ديفيد سينغلتون

ديفيد سينغلتون (مواليد 1961) هو منتج أسطوانات إنجليزي، ومهندس صوت ، ومدير شركة تسجيلات، وموسيقي، وكاتب أغاني، ومؤلف، ورائد أعمال على الإنترنت . وهو معروف بكونه شريك الإنتاج والأعمال لروبرت فريب من فرقة كينغ كريمسون .

سينغلتون هو الشريك المؤسس/المدير (مع فريب) لشركة التسجيلات "ديسبلين غلوبال موبايل" ، ونصف فريق إنتاج "تون بروب" (أيضًا مع فريب)، ومطور نظام بث الحفلات الموسيقية المباشرة "بوتليغ تي في". شارك سينغلتون في إنتاج و/أو هندسة جميع إصدارات روبرت فريب تقريبًا (بما في ذلك ألبومات كينغ كريمسون، وأسطوانات مطولة، وإصدارات أرشيفية) منذ عام 1992، كما عمل أيضًا على إصدارات بيل نيلسون ، وبيل بروفورد ، وجوقة يوروبا سترينغ، وغيرهم الكثير. ^{[ 1 ]}

إلى جانب عمله في الإنتاج وإدارة شركات الإنتاج، مارس سينغلتون مهنة متقطعة كموسيقي وكاتب أغاني. أصدر أغنية منفردة في أوائل الثمانينيات، وكان عضوًا في فرقة "كاميلا ليتل سيكريت" لموسيقى البوب ​​الفنية في التسعينيات. تجاوز عمله كمنتج الأدوار التنفيذية والتقنية ليشمل التعاونات الموسيقية الإبداعية، مستخدمًا مهاراته كفني صوت ومولع بالأصوات المُكتشفة. تعاون سينغلتون مع فرقة "كينغ كريمسون" (كمعيد توزيع وتلحين أعمال الفرقة) في العديد من الألبومات التي صدرت خلال التسعينيات والألفية الجديدة.

يُصدر سينغلتون حاليًا أعماله الخاصة تحت اسم مستعار هو "القس" - وهو مشروع متعدد الوسائط أنتج مدونة قصصية ومدونات فيديو، وروايات مطبوعة، وروايات مصورة، وألبومات أغاني. ^{[ 1 ]}

تلقى ديفيد سينغلتون تعليمه في كلية سانت جون بجامعة كامبريدج ، حيث درس الفلسفة، وكان يكتب ويؤدي أغانيه الخاصة بين الحين والآخر. وكان أول إصدار له كموسيقي وكاتب أغاني هو أغنية "If You Can Sing in Tune/Lazy Bugger"، التي سُجلت وأُصدرت عام 1981 عندما كان لا يزال طالبًا جامعيًا.

بعد تخرجه، عمل سينغلتون مدرسًا. في أوائل عام ١٩٨٤، وأثناء إقامته في قرية ليتشيت ماترافرز بمقاطعة دورست ، قرر تغيير مساره المهني والعمل كمهندس صوت ومنتج أسطوانات، حيث أنشأ استوديو تسجيل مكونًا من ١٦ مسارًا أطلق عليه اسم "ذا موبايل" داخل عربة عيادة أسنان متنقلة سابقة. وبينما كان مقر "ذا موبايل" في البداية في ليتشيت ماترافرز، نقله سينغلتون لاحقًا إلى مركز كورتيارد كرافتس في ليتشيت مينستر القريبة . ^{[ ٢ ]}

كان هدف سينغلتون توفير خدمة تسجيل متنقلة بتكلفة أقل بكثير من الاستوديو التقليدي، واستخدامها لتشجيع الأفراد والمؤسسات ذات الميزانيات المحدودة على التسجيل. ولتحقيق هذه الغاية، أقنع شركات معدات التسجيل المختلفة ببيعه معدات مستعملة كانت تُستخدم للعرض بأسعار مخفضة للغاية، وكان الشرط الذي استخدمه لإتمام الصفقة هو استخدام هذه المعدات لتسجيل أعمال الشباب الذين قد يحتفظون باهتمامهم بالتسجيل، وبالتالي يصبحون عملاء للشركة في المستقبل. وتماشياً مع هذا التعهد الأولي، تضمنت الأعمال المبكرة مع خدمة التسجيل المتنقلة تسجيلًا لأعمال بريتن " طوفان نوح" في مهرجان بلاندفورد الموسيقي (صدر كتسجيل داخلي)، بالإضافة إلى أعمال متنوعة مع المدارس. كما ساهم سينغلتون في برامج التوعية في مجال تدريب الشباب، مشجعًا المتدربين الشباب على احتراف الإنتاج الموسيقي. ^{[ 3 ]}

