مغني كونترتينور

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

صوت الكونترتينور (أو الكونترا تينور ) هو نوع من أنواع الغناء الكلاسيكي للرجال، ويعادل مداه الصوتي مدى صوت الكونترالتو أو الميزو سوبرانو الأنثوي ، ويمتد عمومًا من حوالي E3 إلى D5 أو E5 ، [ 1 ] على الرغم من أن السوبرانيست (نوع محدد من الكونترتينور) قد يصل مداه الصوتي إلى مدى السوبرانو الذي يتراوح من حوالي C4 إلى C6 . [ 2 ] غالبًا ما يمتلك الكونترتينور صوتًا صدريًا يشبه صوت التينور أو الباريتون ، لكنهم يغنون بالفالسيتو أو الصوت الرأسي في كثير من الأحيان أكثر من غنائهم بصوتهم الصدري.

لقد تغيرت طبيعة صوت الكونترتينور جذرياً عبر التاريخ الموسيقي، من صوتٍ نمطي ، إلى صوتٍ نمطي وفالسيتو، إلى صوت الفالسيتو الذي يُشير إليه المصطلح اليوم. ويعود ذلك جزئياً إلى تغيرات فيزيولوجية بشرية ( زيادة في طول الجسم ) وجزئياً إلى تقلبات في طبقة الصوت. [ 3 ]

ظهر مصطلح "فالسيتو" لأول مرة في إنجلترا خلال منتصف القرن السابع عشر، وانتشر استخدامه على نطاق واسع بحلول أواخر القرن نفسه. وكان استخدام أصوات الفالسيتو للرجال البالغين في التعدد الصوتي، وخاصةً في نطاق السوبرانو، معروفًا في جوقات الترانيم الدينية الأوروبية التي كانت تضم الرجال فقط، وذلك لعدة عقود سابقة، وتحديدًا منذ منتصف القرن السادس عشر. [ 4 ] وتضم فرق موسيقية حديثة، مثل "تاليس سكولارز" و "سيكستين"، مغنين من طبقة الكونترتينور في أدوار الألتو في أعمال تعود إلى تلك الفترة. ولا يوجد دليل على أن غناء الفالسيتو كان معروفًا في بريطانيا قبل أوائل القرن السابع عشر، حيث كان يُسمع أحيانًا في أدوار السوبرانو. [ 5 ]

في النصف الثاني من القرن العشرين، ازداد الاهتمام بصوت الكونترتينور وعادت شعبيته، ويعود ذلك جزئيًا إلى رواد مثل ألفريد ديلر وراسل أوبرلين ، فضلًا عن ازدياد شعبية أوبرا الباروك والحاجة إلى مغنين ذكور ليحلوا محل أدوار المخصيين في هذه الأعمال. ورغم أن هذا الصوت يُعتبر ظاهرة موسيقية قديمة في المقام الأول ، إلا أن هناك مجموعة متنامية من الأعمال الموسيقية الحديثة المخصصة للكونترتينور، لا سيما في الموسيقى المعاصرة. [ 6 ] [ 7 ]

