جينز

يتكون خيط الدنيم التقليدي بالكامل من القطن . بعد تنظيف ألياف القطن وتمشيطها إلى خيوط طويلة متماسكة متساوية الطول، تُغزل إلى خيوط باستخدام آلة صناعية. وخلال عملية صناعة الدنيم، تُستخدم عمليات الغسيل والأصباغ والمعالجات لتغيير مظهر منتجات الدنيم.

قد تستبدل بعض الخيوط مكون الإيلاستين مثل سباندكس/ليكرا بنسبة تصل إلى 3% من القطن، وقد تصل مرونة الشكل المنسوج منه (الذي يسمى عادة "الدنيم المطاطي") إلى 15%.

كان قماش الدنيم يُصبغ في الأصل بصبغة النيلة المستخرجة من النباتات، وغالبًا من جنس النيلة (Indigofera ). في جنوب آسيا، كانت صبغة النيلة تُستخرج من أوراق النيلة الصبغية (Indigofera tinctoria) المجففة والمخمرة ؛ وهذا هو النبات المعروف الآن باسم "النيلة الحقيقية" أو "النيلة الطبيعية". في أوروبا، يعود استخدام نبات الوسمة (Isatis tinctoria ) إلى القرن الثامن قبل الميلاد، على الرغم من أنه استُبدل لاحقًا بالنيلة الصبغية (Indigofera tinctoria) باعتبارها منتج صبغ أفضل. مع ذلك، يُصبغ معظم قماش الدنيم اليوم بصبغة النيلة الاصطناعية. في جميع الأحوال، تخضع الخيوط لسلسلة متكررة من الغمس والأكسدة - وكلما زاد عدد مرات الغمس، ازداد لون النيلة قوةً. ^{[ 23 ]}

قبل عام ١٩١٥، كانت خيوط القطن تُصبغ باستخدام عملية صباغة الشلات، حيث تُغمس كل شلة من الخيوط في أحواض الصبغ. طُوّرت آلات صباغة الحبال في عام ١٩١٥، وآلات صباغة الشرائح أو الصفائح في سبعينيات القرن العشرين. تتضمن هذه الطرق سلسلة من البكرات التي تُدخل وتُخرج الخيوط المتصلة من أحواض الصبغ. في صباغة الحبال، تُجمع الخيوط المتصلة معًا في حبال طويلة أو مجموعات من الخيوط، وبعد صبغ هذه الحزم، يجب إعادة لفها على أسطوانات للنسيج. أما في صباغة الصفائح، فتُفرد الخيوط المتوازية على شكل صفيحة بنفس ترتيب نسجها؛ ولهذا السبب، قد يؤدي عدم انتظام دوران الصبغة في الحوض إلى اختلافات لونية جانبية في القماش المنسوج. تُزيل صباغة الحبال هذه الاحتمالية لأن الاختلافات اللونية يمكن توزيعها بالتساوي على طول خيوط السدى أثناء لفها على الأسطوانات. ^{[ ٢٣ ] [ ٢٤ ]}

تنقسم عملية صباغة قماش الدنيم إلى فئتين: الصباغة بالنيلي (وهي صبغة زرقاء فريدة) والصباغة بالكبريت (وهي صبغة عضوية اصطناعية تُصنع من خلال كبرتة مركبات عضوية وسيطة تحتوي على مجموعات نيترو أو أمينو). تُنتج الصباغة بالنيلي اللون الأزرق التقليدي أو درجات مشابهة له. أما الصباغة بالكبريت فتُنتج ألوانًا مميزة كالأسود، بالإضافة إلى ألوان أخرى مثل الأحمر والوردي والأرجواني والرمادي والصدأ والخردلي والأخضر.