في عام 1987، كتب سينغلتون مجموعة من أغانيه الخاصة بهدف تسجيلها مع مجموعة كبيرة من موسيقيي دورست. ^{[ 3 ]} على الرغم من أن المشروع لم يكتمل، إلا أن بعض الأغاني التي كُتبت في ذلك الوقت أُعيد استخدامها بعد عدة عقود في مشروع فيكار .

في أكتوبر 1990، تقدم سينغلتون بطلب للعمل مع عازف غيتار الروك الفني روبرت فريب (المعروف بعمله كقائد لفرقة كينغ كريمسون وتعاوناته مع ديفيد بوي )، الذي كان بحاجة إلى مهندس صوت مباشر على وجه السرعة في منتصف جولة مع فرقته الموسيقية "ليغ أوف كرافتي غيتاريستس" . سرعان ما نشأت علاقة ودية بين الرجلين، وقام فريب لاحقًا بتوظيف سينغلتون للعمل على ألبوم تجميعي لكينغ كريمسون عام 1991 بعنوان " Frame by Frame: The Essential King Crimson" ، ولهندسة الصوت والماسترينغ والمزج لألبوم "Kneeling at the Shrine " (الألبوم الوحيد لفرقة فريب/ تويا "Sunday All Over the World " الصادر عام 1991 )، ولمزج ألبوم "Show of Hands" (الألبوم الثاني لفرقة "ليغ أوف كرافتي غيتاريستس"). في ذلك الوقت، كان فريب (الذي كان يسكن في بلدة ويمبورن مينستر ) جارًا لسينغلتون، وسرعان ما تعاون الاثنان في شراكة دائمة ومتساوية، حيث تكاملت مهاراتهما وأفكارهما. وبالتالي، شارك سينغلتون في إنتاج و/أو هندسة كل إصدار لاحق تقريبًا لروبرت فريب، بما في ذلك الغالبية العظمى من ألبومات كينغ كريمسون وأسطواناته المطولة وإصدارات الأرشيف منذ بداية التسعينيات.

في عام ١٩٩٢، أسس فريب وسينغلتون شراكة الإنتاج "تون بروب" وشركة التسجيلات " ديسبلين غلوبال موبايل " (DGM)، واللتان استمرتا حتى يومنا هذا. تأسست DGM تحديدًا كـ"نموذج للأعمال الأخلاقية في صناعة قائمة على الاستغلال، ومُشحونة بالخداع، ومُمزقة بالسرقة، ومُغذّاة بالجشع". صُممت الشركة بحيث تعمل ضمن السوق دون أن تُملي عليها النزعة التجارية، ولتشجيع التطور في ثلاثة مجالات (في الموسيقى، وفي جمهور متنامٍ ومُستهدف، وفي الحياة الشخصية للعاملين في الشركة). ^{[ ٤ ] [ ٥ ] [ ٦ ] [ ٧ ]}

خلال هذه الفترة، تعاون سينغلتون مع مجموعة متنوعة من الفنانين المتعاقدين مع شركة DGM ( تري غان ، وفرقة كاليفورنيا غيتار تريو ، وفرقة غيت بوكس، وتوني غيبال، وجاكوب هيرينغمان، وفرقة تين سيكوندز)، بالإضافة إلى فرقة ذا أورب (عبر التعاون بين فريب/أورب/ توماس فيلمان FFWD) والموسيقي بيل نيلسون ، كما عمل على تسجيلات أرشيفية لفرق كينغ كريمسون، وذا ليغ أوف جنتلمن ، وذا ليغ أوف كرافتي غيتاريستس . بعد عام 1998، شملت قائمة عملائه في الإنتاج الموسيقي جون ويتون وجاكو جاكسيك، المغنيين الرئيسيين السابقين والحاليين لفرقة كينغ كريمسون ، وكاتبة الأغاني الأمريكية الكلاسيكية ميلاني .

