جاكوب أوبريشت

كان جاكوب أوبراخت (أو هوبراخت؛ 1457/8 ^{[ 1 ]} - أواخر يوليو 1505) ملحنًا فلمنكيًا للقداسات والأناشيد الدينية والأغاني. ^{[ 1 ]} كان أشهر ملحن للقداسات في أوروبا في أواخر القرن الخامس عشر، ولم يتفوق عليه بعد وفاته سوى جوسكين دي بريز . ^{[ 2 ]}

المعلومات القليلة المتوفرة عن أصول أوبراخت وطفولته المبكرة مستقاة في معظمها من ترنيمته " ميل كوينجنتيس" . ^{[ 3 ]} كان الابن الوحيد ^{[ 4 ]} لعازف البوق في مدينة غنت، ويليم أوبراخت، وليجسبيت غيرايرتس. ^{[ 5 ]} توفيت والدته عام 1460 عن عمر يناهز العشرين عامًا، ^{[ 6 ]} وتوفي والده عام 1488 في غنت. ^{[ 7 ]}

تفاصيل تعليمه المبكر شحيحة، ^{[ 8 ]} لكن من المرجح أنه تعلم العزف على البوق ، مثل والده، ومن خلال ذلك تعلم التناغم الموسيقي وكيفية الارتجال على اللحن الأساسي . ^{[ 9 ]} من المحتمل أنه كان يعرف أنطوان بوسنوا في بلاط بورغندي، ومن المؤكد أنه كان على دراية بموسيقاه، حيث تُظهر أقدم قداسات أوبراخت تشابهًا أسلوبيًا وثيقًا مع أسلوب الملحن الأكبر. ^{[ 10 ]}

كان أوبراخت عالمًا وملحنًا ورجل دين، ^{[ 11 ]} ويبدو أنه شغل سلسلة من المناصب القصيرة، انتهى اثنان منها بظروف غير مثالية. ^{[ 12 ]} وهناك سجلٌّ يُشير إلى أنه سدّد نقصًا في حساباته بالتبرع بكتب الترانيم التي كان قد نسخها. ^{[ 13 ]} وطوال تلك الفترة، كان يحظى بتقدير كبير من رعاته وزملائه الملحنين. ^{[ 14 ]} وقد خصّص له تينكتوريس ، الذي كتب في نابولي ، قائمةً مختصرةً لأبرز الملحنين المعاصرين ^{[ 15 ]،} وهو أمرٌ بالغ الأهمية لأنه كان يبلغ من العمر 25 عامًا فقط عندما وضع تينكتوريس قائمته، وكان يعيش في الجانب الآخر من أوروبا. ^{[ 16 ]} وقد عمل إيراسموس كأحد فتيان جوقة أوبراخت حوالي عام 1476. ^{[ 17 ]}

على الرغم من أن معظم تعيينات أوبراخت كانت في فلاندرز في البلدان المنخفضة، إلا أنه قام برحلتين على الأقل إلى إيطاليا، الأولى عام 1487 بدعوة من الدوق إركولي ديستي الأول من فيرارا، ^{[ 18 ]} والثانية عام 1504. ^{[ 19 ]} كان إركولي قد استمع إلى موسيقى أوبراخت، التي من المعروف أنها انتشرت في إيطاليا بين عامي 1484 و1487، ^{[ 20 ]} وقال إنه يُقدّرها أكثر من موسيقى جميع الملحنين المعاصرين الآخرين؛ ^{[ 21 ]} ونتيجة لذلك، دعا أوبراخت إلى فيرارا لمدة ستة أشهر عام 1487. ^{[ 22 ]} في عام 1504، عاد أوبراخت إلى فيرارا، ^{[ 23 ]} ولكن مع وفاة الدوق في بداية العام التالي، أصبح عاطلاً عن العمل. ^{[ 24 ]} لا يُعرف كيف أقام في فيرارا، لكنه توفي في تفشي الطاعون هناك قبل 1 أغسطس 1505 بقليل. ^{[ 25 ]}