مصطلحات

في التقاليد الكورالية البريطانية تحديدًا، يُستخدم مصطلحا "سوبرانو رجالي" و"ألتو رجالي" لوصف الرجال الذين يعتمدون على إنتاج صوت الفالسيتو، بدلًا من الصوت الطبيعي ، للغناء في نطاقي السوبرانو أو الألتو. أما في أماكن أخرى، فلا يُستخدم هذان المصطلحان على نطاق واسع. يقبل بعض المختصين هذين المصطلحين لوصف الرجال الذين يستخدمون الفالسيتو، مع أن هذا الرأي محل جدل؛ [ 8 ] ويفضلون استخدام مصطلح "كونترتينور" للرجال الذين، مثل راسل أوبرلين ، يغنون في نطاق الألتو مع استخدام قليل أو معدوم للفالسيتو، مساويين إياه بمصطلح " هاوت-كونتر" و" تينور ألتينو" الإيطالي . [ 9 ] ويرى أنصار هذا الرأي أن الكونترتينور يتميز بأحبال صوتية قصيرة بشكل غير معتاد [ 6 ] وبالتالي صوت كلام أعلى ونطاق صوتي أوسع من نظرائهم الذين يستخدمون الفالسيتو، ربما من D3 إلى D5 . من ناحية أخرى، يفضل تصنيف الأصوات الأوبرالية مصطلحي "كونترتينور" و" سوبرانو " على مصطلحي "ألتو ذكر" و"سوبرانو ذكر"، ويعتبر بعض الباحثين المصطلحين الأخيرين غير دقيقين بسبب الاختلافات الفسيولوجية بين إنتاج الصوت لدى الذكور والإناث. [ 2 ]

تاريخ

القرون الأولى

في المؤلفات متعددة الأصوات في القرنين الرابع عشر والخامس عشر، كان الكونترتينور جزءًا صوتيًا يُضاف إلى النسيج الكونترابونتالي الأساسي المكون من جزأين: الديسكانت ( سوبريوس ) والتينور (من الكلمة اللاتينية tenere ، والتي تعني "يمسك")، حيث كان هذا الجزء "يمسك" لحن الموسيقى، بينما كان الديسكانت يُغني عليه بنبرة أعلى. ورغم أن مداه الصوتي يُقارب مدى التينور، إلا أنه كان أقل لحنية من الجزأين الآخرين. مع ظهور الكتابة الرباعية الأصوات حوالي عام ١٤٥٠ على يد ملحنين مثل أوكيغيم وأوبراخت ، انقسم الكونترتينور إلى كونترتينور ألتوس وكونترتينور باسوس ، وكانا أعلى وأدنى من التينور على التوالي. [ ٧ ] لاحقًا ، أصبح المصطلح مهجورًا: في إيطاليا، أصبح كونترتينور ألتوس ببساطة ألتوس ، وفي فرنسا، هوت-كونتر ، وفي إنجلترا، كونترتينور. مع أن هذه الكلمات كانت تُستخدم في الأصل للإشارة إلى جزء صوتي، إلا أنها تُستخدم الآن لوصف مغني ذلك الجزء، الذين قد تختلف تقنياتهم الصوتية. [ 6 ]

في الكنيسة الكاثوليكية خلال عصر النهضة، مُنعت النساء من الغناء في الصلوات الكنسية. ولذلك، وجد مغنو الكونترتينور، على الرغم من ندرة وصفهم بهذا الوصف، دورًا بارزًا في الموسيقى الليتورجية، سواءً أكانوا يغنون منفردين أو مع صبيان ذوي أصوات عالية أو متوسطة . (كان لإسبانيا تاريخ طويل من مغني الفالسيتو الذكور الذين يغنون مقاطع السوبرانو). نادرًا ما استُخدم مغنو الكونترتينور في أدوار الأوبرا المبكرة، [ 10 ] إلا أن صعودهم تزامن مع ظهور موضة الخصيان . على سبيل المثال، لعب هؤلاء أدوارًا عديدة في العرض الأول لأوبرا " لورفيو " لمونتيفيردي (1607). كان الخصيان قد برزوا بالفعل بحلول ذلك التاريخ في جوقات الكنائس الإيطالية، ليحلوا محل كل من مغني الفالسيتو والصبيان ذوي الأصوات العالية. توفي آخر مغنية سوبرانو فالسيتو تغني في روما، خوان [يوهانس دي] سانتوس (إسباني)، في عام 1652. [ 11 ] في الأوبرا الإيطالية ، بحلول أواخر القرن السابع عشر، ساد المغنون المخصيون، بينما في فرنسا، تم ترسيخ صوت التينور العالي المودالي، المسمى haute-contre ، [ 12 ] كصوت مفضل للأدوار الذكورية الرئيسية.