في عام ١٩٩٦، تولى سينغلتون مسؤولية التجميع الرقمي، والتحرير، وإعادة الترتيب، وإعادة تأليف جزء من ارتجالات فرقة كينغ كريمسون الحية من جولتهم عام ١٩٩٥. صدر هذا العمل كألبوم حي بعنوان " ثراكاتك" ، وكان أول تعاون لسينغلتون مع كينغ كريمسون كمؤلف مشارك ومؤدٍّ (وإن كان ذلك في مرحلة ما بعد الإنتاج). وفي عام ٢٠٠٣، قام بمهمة مماثلة في ألبوم " ذا باور تو بيليف" ، حيث أعاد صياغة مقطوعة روبرت فريب الصوتية لإنتاج المقطع الأخير من الألبوم.

في عام ١٩٩٢ (في نفس الفترة التي أسس فيها هو وفريب فرقة DGM)، انضم سينغلتون إلى فرقة عازف الكيبورد والملحن توبي كامبلينغ-ريتشاردز، كاميلا ليتل سيكريت، كعازف غيتار باس/بيانو/منتج مشارك. وإلى جانب كامبلينغ-ريتشاردز وسينغلتون، ضمت الفرقة أيضًا عازف الطبول بول بيفيس من فرقة صنداي أول أوفر ذا وورلد، ومغنيين اثنين (مارتن راول وجورجيا لويس)، مع ظهور فريب كضيف شرف أحيانًا على الغيتار تحت اسم بوبي ويلكوكس المستعار. ^{[ ٨ ]}

كان أول إصدار لفرقة "كاميلا ليتل سيكريت" أغنية "BEA" المنفردة في أواخر عام 1992. وفي مارس 1993، سجلت الفرقة وأصدرت أغنية منفردة ثانية، وهي أغنية مزدوجة الوجهين على أسطوانة فينيل بعنوان "Tantalising Eyes"، تم تسويقها بشعار "هل مللت من سماع نفس عزف الجيتار المنفرد في كل مرة؟ الآن يوجد تسجيل يتغير في كل مرة تشغله! ضعه على مشغل الأسطوانات الخاص بك واندهش!". وقد تحقق هذا التأثير من خلال حفر أخدودين متوازيين متحدي المركز على كل جانب من جوانب القرص بدلاً من الأخدود الواحد المعتاد، وضغط نسخة مختلفة من الأغنية في كل أخدود - وكانت النتيجة أن الأغنية المنفردة قدمت في الواقع أربعة اختلافات مفصلة للأغنية، حيث من المرجح أن يتناسب قلم الفونوغراف مع أخدود مختلف ويرسمه في كل مرة يتم فيها تشغيل القرص. ^{[ 9 ]}

أصدرت فرقة "كاميلا ليتل سيكريت" ألبومًا بعنوان " ذا ستيبس " عام ١٩٩٤ قبل تفككها. أُعيد إصدار أغنية "تانتالايزينغ آيز" كأغنية منفردة على أسطوانة فينيل في أبريل ٢٠١٥، ضمن فعاليات يوم متاجر التسجيلات لعام ٢٠١٥.

في عام ١٩٩٩، استلهم سينغلتون (بالتعاون مع مصمم الجرافيك ستيف بول) فكرة BootlegTV، وهي خدمة توزيع موسيقى عبر الإنترنت وموقع إلكتروني لمشاركة مقاطع الفيديو مخصص للحفلات الموسيقية الحية المؤرشفة، وذلك جزئيًا من عمله المستمر على استعادة وإعادة إنتاج التسجيلات الحية غير المنشورة لفرقة كينغ كريمسون. كانت الفكرة الأساسية لـ BootlegTV هي "(وسيلة) لاستخدام الإنترنت لتمكين توزيع الموسيقى الحية بطريقة من شأنها تقويض سوق التسجيلات غير القانونية، مع منح الموسيقيين فرصة لإدارة واستثمار أصل كان يصعب توزيعه سابقًا، والذي كان يتراكم عليه الغبار في خزائنهم: تسجيلات حفلاتهم الحية." ^{[ ١٠ ]} كما سعى سينغلتون إلى تطويرها كهيكل تجاري وتوزيعي مناسب يتوافق مع الأهداف الأصلية لشركة DGM، ولكنه يدمج التغييرات الجديدة المدفوعة بالتكنولوجيا. ^{[ ١١ ]}

