ممر

فيما يلي نطاقات التسجيل التي يقدمها ريتشارد ميلر لمغني التينور الغنائي : ^{[ 10 ]}

• ستروباس – من G2 إلى C3
• الصدر - من الفقرة العنقية الثالثة (C3) إلى الفقرة الصدرية الثالثة (G3)
• الوسط (أو المختلط) - من G3 إلى G4
  • الوسط السفلي - من G3 إلى D4
  • الوسط العلوي - من D4 إلى G4
• الرأس - من G4 إلى C5
• فالسيتو - من C5 إلى G5

يصف ميلر الصوت المتوسط ​​السفلي بأنه مزيج من صوت الصدر في الغالب مع قليل من صوت الرأس. أما الصوت المتوسط ​​العلوي، فيصفه بأنه مزيج من صوت الرأس في الغالب مع قليل من صوت الصدر. ^{[ 11 ]} ينطبق هذا المفهوم على جميع أنواع الأصوات، ذكورًا وإناثًا. يمتلك الرجال ثلاثة نطاقات صوتية يفصل بينها نقطتا انتقال. يمكن التعبير عن صورة كل نطاق وشكله بشكل حرف V (ثلاثة أحرف V، أو شكل الساعة الرملية المزدوجة، صور مقبولة). يمتلك الرجال نقطتي انتقال للأحرف المتحركة المفتوحة ونقطة انتقال واحدة للأحرف المتحركة المغلقة. ^{[ 12 ]} أصوات التينور هي أعلى أنواع الأصوات الذكورية، باستثناء صوت الكونترتينور ، الذي يستخدم نطاق الفالسيتو بشكل أكبر . يأتي الباريتون في المرتبة التالية بعد التينور، يليه الباس-باريتون ، ثم الباس . نتيجة لانخفاض أصواتهم، تكون نطاقات هذه الأصوات أقل من نطاقات التينور المذكورة أعلاه.

نطاقات التسجيل لـ " صوت سوبرانو عام "، كما ذكرها ريتشارد ميلر في كتاب تدريب أصوات السوبرانو ، هي كما يلي: ^{[ 13 ]}

• الصدر - من G3 إلى E ♭ 4
• الوسط (أو المختلط) - من E ♭ 4 إلى F♯ 5
  • الطبقة الوسطى السفلى – من E ♭ 4 إلى C♯ 5
  • الطبقة الوسطى العليا - من دو♯ 5 إلى فا♯ 5
• الرأس - من فا دييز 5 إلى دو 6 أو دو دييز 6
• فلاجوليت – D6 أو D♯6 إلى "أعلى النغمات القابلة للتفاوض"

نطاقات التسجيل لصوت الميزو سوبرانو هي كما يلي: ^{[ 14 ]}

• الصدر - من E3 أو F3 إلى E4 أو F4
• الوسط (أو المختلط) - من C4 إلى E5 أو F5
  • الطبقة الوسطى السفلى – من C4 إلى B ♭ 4 أو B4
  • الطبقة الوسطى العليا - من B4 إلى E5 أو F5
• الرأس - من F5 أو F♯5 إلى B ♭ 5 أو B5
• فلاجوليت - B5 أو C6 وما فوق

نطاقات التسجيل لصوت الكونترالتو هي كما يلي: ^{[ 15 ]}

• الصدر - من D3 إلى G4 أو A ♭ 4
• الوسط (أو المختلط) - من فا4 إلى ري5
  • الجزء السفلي الأوسط - من F4 إلى A4
  • الطبقة الوسطى العليا - من سي بيمول 4 إلى ري 5
• الرأس - من E ♭ 5 إلى A ♭ 5
• فلاجوليت - A5 وما فوق

الفرق بين نطاقات الأصوات النسائية المختلفة ضئيل نسبيًا، لكن هذه الفروق الدقيقة هي التي غالبًا ما تحدد نوع صوت المغنية. توجد بعض المناطق التي تتداخل فيها الطبقات الصوتية. يمكن غناء النوتات في هذه المناطق إما بصوت الصدر أو الصوت المتوسط، حسب المغنية. يتطلب هذا تدريبًا وتحكمًا. من الأفضل غناء هذه النوتات بمزيج من صوت الصدر وصوت الرأس. قد يكون رفع صوت الصدر إلى مستوى عالٍ جدًا ضارًا جدًا بالصوت الأنثوي. ^{[ 16 ]} تحدث التغييرات الرئيسية في الطبقات الصوتية عند نوتات الانتقال ( passaggi) .

