أنطوان بوسنوا

كان أنطوان بوسنوا (يُكتب أيضًا بوسنوا ؛ حوالي 1430 - قبل 6 نوفمبر 1492) ملحنًا ومغنيًا وشاعرًا فرنسيًا من رواد موسيقى عصر النهضة المبكرة . وكان بوسنوا وزميله يوهانس أوكيغيم من أبرز الملحنين الأوروبيين في النصف الثاني من القرن الخامس عشر، وشخصيتين محوريتين في المدرسة الفرنسية الفلمنكية المبكرة . ^{[ 1 ]}

إلى جانب شهرته كمؤلف للأناشيد الدينية وغيرها من الموسيقى المقدسة، كان بوسنوا أحد أشهر مؤلفي الأغاني متعددة الأصوات في القرن الخامس عشر . وبين غيوم دو فاي وكلودان دو سيرميسي ، كان بوسنوا أكثر مؤلفي الأغاني الفرنسيين غزارةً وأهميةً. ^{[ 1 ]}

تفاصيل حياة بوسنوا المبكرة تخمينية إلى حد كبير، ولا شيء مؤكد. ^{[ 2 ]} يُرجح أنه كان من منطقة بيتون في با دو كاليه ، وربما من قرية بوسن الصغيرة ، التي يبدو أن اسمه يشير إليها. قد يكون مرتبطًا بعائلة بوسن الأرستقراطية؛ على وجه الخصوص، ربما كان فيليب دي بوسن، قسيس كاتدرائية نوتردام في لانس ، من أقاربه. من الواضح أنه تلقى تعليمًا موسيقيًا ممتازًا، على الأرجح في مدرسة جوقة كنيسة ما في شمال أو وسط فرنسا. قد يفسر أصله الأرستقراطي ارتباطه المبكر بالبلاط الملكي الفرنسي: إذ تظهر إشارات إليه هناك منذ خمسينيات القرن الخامس عشر، وفي عام 1461 كان قسيسًا في تور . إنّ عدم كونه رجل سلامٍ مطلقًا يتضح من التماس الغفران الذي قدمه في تور، بتاريخ 28 فبراير 1461، والذي اعترف فيه بأنه كان جزءًا من مجموعة اعتدت على كاهن ضربًا مبرحًا حتى سال دمه، ليس مرة واحدة بل خمس مرات. ^{[ 3 ]} وبينما كان في حالة لعنة، تجرأ على إقامة القداس رغم أنه لم يكن كاهنًا مرسمًا، وهو فعلٌ أدّى إلى حرمانه كنسيًا حتى عفا عنه البابا بيوس الثاني .

انتقل من الكاتدرائية إلى كنيسة القديس مارتن الجماعية، في تور أيضًا، حيث أصبح شماسًا مساعدًا عام ١٤٦٥. كان يوهانس أوكيغيم أمين صندوق تلك المؤسسة، ويبدو أن الملحنين كانا يعرفان بعضهما جيدًا. في وقت لاحق من عام ١٤٦٥، انتقل بوسنوا إلى بواتييه ، حيث لم يصبح رئيسًا لجوقة الصبية فحسب، بل تمكن أيضًا من استقطاب عدد كبير من المغنين الموهوبين من جميع أنحاء المنطقة؛ وبحلول ذلك الوقت، يبدو أن سمعته كمعلم غناء وباحث وملحن قد انتشرت على نطاق واسع. لكنه غادر عام ١٤٦٦ فجأة كما جاء، دون سبب معروف، وأُعيدت وظيفته القديمة إلى رئيس الجوقة السابق. ثم انتقل إلى بورغندي .

كان بوسنوا في بلاط بورغندي بحلول عام 1467. ظهرت مؤلفاته الأولى هناك قبيل تولي شارل العرش دوقًا في 15 يونيو، إذ تتضمن إحدى أناشيده الدينية - " In hydraulis " - إهداءً لشارل يصفه فيه بالكونت. وبمجرد أن أصبح دوقًا لبورغندي، عُرف سريعًا باسم شارل الجريء لشجاعته العسكرية، بل وتهوره أحيانًا (وهو ما أدى بالفعل إلى مقتله في معركة بعد عشر سنوات). لكن شارل لم يكن مولعًا بالحرب فحسب، بل بالموسيقى أيضًا، وقدّر بوسنوا وكافأه على الأعمال التي ألفها أثناء خدمته. وقد ورد اسم بوسنوا، إلى جانب هاين فان غيزيغيم وأدريان باسين، كـ"مغنٍ وخادم غرفة " لشارل عام 1467.

إلى جانب عمله كمغنٍ وملحن لدى تشارلز، رافق بوسنوا الدوق في حملاته العسكرية، كما فعل هاين فان غيزغيم . كان بوسنوا حاضرًا في حصار نويس بألمانيا عام 1475، ونجا (أو ربما لم يشاهد) من معركة نانسي الكارثية عام 1477 التي قُتل فيها تشارلز، والتي أنهت التوسع البورغندي نهائيًا.

بقي بوسنوا في خدمة البلاط البورغندي حتى عام 1482، ولكن لا يُعرف شيءٌ على وجه الدقة عن مغامراته بين ذلك الحين وعام وفاته. عند وفاته عام 1492، كان يعمل لدى كنيسة القديس سوفور في بروج .

