف والأذن والحنجرة الفرنسي جان تارنو :

أثناء الغناء، يؤدي اهتزاز الأحبال الصوتية إلى إحداث اهتزازات دورية على غضروف الحنجرة الذي ينقلها إلى عظام الصدر عبر عضلات خافضة الحنجرة، وإلى الهياكل العظمية في الرأس عبر عضلات رافعة الحنجرة. ويشعر المغنون بهذه الاهتزازات على شكل اهتزازات في الصدر والوجه.

يُطلق المغنون ومعلمو الغناء على هذه الأحاسيس الصوتية الداخلية الناتجة عن اهتزازات الحنجرة اسم "الرنين". [ 8 ]

أثناء الغناء في الطبقة الصوتية المنخفضة، ينخفض ​​مستوى الحنجرة نتيجةً لانقباض العضلات التي تربطها بالقفص الصدري، بينما لا تنقبض العضلات فوقها. ونتيجةً لذلك، تنتقل نسبة كبيرة من طاقة الاهتزاز إلى منطقة الصدر، مما يُعطي المغنين انطباعًا بأن صوتهم يتردد في الصدر. إلا أن هذا الانطباع خاطئ. فالصدر، بحكم تصميمه وموقعه، لا يُساهم بشكلٍ ملحوظ في نظام رنين الصوت. يقع الصدر على الجانب الآخر من الأحبال الصوتية ، ولا يوجد في تصميم الرئتين ما يُمكن أن يعكس الموجات الصوتية عائدةً إلى الحنجرة . [ 2 ]

طنين صوتي

يُنتج الصوت الغنائي نغمات توافقية (تُعرف أيضًا بالطنين). [ 9 ] يُعرف التردد الأساسي المقصود مع النغمات التوافقية باسم بنية النغمة. يُنتج مغنو التينور، والباريتون، والباس، والألتو، والميزو سوبرانو نغمات توافقية سائدة أثناء الغناء عندما يؤدون بصوت الصدر الكامل. يسمح لنا هذا بتحديد ما إذا كان الصوت يُنتج عبر غناء الصدر الكامل بمجرد النظر إلى مخطط الطيف. تُنتج مغنيات السوبرانو والكونترتينور بشكل أساسي النغمات التوافقية الأربع الأولى بقوة، وتُحسب هذه النغمات التوافقية كجزء نقي من بنية النغمة. تُشير صور مخطط الطيف لمغنية السوبرانو أو الكونترتينور إلى أقوى النغمات التوافقية الأربع الأولى في غناء الصدر الكامل.

انظر أيضاً

ملاحظات ومراجع

  1. 1 2 3 هيربست، سي تي؛ تيرنستروم، إس؛ شفيتش، جي جي (2009). "دراسة أربعة تكوينات حنجرية متميزة في الغناء الكلاسيكي - دراسة تجريبية". مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 125 (3): 104-109 . Bibcode : 2009ASAJ..125L.104H . doi : 10.1121/1.3057860 . PMID 19275279 . 
  2. 1 2 3 ماكيني، جيمس (1994). تشخيص وعلاج عيوب الصوت . مجموعة جينوفكس الموسيقية. ISBN 978-1-56593-940-0.
  3. ↑ قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين . حرره ستانلي سادي ، المجلد 6. من إدموند إلى فرايكلوند . ISBN 1-56159-174-2حقوق الطبع والنشر محفوظة لشركة ماكميلان 1980.
  4. 1 2 ستارك، جيمس (2003). بيل كانتو: تاريخ علم أصول تدريس الغناء . مطبعة جامعة تورنتو . ISBN 978-0-8020-8614-3.
  5. ↑ ميلر، ريتشارد (2004). حلول للمغنين . مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 978-0-19-516005-5.
  6. ↑ قاموس أكسفورد للأوبرا . جون وارك وإيوان ويست، رقم ISBN 0-19-869164-5
  7. ↑ هيربست، سي تي؛ شفيتش، جي جي (2014). "تعديل التكوينات المزمارية في الغناء". مجلة الغناء . 70 : 301-308 .
  8. ↑ تارنو، ج. (نوفمبر 1933). "دراسة الحنجرة والصوت بالتنظير الوميضي". كلينيك (باريس) . 28 : 337-341 .
  9. ↑ هاول، إيان (2017). "الخشونة الضرورية في فصل تدريس الصوت". VOICEprints، المجلة الإلكترونية لـ NYSTA . 15 (5): 4– 7.