كتب أوبراخت بشكل رئيسي موسيقى دينية - قداسات وأناشيد دينية ^{[ 26 ]} - كما كتب بعض الأغاني الفرنسية . ^{[ 27 ]}

يجمع أسلوب أوبراخت بين عناصر حديثة وقديمة، مما يجعله متعدد الأبعاد. ^{[ 28 ]} ولعلّ قداسات أوبراخت، أكثر من قداسات جوسكين الناضج، تُظهر تأثراً عميقاً بموسيقى يوهانس أوكيغيم، لا سيما في الألحان الواسعة والعبارات الموسيقية الطويلة التي تميز موسيقى الأخير. يُعدّ أسلوب أوبراخت مثالاً على الإسراف الكونترابنطي في أواخر القرن الخامس عشر. ^{[ 29 ]} كثيراً ما استخدم تقنية اللحن الثابت في قداساته: ^{[ 30 ]} أحياناً كان يقسم مادته الأصلية إلى عبارات قصيرة؛ ^{[ 31 ]} وفي أحيان أخرى كان يستخدم نسخاً معكوسة من ألحان كاملة أو أجزاء لحنية. ^{[ 32 ]} بل إنه في إحدى المرات استخرج النوتات المكونة ورتبها حسب قيمتها، من الطويلة إلى القصيرة، ليُنشئ مادة لحنية جديدة من تسلسلات النوتات المُعاد ترتيبها. ^{[ 33 ]} من الواضح أن أوبراخت لم يكن ليقبل بتنوع كبير، ^{[ 34 ]} لا سيما خلال فترة استكشافه الموسيقي في أوائل العشرينات من عمره. ^{[ 35 ]} بدأ يتحرر من قيود الأشكال الثابتة ، خاصة في أغانيه. ومن بين هذه الأشكال ، حافظ الروندو على شعبيته لأطول فترة. ^{[ 36 ]} ومع ذلك، فقد فضّل تأليف القداسات، حيث وجد حرية أكبر. ^{[ 37 ]} علاوة على ذلك، تكشف أناشيده عن تنوع واسع في الأجواء والتقنيات.

في قداسه تحت رئاسته ، يزداد عدد أجزاء الصوت في الحركات الخمس من ثلاثة في كيري ، إلى أربعة في غلوريا ، وهكذا حتى سبعة في أغنوس داي . ^{[ 38 ]} يتم سماع ترنيمة العنوان بوضوح في الصوت العلوي طوال العمل، وتم العثور على خمس أناشيد مريمية إضافية في حركات أخرى غير Kyrie و Gloria : Ave preclara maris stella (الآية التسلسلية 7، سوبرانو II، العقيدة )، Aurea virga prime matris Eve (الآية التسلسلية 9 ب، سوبرانو II وتينور II، سانكتوس )، Aurea virga prime Matrix Eve (الآية المتسلسلة) 3 ب، سوبرانو الثاني وتينور الأول، أجنوس داي الأول والثاني )، ريجينا كايلي (أنتيفون، سوبرانو الثاني وتينور الأول، أجنوس داي الثالث )، و Verbum bonum et suave (الآية التسلسلية 3 ب، ألتو الأول، أجنوس داي ). ^{[ 39 ]} قداسه المتأخر ذو الأصوات الأربعة، "ميسّا ماريا زارت " (ماريا الرقيقة)، والذي يُرجّح أنه كُتب حوالي عام 1504، مبنيّ على ترنيمة دينية شائعة في تيرول ، والتي ربما سمعها أثناء تجواله في المنطقة حوالي عامي 1503 و1504. ^{[ 40 ]} يتطلب أداؤه أكثر من ساعة، وهو من أطول التوزيعات الموسيقية متعددة الأصوات للقداس العادي التي كُتبت على الإطلاق ^{[ 41 ]} ويُعتبر من أروع أعماله. ^{[ 42 ]}