انطلق المشروع، الذي يتخذ من سياتل مقرًا له، في نوفمبر 1999 بشعارَي "بداية نهاية التسجيلات غير الرسمية" و"سيتم بثّ هذا التطور على التلفزيون". ^{[ 10 ] [ 12 ]} وقد شرح إعلانٌ في مجلة بيلبورد الفكرة بتفصيلٍ أكبر، قائلًا: "يعشق معجبوكم التسجيلات غير الرسمية الرائعة. سنضمن لكم الحصول على كلٍّ من هذا الحب والربح المادي. في BootlegTV، نهتم بحماية الملكية الفكرية للفنانين المبدعين وأصحاب حقوق النشر الشرعيين. كما نسعى إلى توحيد الإعلام الجديد والفن والتجارة بطريقةٍ تجعل تجربة الحفلات الموسيقية متاحةً للمعجبين في أي مكانٍ وزمان. ونتيجةً لذلك، يصل الفنانون إلى جمهورٍ أوسع، وينال الجميع حقهم". ^{[ 13 ]}

إلى جانب سينغلتون، وبول، وفريب، ساهم في المشروع أيضًا المخرج السينمائي كينيث توماس ومصمم الصوت غاي ويتمور. ^{[ 14 ] [ 15 ]} وكانت فرقة كينغ كريمسون (التي خصصت للشركة لقطات من جولتها عام 2000 بالكامل تقريبًا) ^{[ 16 ]} وفرق أخرى تابعة لشركة DGM، من أبرز المساهمين في BootlegTV. ومن بين الفرق الأخرى التي انضمت إلى القائمة فرقة ذا تراجيكالي هيب . ^{[ 17 ]} وشملت الأفكار الأخرى التي نظرت الشركة في تطويرها دراسة شكل مستقل من "الموسيقى غير الخطية" ^{[ 15 ]} ، وتوفير اتصال فيديو بين الفنانين والجمهور لتمكين الجمهور من متابعة تطور أعمال الفنانين يوميًا. ^{[ 18 ]}

على الرغم من جمعها أربعة ملايين دولار كاستثمار أولي، أُغلقت شركة BootlegTV عام ٢٠٠١، بسبب عزوف المستثمرين عن مواصلة دعم خطة العمل الأصلية. وقد أشار فريب لاحقًا إلى أن الفكرة كانت سابقة لأوانها، وأنها كانت ستتطلب تقنية النطاق العريض (التي لم تكن متاحة على نطاق واسع آنذاك) لتحقيق النجاح. لعدة سنوات، استمرت BootlegTV كشركة تقنية باسم Bootleg Networks (التي دافعت عن تطوير النطاق العريض وبناء أدوات تُمكّن الشركات الأخرى من فهرسة محتوى أرشيف الفيديو الخاص بها وبثه)، على الرغم من تقليص مشاركة سينغلتون. ^{[ ١١ ] [ ١٢ ]} وعلى الرغم من عدم نجاحها في البداية، إلا أن أفكار BootlegTV استبقت مواقع مشاركة الفيديو اللاحقة ومبادرات توزيع الموسيقى السمعية والبصرية رقميًا، بما في ذلك يوتيوب، وتنزيلات فيش المباشرة ، وحفلات بيرل جام المباشرة.

في عام 2001، بدأ سينغلتون العمل تحت اسم " القس "، وهو منتج تسجيلات غريب الأطوار وخيالي. في البداية، كان هذا الاسم مستعارًا لمذكرات سينغلتون على موقع DGM الإلكتروني، ثم تطور إلى مشروع متعدد الوسائط تضمن روايات بوليسية ساخرة تدور أحداثها في صناعة الموسيقى، ورواية مصورة ، ومدونات فيديو ، بالإضافة إلى مسيرة سينغلتون الخاصة في كتابة الأغاني.

