الرابعة اللونية

في نظرية الموسيقى ، يُعرف الربع اللوني ، أو passus duriusculus ، ^{[ 2 ]} بأنه لحن أو جزء لحني يمتد على مسافة ربعية تامة مع ملء جميع أو معظم الفواصل اللونية ( الخط اللوني ). والمثال الأمثل على ذلك هو في سلم ري الصغير حيث تُشكّل النغمة الأساسية والنغمة المهيمنة حدودًا بينهما.

$\relative c{ \new Staff \with {\remove "Time_signature_engraver" \clef bass } \time 11/4 \key d \minor d cis cb bes a bes bc cis d }$

استُخدمت الرابعة اللونية لأول مرة في المادريجالات في القرن السادس عشر. أما المصطلح اللاتيني نفسه - الذي يعني "قاسٍ" أو "صعب" ( duriusculus ) أو "خطوة" أو "مقطع" ( passus ) - فيعود أصله إلى كتاب كريستوف برنارد " Tractatus compositionis augmentatus" (1648-1649)، حيث يبدو أنه يشير إلى الحركة اللحنية المتكررة بنصف نغمة، مما يُنتج أنصاف نغمات متتالية. ^[²^] وقد يرتبط المصطلح أيضًا بالبيانتو المصاحب للبكاء. ^[²^] في عصر الباروك، استخدمه يوهان سيباستيان باخ في موسيقاه الكورالية والآلية، كما في كتاب " كلافير المُعدَّل جيدًا" (يُشار إلى الرابعة اللونية بالنوتات الحمراء).

$\relative c'{ \key d \minor \times 2/3 {[d16 ef]} \times 2/3 {[gfe]} \times 2/3 {[fga]} \times 2/3 {[bes ag]} a8 \override NoteHead.color = #red d cis cb bes a \override NoteHead.color = #black g ~ gfea }$

لا يعني هذا أن الرابعة اللونية كانت تُستخدم دائمًا بطريقة حزينة أو تنذر بالسوء، أو أن حدودها يجب أن تكون دائمًا النغمة الأساسية والنغمة المهيمنة. يأتي مثالٌ مضاد من مينويت الرباعية الوترية لولفغانغ أماديوس موزارت في سلم صول الكبير ، K. 387 ( حيث تُحاط الرابعة اللونية بعلامات الوصل وتُفصل بتغييرات ديناميكية من نغمة إلى أخرى):

$\relative c'{ \key g \major \time 3/4 \set Staff.midiInstrument = #"violin" \p fis'( d) rd( b) rb( c \f cis \pd \f dis \pe) \fa,( \p bes \fb \pc \f cis \pd \f) }$

الأعمال الموسيقية التي تستخدم الرابعة اللونية أو passus duriusculus

في مقدمة كورال الأرغن BWV 614، توجد فواصل رابعة لونية في الأصوات الثلاثة المصاحبة.

هنري بورسيل، "رثاء ديدو" ^{[ 2 ]}
روبرت دي فيسي، جناح في C الصغرى : ساراباندي
شبيبة باخ، قداس في B الصغرى، Crucifixus ، أيضًا BWV 12، "Weinen، Klagen، Sorgen، Zagen"
شبيبة باخ، BWV 78: "Jesu، der du meine Seele"
يوهان سيباستيان باخ، BWV 150: "Nach Dir, Herr, verlanget mich" (في المقطع الكورالي الأول، ولحن معكوس، نغمة كاملة تصاعدية في المقطع الأخير)
JS Bach , Orgelbüchlein, BWV 614 : "Das Alte Jahr vergangen ist" (بالأصوات الثلاثة المصاحبة)يلعب
يوهان سيباستيان باخ ، الاختراع رقم 9 في فا الصغير، BWV 795 (الموضوع الثاني)
يوهان سيباستيان باخ ، مقدمة وفوغا في سلم دو دييز الصغير، BWV 849 ، الصوت الثاني في المقياس 69، صوت السوبرانو في المقياس 71
يوهان سيباستيان باخ ، مقدمة وفوغا في سلم مي الصغير، BWV 855 ، موضوع الفوغا
يوهان سيباستيان باخ ، مقدمة وفوغا في مقام لا الصغير، BWV 889 ، موضوع المقدمة
يوهان سيباستيان باخ ، مقدمة وفوغا في سلم مي الصغير، BWV 548 ، الطابع اللوني المتسع لموضوع الفوغة يضفي على العمل العنوان الفرعي "الوتد".
شبيبة باخ ، توكاتا في E طفيفة، BWV 914 ، موضوع الشرود
دبليو إيه موزارت ، ك. 594: "Stück für ein Orgelwerk in einer Uhr"
لودفيج فان بيتهوفن ، السيمفونية رقم 9 ، نهاية الحركة الأولى
فريدريك شوبان ، رقم 20 من 24 مقدمة موسيقية ، مصنف 28
هيكتور بيرليوز ، قداس، مرجع سابق. 5
سيزار فرانك ، مقدمة، كورال وفوج

مراجع

↑ بينوارد، بروس، ومارلين نادين ساكر. 2009. الموسيقى في النظرية والتطبيق ، ص 216. الطبعة الثامنة. مجلدان + قرصان صوتيان. بوسطن: ماكجرو هيل. ISBN 978-0-07-310188-0.
1 2 3 4 مونيل، ريموند (2000). إحساس الموسيقى: مقالات سيميائية ، ص 73. ISBN 978-0-691-05716-3.
↑ ويليامز، بيتر (1998). الرابعة اللونية: خلال أربعة قرون من الموسيقى ، ص 69. مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-816563-3.

[1] بينوارد، بروس، ومارلين نادين ساكر. 2009. الموسيقى في النظرية والتطبيق ، ص 216. الطبعة الثامنة. مجلدان + قرصان صوتيان. بوسطن: ماكجرو هيل. ISBN 978-0-07-310188-0.

[Monelle-2] 1 2 3 4 مونيل، ريموند (2000). إحساس الموسيقى: مقالات سيميائية ، ص 73. ISBN 978-0-691-05716-3.

[3] ويليامز، بيتر (1998). الرابعة اللونية: خلال أربعة قرون من الموسيقى ، ص 69. مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-816563-3.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ].

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