كانت شهرة بوسنوا في عصره هائلة؛ وربما كان أشهر موسيقي في أوروبا بين غيوم دوفاي ويوهانس أوكيغيم . ألّف موسيقى دينية وعلمانية. من الموسيقى الدينية، نجا اثنان من قداسات كانتوس فيرموس وثمانية موتيتات ، بينما فُقدت على الأرجح العديد من الأعمال الأخرى. لحّن ترنيمة مريم العذراء "ريجينا كويلي" عدة مرات. من الناحية الأسلوبية، يمكن اعتبار موسيقاه نقطة وسط بين بساطة وأنسجة دوفاي وبينشوا المتجانسة ، وبين التناغم التقليدي الذي سرعان ما انتشر لدى جوسكين وغومبير . استخدم التقليد بمهارة فائقة وفي مناسبات قليلة، وأبدع ألحانًا سلسة وعذبة، وكان لديه إحساس قوي بالتناغمات الثلاثية ، مستبقًا بذلك ممارسات القرن السادس عشر.

بحسب بيترو آرون ، يُحتمل أن يكون بوسنوا هو مؤلف لحن " الرجل المسلح" الشهير ، أحد أكثر ألحان عصر النهضة انتشارًا، والأكثر استخدامًا كلحن أساسي في تأليف القداس . وسواءً أكان هو من كتب أول قداس مبني على "الرجل المسلح" أم لا ، فقد كان قداسه الأكثر تأثيرًا بلا منازع؛ فمثلاً، يُشابه لحن أوبراخت لحن بوسنوا إلى حد كبير، بل إن دوفاي نفسه اقتبس منه مباشرةً. يحاول ريتشارد تاروسكين إثبات أن قداس بوسنوا كان النموذج الذي استندت إليه قداسات "الرجل المسلح " اللاحقة ، وذلك من خلال دراسة الرموز العددية التي استخدمها المؤلف في عمله، وإثبات أن دوفاي وغيره كانوا يُحاكيون هذا الجانب (أو يُشيدون به)، من بين جوانب أخرى. ^{[ 4 ]} ويشير ديفيد فالوز إلى أن تعقيد قداس بوسنوا قد يدل على أنه كان في الواقع يستلهم من دوفاي. ^{[ 5 ]} قد يكون بوسنوا هو مؤلف سلسلة من ستة قداسات جميعها مبنية على نفس اللحن، الموجود في نابولي، على أساس المقارنة الأسلوبية.

But Busnois' polyphonic chansons (French secular songs) are the works on which his reputation mainly rests.^[6] Most are rondeaux, but some are bergerettes; many of them achieved the status of popular songs, and some were perhaps based on other popular songs which are now lost. He probably wrote the words for almost all of his chansons. Some of his tunes were recycled as cantus firmus for Masses composed more than a generation after his death, for instance Fortuna desperata (which was used both by Obrecht and Josquin), though this attribution is controversial.^{[n 1]} An unusual chanson is Terrible dame, which is not only an antiphonal dialogue (unique in the chanson literature) but has an Old French title requiring no special skill to translate.

While most of Busnois's secular songs are set to French words, at least two employ Italian texts and one is in Flemish.^[8] Most are for three voices, although there are a few for four.^[9]

• ماريو جوزيبي جينيسي، "حدد تشانسون صوتيًا علمانيًا مكونًا من ثلاثة ذكور في عمل نسيج من مجموعة القرن الخامس عشر Piacenza Collegio Alberoni"؛ في "Strenna Piacentina 2010"، Piacenza، TEP Editions، pp.  33–65.
• غليسون، هارولد ؛ بيكر، وارن (1986). الموسيقى في العصور الوسطى وعصر النهضة . سلسلة موجزات الأدب الموسيقي. بلومنجتون: مطبعة فرانجيباني. ISBN 0-89917-034-X.
• كليمنس غولدبرغ، Die Chansons von Antoine Busnois، in: Quellen und Studien zur Musikgeschichte von der Antike bis in die Gegenwart (32)، Peter Lang 1994
• باولا هيغينز (محررة). أنطوان بوسنوي: المنهج والمعنى والسياق في موسيقى أواخر العصور الوسطى . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1999. ISBN 0-19-816406-8
• ريس، غوستاف (1954). الموسيقى في عصر النهضة . نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه . رقم ISBN 0-393-09530-4.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
• تاروسكين، ريتشارد (1995). "بوسنوي وتشايكوفسكي". المجلة الدولية لعلم الموسيقى . 4، هدية عيد ميلاد لجورج بيرل: 111-137 . JSTOR 24617753 . 
• زازوليا، إميلي (ربيع 2018). "التأليف الموسيقي نظريًا: بوسنوي، تينكتوريس، وتقاليد الرجل المسلح ". مجلة الجمعية الأمريكية لعلم الموسيقى . 71 (1): 1-73 . doi : 10.1525/jams.2018.71.1.1 . JSTOR 26502515 . 

• نوتات موسيقية مجانية من تأليف أنطوان بوسنوا في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
• نوتات موسيقية مجانية من تأليف أنطوان بوسنوا في مكتبة الملكية العامة للكورال (ChoralWiki)
• قائمة مؤلفات أنطوان بوسنوا في الأرشيف الرقمي لصور موسيقى العصور الوسطى
• طبعة الأغاني من تأليف كليمنس غولدبرغ، متاحة للعرض والتحميل مجاناً على موقع منشورات مؤسسة غولدبرغ.