كلاوديو باري

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

كان كلاوديو باري (1574 - بعد 1619) ملحنًا إيطاليًا ، وُلد في مقاطعة بورغندي ، التي كانت آنذاك جزءًا من الإمبراطورية الرومانية المقدسة . يُصنف ضمن أواخر عصر النهضة وبدايات العصر الباروكي . كان بارعًا في تأليف المادريجال ، ويحظى بتقدير كبير من أقرانه، كما كان من أبرز ممثلي أسلوب/روح الموسيقى المعروف باسم " موسيقى ريزيرفاتا" .

حياة

وُلد باري في سالين ( سالين ليه بان )، فرانش كومته ، الإمبراطورية الرومانية المقدسة . ورغم قلة المعلومات المتوفرة عن حياته المبكرة، يُرجّح أنه قدم إلى شبه الجزيرة الإيطالية أو صقلية في مطلع حياته. كان في دير سان دومينغو في باليرمو عام ١٥٩٨، حيث وقع ضحية لمحاكم التفتيش ؛ وفي محكمة الاحتجاز هناك، حُكم عليه بالعمل في سفن حربية لمدة خمس سنوات بتهمة الهرطقة . وبحلول عام ١٦١١ على أقصى تقدير، كان قد عاد إلى باليرمو، حيث نشر هناك كتابًا من المادريجالات.

مهما كانت خلفيته كهرطقي، فلا بد أنه قد غُفر له، لأنه عُيّن مديرًا موسيقيًا في مؤسسة يسوعية في ساليمي (في غرب صقلية) عام 1615. وكان آخر منشوراته - كتابه الرابع من المادريجال - عام 1619، ولا يُعرف شيء آخر عن حياته.

الموسيقى والتأثير

معظم موسيقى باري تتبع الأسلوب التكلفي الذي ميز تحول عصر النهضة إلى الباروك، كما أنها تتوافق إلى حد كبير مع مفهوم " الموسيقى المحفوظة" : موسيقى ذات تعبيرية قوية، ونصوص مُتقنة، وتقنيات تأليف متعددة الأصوات مُعقدة ، يُرجح أنها موجهة لجمهور من الخبراء. في هذا الصدد، تُشبه موسيقى باري موسيقى بعض معاصريه، بمن فيهم مؤلفو المادريجال مثل جيسوالدو ، وسيغيسموندو د'إنديا ، وبومبونيو نينا ، وجيوفاني دي ماك ، مع أن باري يتجنب التلوين اللحني المفرط الذي استخدمه جيسوالدو، ولم يحظَ بشهرته.

الموسيقى الوحيدة الباقية لباري هي ثلاثة كتب من المادريجالات، نُشرت جميعها في باليرمو بين عامي 1611 و1619. أما الكتب الثلاثة الأخرى من المادريجالات التي كُتبت قبل عام 1611 فقد فُقدت. تتضمن المجموعة المنشورة عام 1611 لحنًا لأغنية غواريني الشهيرة " إل باستور فيدو" ، بينما تحمل مجموعة عام 1619 عنوانًا فرعيًا هو "لامينتو دي أريانا "؛ وهي متأثرة بشكل واضح بالتأليف الموسيقي الشهير لمونتيفيردي . في مجموعة "لامينتو دي أريانا" ، استقى باري معظم العناصر اللحنية مباشرة من مونتيفيردي، لكنه صاغها في نسيج موسيقي كثيف وقديم ذي طابع متناغم، أقرب إلى أسلوب غومبير ، الذي توفي قبل ستين عامًا، منه إلى أسلوب المونودي الرائج حاليًا .

ربما لم يكن ارتباط باري بجومبير محض صدفة. فقد قضى جومبير نفسه فترة في سفن العبودية، ولم يُعفى عنه، وفقًا لإحدى الروايات، إلا بعد نشر مجموعة من أناشيد المجد (Magnificats) مهداة للإمبراطور شارل الخامس . من المحتمل أن باري لم يكن على دراية بموسيقى جومبير فحسب، بل استلهم من تجربته ليتمكن من الصمود خلال سنوات عبوديته القاسية؛ وأن الموسيقى المشابهة لأسلوب جومبير المعقد والمتعدد الأصوات قد أُلفت جميعها بعد انتهاء فترة سجن باري.

على الرغم من أن باري كان مولعاً بالتناغم الكثيف في منتصف القرن السادس عشر، إلا أنه جرب التنافرات اللاذعة ، وكذلك أسلوب الكونشرتاتو ، وهي سمات كانت معاصرة تماماً؛ كما قام بتنويع النسيج الموسيقي على نطاق واسع داخل القطع الفردية كوسيلة لإبراز المحتويات الدرامية للنص.

المنشورات

  • الكتاب الأول من المادريجالات (خمسة أصوات)، مفقود
  • الكتاب الأول من المادريجالات (ستة أصوات)، مفقود
  • القس فيدو ، الكتاب الثاني للمادريجالات (خمسة أصوات)، باليرمو، 1611
  • الكتاب الثالث من المادريجالات (خمسة أصوات)، باليرمو، 1617
  • Il lamento d'Arianna ، الكتاب الرابع للمادريجالات (خمسة أصوات)، باليرمو، 1619

المراجع ومصادر القراءة الإضافية

  • باولو إميليو كارابيتزا، "كلاوديو باري"، في قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، تحرير ستانلي سادي. 20 مجلدًا. لندن، ماكميلان للنشر المحدودة، 1980. ISBN 1-56159-174-2
  • باولو إميليو كارابيتزا/جوزيبي كوليساني، "كلاوديو باري"، غروف ميوزيك أونلاين، تحرير ل. ماسي (تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2005)، (اشتراك مطلوب). مؤرشف في 16 مايو 2008 على موقع Wayback Machine.
  • باولو إيميليو كارابيزا، "Madrigalisti siciliani"، جديد effemeridi ، رقم 11 (1990)، 97 – 106
  • F. ريندا، "L'Inquisizione in Sicilia: i Fatti، le persone" (باليرمو، 1996)