في إنجلترا، ألّف بورسل موسيقى مهمة لصوت رجالي عالٍ أطلق عليه اسم "كونترتينور"، مثل دوري سيكريسي وسمر في أوبرا " ملكة الجنيات " (1692). "لطالما شكّلت هذه الألحان تحديًا للمغنين المعاصرين، الذين لم يكونوا متأكدين مما إذا كانت أدوارًا خاصة بالتينور العالي أم مخصصة لمغني الفالسيتو". [ 13 ] ومع ذلك، توضح الدراسات الصوتية المعاصرة أن مغني بورسل كانوا يتدربون على دمج كلا أسلوبي الأداء الصوتي. [ 14 ] في موسيقى بورسل الكورالية، يزداد الوضع تعقيدًا بظهور أكثر من دور منفرد يُسمى "كونترتينور"، ولكن مع اختلاف كبير في المدى والنطاق الصوتي . هذا هو الحال في قصيدة "Hail, bright Cecilia" ( قصيدة يوم القديسة سيسيليا، 1692 )، حيث يمتد نطاق الغناء المنفرد " Tis Nature's Voice" من فا 3 إلى سي بيمول 4 (على غرار الأدوار المسرحية المذكورة سابقًا)، بينما في الثنائي "Hark each tree"، يغني مغني الكونترتينور المنفرد من مي 4 إلى ري 5 (في الثلاثي "With that sublime celestial lay"). وفي وقت لاحق من العمل نفسه، تشير مخطوطة بيرسيل إلى أن المغني نفسه، السيد هاول، الموصوف بأنه "كونترتينور عالي"، سيؤدي في نطاق صول 3 إلى دو 4 ؛ ومن المرجح جدًا أنه غنى بعضًا من أدنى النغمات بصوت صدري متناغم.

القرن الثامن عشر

لم يزدهر صوت التينور، الذي اشتهر به بورسل، في إنجلترا إلا في السنوات الأولى من القرن الثامن عشر؛ ففي غضون عشرين عامًا من وفاة بورسل، استقر هاندل في لندن، وسرعان ما ترسخت الأوبرا الجادة ، التي كانت تعتمد كليًا على الغناء الإيطالي، في المسارح البريطانية. [ 13 ] بالتوازي مع ذلك، وبحلول زمن هاندل، هيمن المغنون المخصيون على المسرح الأوبرالي الإنجليزي بقدر هيمنتهم على المسرح الأوبرالي الإيطالي (بل ومعظم أوروبا خارج فرنسا). كما شاركوا في العديد من أعمال هاندل الأوراتورية، على الرغم من أن مغنيي التينور أيضًا ظهروا أحيانًا كعازفين منفردين في هذه الأعمال، وكانت الأدوار المكتوبة لهم أقرب في نطاقها إلى الأدوار الأعلى لبورسل، بنطاق صوتي معتاد من لا 3 إلى مي 5. [ 7 ] كما غنوا أيضًا أدوار الألتو في جوقات هاندل. لقد استمرّ مغنو الكونترتينور كمؤدين خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر كمغنين في جوقات الكنيسة الأنجليكانية (وكذلك في النوع العلماني من الغناء ). وإلا فقد اختفوا إلى حد كبير عن الأنظار العامة. [ 6 ]