تُعرف الانتقالات بين الطبقات الصوتية في الغناء الكلاسيكي باسم " باساجيو ". ولها عدة أسماء شائعة أخرى، منها "الرفع" المستخدم في بعض مدارس تدريب الصوت. [17] ومن أكثر المصطلحات شيوعًا لوصف " باساجيو " ^{مصطلح " الفاصل} " . تشرح ماريلي ديفيد في كتابها "علم أصول تدريس الصوت الجديد " قائلةً : "غالبًا ما تُسمى المنطقة التي ينتقل فيها الصوت بين الطبقات الصوتية بفواصل، لأن الصوت غير المدرب يبدو وكأنه ينتقل فجأة إلى نمط جديد من الإنتاج. هذا الفاصل هو فجوة مفاجئة في الصوت تحدث عندما تُقلل عضلات الغدة الدرقية الطرجهالية نشاطها فجأة، وتبدأ عضلات الحلقية الدرقية بالعمل. ويُعد الانتقال الماهر لهذا النشاط العضلي أحد سمات المغني المدرب." ^{[ 18 ]} تُقدم ديفيد شرحًا رائعًا للأسس العلمية وراء " باساجيو "، ومع ذلك، فإن مصطلح "الفاصل"، على الرغم من شيوعه في أنماط الغناء التجارية، مثل البوب ​​والروك والكانتري، يُتجنب استخدامه عادةً في التدريب الكلاسيكي. كما يقول ميلر، "ينبغي اختيار مصطلحات التسجيل بعناية. قد تشير مصطلحات "الفواصل" و"الرفع" إلى ظواهر التسجيل الموجودة في الصوت، ولكن من الناحية النفسية، فإنها تميل إلى إبراز التقسيم بين التسجيلات بدلاً من توحيدها." ^{[ 19 ]}

اقترح لوسيرو وآخرون ^{[ 20 ]} نظرية أخرى لتفسير انقطاعات الصوت، وذلك من خلال التفاعل الصوتي بين اهتزاز الطيات الصوتية ورنين القناة الصوتية (الفورمانت). قد يتسبب هذا التفاعل في حدوث قفزات في التردد والسعة عندما يعبر التردد الأساسي للاهتزاز أو أحد توافقياته عبر الفورمانت. يعتمد حدوث هذه القفزات على مساحة المقطع العرضي للحنجرة العلوية، التي تربط الحنجرة بالقناة الصوتية، ويزداد احتمال حدوثها كلما ضاقت هذه المساحة.

يشرح أخصائي الصوت إنجو تيتز قائلاً: "قد تحدث تغييرات الطبقات الصوتية طوعاً أو لا إرادياً". ^{[ 21 ]} بالنسبة لجميع المغنين، وخاصةً مغنيي الأوبرا، قد يكون اجتياز مراحل الانتقال بين الطبقات الصوتية صعباً، وقد يستغرق سنوات لإتقانه. يهدف التدريب الصوتي الكلاسيكي إلى تزويد المغني بالأدوات اللازمة للتنقل بسلاسة بين هذه المراحل، بحيث يبدو الانتقال بين الطبقات الصوتية سلساً وغير ملحوظ للجمهور. يقدم ريتشارد ميلر، في كتبه العديدة حول تطوير أنواع الأصوات المختلفة للرجال والنساء، تمارين متنوعة لتطوير الطبقات الصوتية والانتقالات بينها.