ابتداءً من عام 2001، نُسبت العديد من حوادث عمل سينغلتون الإنتاجي على إصدارات كينغ كريمسون أو روبرت فريب إلى القس، كما استخدم سينغلتون هذه الشخصية كاسم مستعار للإنتاج لأغنية School Aid المنفردة لعام 2005 بعنوان "أين المال يا سيد بلير؟". ابتداءً من عام 2003 فصاعدًا، نُشرت قصص سينغلتون الغامضة عن القس (والتي تتضمن وترويها مساعد القس المزعوم بانك ساندرسون) على شكل حلقات في صفحة يوميات القس؛ ابتداءً من عام 2007 فصاعدًا، أُعيد نشر القصص كمدونة فيديو يقدمها ويرويها بانك. ^{[ 19 ]} تبع ذلك العديد من الحيل الدعائية وحوادث التشويش الثقافي ، والتي نفذها بانك ظاهريًا: وشملت هذه فترة سجن داخل فيسبوك، وحملة "Fart For Your Rights" لعام 2013 ( احتجاج قذر ساخر موجه إلى مجموعة يونيفرسال ميوزيك ، التي كانت تبيع موسيقى كينغ كريمسون في ذلك الوقت بدون اتفاقية قانونية مناسبة أو تعويض مستحق) ^{[ 1 ] [ 20 ] [ 21 ]} وتطبيق iTunes لعام 2014 لنكات عازفي الطبول.

صدرت أول أغنية منفردة لفرقة فيكار، بعنوان "Count Your Blessings"، عام 2010، تلاها ألبومهم الأول " Songbook #1" بعد ثلاث سنوات في 2013. ويجري حاليًا تسجيل ألبومهم الثاني " Songbook #2 ". في عام 2015، أطلق سينغلتون مبادرة "Be the Singer" / " V Factor " (حيث دعا الجمهور لتسجيل أصواتهم على أنغام موسيقى فيكار، على أن يُدعى أفضل المؤدين لتسجيل أغاني ألبوم " Songbook #2 ")، بالإضافة إلى حملة "#IamTheVicar" على إنستغرام، حيث تمكن المعجبون من تصوير أنفسهم وهم يخفون وجوههم (وهي علامة مميزة لفرقة فيكار) للظهور على غلاف إصدارات الفرقة المستقبلية.

• آتون، كريس (2004). إنترنت بديل . مطبعة جامعة إدنبرة. ISBN 978-0-7486-1770-8.
• بامبرغر، برادلي (11 يوليو 1998). "علامة فريب تتبع أسلوبه الخاص: عازف غيتار يتبع إلهامه في العمل أيضًا" . بيلبورد . المجلد  110، العدد  28. الصفحات  13، 86.
• برونز، أكسل (2003). "معركة البقاء: هجوم رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية المستمر على خدمات البث المباشر" (ملف PDF) . مجلة M/C . 6 (1): 1-6 . doi : 10.5204/mcj.2142 ."RIAA" اختصار لـ " رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية ".
• فريب، روبرت (1998). "ديسبلين غلوبال موبايل: شركة تسجيلات صغيرة، متنقلة، ومستقلة" . سبيس، غروف (كتيب القرص المضغوط). بروجكت تو . ديسبلين غلوبال موبايل. الصفحات 9-10 . 
• مجلة "بيتليغ" (اليابان)، أغسطس 2013 - مقابلة مع ديفيد سينغلتون
• مجلة "جامعو الأسطوانات" (اليابان)، أغسطس 2013 - مقابلة مع ديفيد سينغلتون
• مجلة "مصمم الصوت" (اليابان)، أغسطس 2013 - مقابلة مع ديفيد سينغلتون
• مجلة "بلاير" (اليابان)، سبتمبر 2013 – مقال عن القس
• "يورو-روك برس" (اليابان) 2013 المجلد 58 – "مقابلة: القس"

• الصفحة الرئيسية للقس
• الصفحة الرئيسية لتطبيق Discipline Global Mobile
• مذكرات القس @ الصفحة الرئيسية لتطبيق Discipline Global Mobile