القرن العشرين

كان ألفريد ديلر ، المغني الإنجليزي والمدافع عن الأداء الأصيل للموسيقى القديمة، أبرز شخصية في إحياء صوت الكونترتينور في القرن العشرين . عرّف ديلر نفسه في البداية بأنه مغني "ألتو"، لكن زميله مايكل تيبت اقترح عليه مصطلح "كونترتينور" القديم لوصف صوته. [ 7 ] في خمسينيات وستينيات القرن العشرين، لعبت فرقته، " ديلر كونسورت "، دورًا هامًا في زيادة وعي الجمهور (وتقديره) لموسيقى عصر النهضة والباروك. كان ديلر أول مغني كونترتينور حديث يحقق شهرة واسعة، وقد خلفه العديد من المغنين البارزين. كتب بنجامين بريتن دور أوبرون الرئيسي في مسرحيته " حلم ليلة صيف " (1960) خصيصًا لديلر. أما دور أبولو في أوبرا " الموت في البندقية" لبريتن (1973) فقد أداه جيمس بومان ، أشهر مغني الكونترتينور الإنجليز من الجيل التالي. وكان راسل أوبرلين نظير ديلر الأمريكي، ورائدًا آخر في مجال الموسيقى القديمة. كان نجاح أوبرلين غير مسبوق تمامًا في بلد لم يكن لديه خبرة كبيرة في أداء الأعمال الموسيقية قبل باخ ، وقد مهد الطريق للنجاح الباهر الذي حققه مغنو الكونترتينور الذين تبعوه. [ 15 ] ومع ذلك، فقد عاد أوبرلين إلى التقليد السابق لمغني الكونترتينور الذين استخدموا أصواتهم النمطية فقط. [ 16 ]

اليوم، يحظى مغنو الكاونترتينور بطلب كبير في العديد من أشكال الموسيقى الكلاسيكية. ففي الأوبرا، تُؤدّى وتُسجّل العديد من الأدوار التي كُتبت في الأصل للمغنين المخصيين (الرجال المخصيين) من قِبل مغني الكاونترتينور، وكذلك بعض الأدوار التي كُتبت في الأصل للمغنيات. وتُعدّ الفئة الأولى أكثر عددًا، وتشمل أورفيو في أوبرا غلوك " أورفيو وإيوريديس" ، والعديد من أدوار هاندل، مثل الأدوار الرئيسية في أوبرا "رينالدو" ، و "يوليوس قيصر" ، و "سيرس" ، و "أورلاندو" ، وبرتاريدو في أوبرا "روديليندا" . [ 6 ] كما أدرج موتسارت أدوارًا للمغنين المخصيين في أوبراه، منها أمينتا في أوبرا "الملك الراعي" ، وسيسيليو في أوبرا "لوسيو سيلا" ، وراميرو في أوبرا "البستانية المزيفة" ، وإيدامانتي في أوبرا "إيدومينيو" ، وسيستو في أوبرا "رحمة تيتو" .

كتب العديد من الملحنين المعاصرين، بمن فيهم بريتن، ولا يزالون يكتبون، أجزاءً لصوت الكونترتينور، سواء في الأعمال الكورالية أو الأوبرا، بالإضافة إلى الأغاني وسلاسل الأغاني الصوتية. وتستخدم فرق كورالية رجالية مثل "شانتيكلير" و "كينغز سينغرز" الصوت ببراعة في مختلف الأنواع الموسيقية، بما في ذلك الموسيقى القديمة، والترانيم الدينية، وحتى الأغاني الشعبية. ومن بين الأدوار الأوبرالية الحديثة الأخرى التي كُتبت لصوت الكونترتينور: إدغار في أوبرا الملك لير لأريبرت ريمان (1978)، والرسول في أوبرا ميديا ​​(2010)، والأمير غو غو في أوبرا لو غراند ماكابر لجورجي ليجيتي ( 1978)، والدور الرئيسي في أوبرا أخناتون لفيليب غلاس (1983)، وكلير في أوبرا الخادمات لجون لون (1998)، واللاجئ في أوبرا فلايت لجوناثان دوف ( 1998)، وترينكولو في أوبرا العاصفة لتوماس أديس (2004)، والصبي في أوبرا رايتن أون سكين لجورج بنجامين (2012)، والعديد من الأدوار الأخرى (انظر الأدوار في الأوبرا أدناه).