على الرغم من عملهما في الفترة نفسها، يختلف أوبراخت وأوكغيم (الذي يكبر أوبراخت بنحو 30 عامًا) اختلافًا كبيرًا في الأسلوب الموسيقي. ^{[ 43 ]} لا يتبنى أوبراخت أسلوب أوكغيم الخيالي في معالجة اللحن الأساسي، بل يختار اقتباسه حرفيًا. ^{[ 44 ]} في حين أن عبارات موسيقى أوكغيم غامضة، يمكن تمييز عبارات موسيقى أوبراخت بسهولة، مع أن كلا الملحنين يفضلان بنية لحنية واسعة النطاق. ^{[ 45 ]} علاوة على ذلك، يقوم أوبراخت بدمج لحن اللحن الأساسي بهدف إعادة تنظيم الدوافع بشكل مسموع؛ أما أوكغيم، من ناحية أخرى، فيفعل ذلك بدرجة أقل بكثير. ^{[ 46 ]}

تتباين أساليب أوبراخت بشكل حاد مع أعمال الجيل التالي، الذين فضلوا تبسيطًا متزايدًا في الأسلوب (كما يتضح من بعض أعمال معاصره جوسكين ). ^{[ 47 ]} على الرغم من شهرته في عصره، يبدو أن أوبراخت لم يكن له تأثير يُذكر على الملحنين اللاحقين؛ على الأرجح، أنه ببساطة لم يعد رائجًا مثل غيره من أساتذة التأليف الموسيقي المتعدد الأصوات في جيله. ^{[ 48 ]}

• الفلمنكية الماجستير ، تسجيلات الفنون فيرجينيا، VA-04413، يؤديها Zephyrus ، 2004. تتضمن رئاسة Obrecht Missa Sub tuum ، بالإضافة إلى الحركات التي قام بها Willaert، وClemens Non-Papa، وOckeghem، وDes Prez، وMouton، وGombert.
• أوبراخت، قداس ماريا زارت ، أداء فرقة تاليس سكولارز، بقيادة بيتر فيليبس، تسجيلات جيميل CDGIM 032، 1996.
• جاكوب أوبرشت. الأغاني، الأغاني، الموتيتس، كابيلا فلامينكا وبيفارو ، يوفودا 1361، 2005
• "Missa Sub Tuum Praesidium"، مجموعة الكتبة ، جوديموس، 2003.
• "ميسا مالهير مي بات"، مجموعة الكتبة، جوديموس، 1998.
• "ميسا دي سانكتو دوناتيانو"، كابيلا براتنسيس، فينلاين، 2009.
• "جاكوب أوبراخت"، الصوت والغضب، ORF، 2009.
• "قداسات أوبريشت"، مزرعة الجمال، 2019، تتضمن قداس فورتونا ديسبيراتا وقداس ماريا زارت.

• أطلس، آلان دبليو. 1998. موسيقى عصر النهضة . نيويورك: دبليو دبليو نورتون.
• ريس، غوستاف، 1959. الموسيقى في عصر النهضة . نيويورك: دبليو دبليو نورتون.
• سباركس، إدغار هـ. 1975. كانتوس فيرموس في القداس والموتيت: 1420-1520 . نيويورك: دار نشر دا كابو.
• (سباركس، إدغار هـ. "أوبريشت، جاكوب" في قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، طبعة 1980).
• ستيرنفيلد، إف دبليو 1973. الموسيقى من العصور الوسطى إلى عصر النهضة . نيويورك: دار نشر بريجر.
• ويغمان، روب سي. 1994. مولود من أجل الملهمات: حياة وقداسات جاكوب أوبراخت . أكسفورد: مطبعة كلارندون.
• ويغمان، روب سي. "أوبريشت، جاكوب"، في قاموس نيو غروف الموسيقي على الإنترنت ، تم الوصول إليه في 20 نوفمبر 2007.

• سيرة أوبراخت وقائمة أعماله الموسيقية
• إمكانية الوصول المجاني إلى صور عالية الدقة للمخطوطات التي تحتوي على أعمال هذا الملحن من الأرشيف الرقمي للصور الموسيقية في العصور الوسطى
• ملفات MP3 من Umeå Akademiska Kör
• نوتات موسيقية مجانية من تأليف جاكوب أوبراخت في مكتبة الملكية العامة للكورال (ChoralWiki)