المدى الصوتي

نطاق صوت الكونترتينور (E 3 –E 5 ) مدون على المدرج الموسيقي (يسار) وعلى لوحة مفاتيح البيانو باللون الأخضر مع علامة النقطة التي تشير إلى نغمة دو الوسطى (C4).
{ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \clef "treble" e4 e''4 }

يُعادل المدى الصوتي لمغني الكونترتينور المدى الصوتي لمغنيات الكونترالتو أو الميزو سوبرانو . عادةً ما يكون لدى مغني الكونترتينور المُدرَّب مركز صوتي مشابه في موضعه لمركز صوت الكونترالتو أو الميزو سوبرانو. [ 17 ] يُعرّف بيتر جايلز ، وهو مغني كونترتينور محترف ومؤلف بارز في هذا المجال، الكونترتينور بأنه جزء موسيقي وليس أسلوبًا صوتيًا أو آلية. في الاستخدام الحديث، يُعادل مصطلح "كونترتينور" تقريبًا المصطلح القديم " كونترتينور ألتوس " (انظر أعلاه). وبهذه الطريقة، يُمكن تعريف مغني الكونترتينور عمليًا بأنه رجل يُغني دور الكونترتينور، بغض النظر عن الأسلوب الصوتي أو الآلية المُستخدمة. [ 15 ] يُعادل مدى الكونترتينور عمومًا مدى الألتو، ويمتد من حوالي E3 إلى D5 أو E5 . [ 1 ] بالمقارنة مع الأصوات النسائية، يتميز الصوت الذكوري عادةً بمدى صوتي أوسع نحو النغمات المنخفضة، ولكن لا تُستخدم عادةً أدنى أجزاء هذا المدى. في الممارسة العملية، من المتعارف عليه عمومًا أن غالبية مغني الكاونترتينور يستخدمون صوت الفالسيتو في النصف العلوي من هذا النطاق الصوتي على الأقل، مع أن معظمهم يستخدم نوعًا من " صوت الصدر " (المشابه لنطاق صوتهم العادي) للنغمات المنخفضة. ويتمثل التحدي الأكبر لهؤلاء المغنين في التحكم في النطاق المتوسط ​​السفلي، إذ توجد عادةً بضع نغمات (حول سي بيمول 3 ) يمكن غناؤها بأي من آليتي الصوت، ويجب دمج الانتقال بين الطبقات الصوتية أو إدارته بسلاسة. [ 15 ]

رداً على الدلالة السلبية (في رأيه) لمصطلح الفالسيتو، يرفض جايلز استخدامه، ويُطلق على الطبقة الصوتية العليا اسم " صوت الرأس ". [ 15 ] يختلف العديد من خبراء الصوت مع هذا الاختيار للمصطلح، إذ يحصرون تسمية "صوت الرأس" في الطبقة الصوتية العالية المكبوتة المصحوبة بحنجرة منخفضة نسبياً، والتي تُعدّ سمة مميزة لإنتاج صوت التينور الأوبرالي العالي الحديث. ويُعتبر هذا النوع الأخير من صوت الرأس، من حيث اهتزاز الأحبال الصوتية، أقرب في الواقع إلى "صوت الصدر" منه إلى الفالسيتو، لأنه يستخدم نفس أسلوب إنتاج "صوت الكلام" (الذي يُشير إليه علماء الصوت باسم "النمطي")، وينعكس ذلك في جرس الصوت. [ 17 ]

أدوار في الأوبرا والأوراتوريو

تشمل الأدوار البارزة لمغني الكونترتينور ما يلي:

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 ج. ب. ستين ، "مغني الكونترتينور"، في قاموس نيو غروف للأوبرا ، الجزء الأول، ص 999.
  2. ١ ٢ يُستخدم مصطلح "سوبرانيست" بشكل خاطئ على نطاق واسع لوصف مغنٍّ بصوت كونترتينور يتمتع بنطاق صوتي عالٍ جدًا يُعادل نطاق صوت السوبرانو. ماكيني، جيمس (١٩٩٤). تشخيص وعلاج عيوب الصوت . مجموعة جينوفكس الموسيقية. ISBN 978-1-56593-940-0.
  3. ↑ رافينز 2014 ، ص 38-44.
  4. ↑ رافينز 2014 ، ص 50-57.
  5. ↑ رافينز 2014 ، ص 71-89.
  6. 1 2 3 4 5 ستارك 2003
  7. 1 2 3 4 جايلز 1982
  8. ^ ج.م. أردران. ديفيد ولستان (يناير 1967). "صوت ألتو أو كونترتينور". الموسيقى والرسائل . 48 (1): 17– 22. دوى : 10.1093/ml/XLVIII.1.17 . جستور 733148 أتفق مع رأي جايلز المذكور أدناه؛ بينما يخالفه آخرون بشدة - انظر، على سبيل المثال، نيل زاسلاو (نوفمبر 1974). "لغز أوت كونتر". مجلة تايمز الموسيقية . 115 (1581): 939-941 . doi : 10.2307/958179 . JSTOR 958179  سير ، ماري (أبريل 1977). "حول أداء أدوار الكونتر في القرن الثامن عشر". مجلة تايمز الموسيقية . 118 (1610): 291-295 . doi : 10.2307/958048 . JSTOR 958048 ، والتي أعيد نشرها لاحقًا في كتاب سير، م.، مقالات حول أداء موسيقى الباروك. الأوبرا وموسيقى الحجرة في فرنسا وإنجلترا ، المقالة رقم 9، دار نشر آشجيت فاريوروم، ألدشوت (المملكة المتحدة) / بيرلينجتون، فيرمونت (الولايات المتحدة الأمريكية)، 2008، رقم ISBN 978-0-7546-5926-6سيمون رافينز (فبراير 1998).«صوت حاد عذب»: صوت الكونترتينور والتوزيع الصوتي في إنجلترا في عهد تيودور. الموسيقى القديمة . 26 (1): 122-134 . doi : 10.1093/em/26.1.122 (غير نشط في 1 يوليو 2025). JSTOR 3128554 . {{cite journal}}: صيانة CS1: رقم التعريف الرقمي غير نشط اعتبارًا من يوليو 2025 ( رابط )
  9. ↑ يقترح جايلز، وهو"ليبرالي" في استخدامه لكلمة كونترتينور، هذا المصطلح الأخير لمثل هذه الأصوات.
  10. ↑ خلال النصف الأول من القرن السابع عشر، ظهر بعض مغني الفالسيتو، مثل لورينزينو سانسيس وماريو سافيوني ، على خشبة المسرح من حين لآخر، وخاصة في روما.
  11. ↑ "SingerList" . sophia.smith.edu . مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2009.
  12. ↑ لقد كانت طبيعة صوت "الكونتر العالي" موضوع نقاش كبير، ولكن من المقبول الآن بشكل عام أن مغنيي " الكونتر العالي " كانوا يغنون بما يسميه العلماء "الصوت النمطي "، وربما يستخدمون الفالسيتو أو الفالستون لأعلى نغماتهم (انظر ليونيل سوكينز، "الكونتر العالي"، في سادي 1997 ، المجلد الثاني، الصفحات 668-669 ، وسير 1977 ). 
  13. 1 2 بوتر، ج. (2009)، تينور، تاريخ صوت ، مطبعة جامعة ييل، نيو هيفن/لندن، ص 19 (بما في ذلك الحاشية 35). ISBN 978-0-300-11873-5
  14. ↑ رافينز 2014 ، ص 130-138.
  15. 1 2 3 4 جايلز 2005
  16. ^ "راسل أوبرلين يشرح ما هو المقاول" . يوتيوب . 23 شباط/فبراير 2008 مؤرشفة من الأصلي في 16 مارس 2016.
  17. 1 2 أبلمان 1986
  18. ↑ تم التساؤل. وفقًا لأنتوني هيكس، فهو جزء ثلاثي تم أداؤه في الأصل بواسطة ويليام سافاج قبل أن يتغير صوته ( جوستينو ، في سادي 1997 ، المجلد الثاني، ص 440 ).
  19. ↑ تم التساؤل. وفقًا لأنتوني هيكس، من المحتمل أن يكون الجزء الصغير من السوبرانو في تشيلدريكو، والذي لا يحتوي على أريا، قد تم غناؤه على بعد أوكتاف أقل بواسطة ويليام سافاج بعد أن انكسر صوته للتو ( فاراموندو ، في سادي 1997 ، المجلد الثاني، ص 121 ).
  20. ↑ أمر مشكوك فيه للغاية. وفقًا لأنتوني هيكس، كان من المفترض في الأصل أن تؤدي الدور المغنية ماريا أنطونيا ماركيسيني ، ولكن بسبب مرضها، تم أداء الدور في العرض الأول من قبل ممثل يغني كتينور ، ومنذ ذلك الحين عهد هاندل دائمًا إلى المغنيات (انظر ديفيد فيكرز، "هاندل شاول . التسجيل الجديد الرائع لفرقة ذا سيكستين لأوبرا هاندل شاول " ، مجلة غراموفون، مؤرشف في 15 أغسطس 2017 على موقع Wayback Machine ؛ روبرت هوجيل، مراجعة قرص مضغوط - هاندل شاول ، " كوكب هوجيل - عالم من الموسيقى الكلاسيكية" ، مؤرشف في 6 فبراير 2015 على موقع Wayback Machine ، 19 سبتمبر 2012).
  21. ↑ تم تصميم الدور لصوت السوبرانو أو الكونترتينور العالي ( بول جريفيث ، " Grand Macabre, Le "، في سادي 1997 ، المجلد الثاني، ص 511 ).
  22. ↑ تم إنشاء الدور بواسطة المغني ديفيد كنوتسون، ولكن تم تصميمه لكل من المغني التينور والمغني الكونترتينور (أندرو كليمنتس، لير ، في سادي 1997 ، المجلد الثاني، ص 1115 ).
  23. ↑ موسيقى من تأليف العديد من الملحنين الباروكيين، بما في ذلك جورج فريدريك هاندل، وأنطونيو فيفالدي ، وجان فيليب رامو (انظر: الجزيرة المسحورة: الموسيقى مؤرشفة في 23 يناير 2012 في Wayback Machine ، دار الأوبرا المتروبوليتانية).

مصادر

  • أبلمان، د. رالف (1986). علم أصول تدريس الصوت: النظرية والتطبيق . مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 978-0-253-20378-6.
  • جايلز، بيتر (1982). مغني الكونترتينور . دار مولر للنشر. رقم ISBN 978-0584104745.
  • جايلز، بيتر (2005). منهج أساسي لغناء الكونترتينور . لندن: كان وأفيريل. ISBN 978-1-871082-82-1.
  • رافينز، سيمون (2014). الصوت الخارق: تاريخ الغناء الرجالي ذي الطبقات الصوتية العالية . وودبريدج: دار بويديل للنشر. ISBN 9781843839620. OCLC 967385734 . 
  • سادي، ستانلي ، محرر. (1997). قاموس غروف الجديد للأوبرا . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-522186-2.
  • ستارك، جيمس (2003). بيل كانتو: تاريخ علم أصول تدريس الغناء . مطبعة جامعة تورنتو. ISBN 978-0-8020-8614-3.

للمزيد من القراءة

  • شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بمغني الكاونترتينور على ويكيميديا ​​كومنز
  • شعار ويكشنريتعريف كلمة "مغني كونترتينور" في قاموس ويكشنري