تختلف عملية صباغة النيلة عن العديد من طرق صباغة المنسوجات الأخرى. فعلى عكس العديد من الأصباغ الأخرى التي تخترق ألياف النسيج بالكامل، تلتصق النيلة بشكل أساسي بالسطح الخارجي لخيوط القطن. وهذا ما يمنح قماش الدنيم خصائصه المميزة عند تعرضه للعوامل الجوية. ويعود ذلك إلى أن النيلة قابلة للذوبان في الماء، ويجب اختزالها كيميائيًا قبل الصباغة؛ ثم تتأكسد بسرعة عند تعرضها للهواء. ونتيجة لذلك، لا تصل الصبغة بالكامل إلى لب الخيط، مما يُنشئ بنية طبقية حيث تتلون الأجزاء الخارجية من الخيط، بينما تبقى الأجزاء الداخلية أفتح لونًا. ^{[ 25 ]}

تُنتج عملية الصباغة السطحية هذه ما يُعرف عادةً ببنية الدنيم المصبوغة حلقيًا. ومع مرور الوقت، ومع استخدام الدنيم، تكشف الطبقة الداخلية للقطن. وتؤدي هذه العملية إلى ظهور أنماط التلاشي المميزة في الدنيم، والتي قد تختلف تبعًا لحركة الدنيم ونقاط الضغط فيه أثناء الاستخدام. وتُعدّ الركبتان والدرزات والجيوب من أكثر المناطق التي تظهر عليها علامات التلاشي. ^{[ 26 ]}

إلى جانب ذلك، تؤثر طريقة تطبيق صبغة النيلة على القطن في مظهر قماش الدنيم. وتُعدّ صباغة الحبال وصباغة الشق من أكثر التقنيات الصناعية شيوعًا في هذا المجال. وتؤثر كلتا الطريقتين على اللون والقوام، فضلًا عن كفاءة الإنتاج. وبينما تعتمد كلتا الطريقتين على تكرار دورات الغمر والأكسدة، إلا أن هناك اختلافات في كيفية التعامل مع الخيوط أثناء العملية، مما قد يؤدي إلى ظهور اختلافات طفيفة في درجة اللون وخصائص النسيج.

يُصنع معظم قماش الدنيم اليوم على نول بدون مكوك ^{[ 27 ]} ينتج لفائف قماش بعرض 1500 مم (60 بوصة) أو أكثر، ولكن لا يزال بعض الدنيم يُنسج على النول التقليدي ذي المكوك ، والذي ينتج عادةً لفة بعرض 760 مم (30 بوصة) . ويمكن تمييز قماش الدنيم المنسوج على النول ذي المكوك عادةً من خلال حافته (السلفيدج)، وهي حافة القماش التي تتكون من خيط عرضي متصل ( اللحمة ) ينعكس اتجاهه عند حافة النول. وتُبرز الحافة تقليديًا بخيوط سدى بلون واحد أو أكثر من الألوان المتباينة، والتي يمكن أن تكون بمثابة علامة مميزة.  

على الرغم من إمكانية إنتاج الدنيم عالي الجودة على أي من النولين، إلا أن الدنيم ذو الحواف المنسوجة أصبح مرتبطًا بالمنتجات الفاخرة نظرًا لأن الإنتاج النهائي الذي يُبرز الحواف المنسوجة يتطلب عناية أكبر في التجميع. ^{[ 28 ]}

يمكن أن يختلف وزن قماش الدنيم اختلافاً كبيراً، حيث يتراوح وزن الياردة الواحدة من القماش بين 9 إلى 32 أونصة (260 إلى 910 غرامات) ، مع كون 11 إلى 14 أونصة (310 إلى 400 غرام) هو الوزن النموذجي. ^{[ 29 ]}    

لطالما كان قماش الدنيم وسيلة تعبيرية للعديد من الفنانين. على سبيل المثال، يستخدم الفنان إيان بيري قماش الدنيم القديم أو المعاد تدويره حصرياً في صناعة لوحاته الشخصية ومشاهده الأخرى. ^{[ 30 ]}

تطوّر الدنيم من مجرد زيّ عمل إلى رمز ثقافي بارز في مختلف الثقافات الفرعية. في عالم موسيقى الهيفي ميتال، لا يُعدّ الدنيم مجرد قماش، بل هو جزء لا يتجزأ من ثقافة كل مُحبٍّ لهذا النوع من الموسيقى. تُعرف هذه الثقافة باسم " سترة المعركة" أو "كوت" . غالبًا ما تكون سترة الدنيم بلا أكمام أو صدرية الدنيم هي أساس سترة المعركة. ^{[ 31 ]}

أثناء تصميم سترة خاصة بموسيقى الميتال، يقوم معظم عشاقها بخياطة رقع على ستراتهم الجينز أو صدرياتهم بأنفسهم. عادةً ما تحمل هذه الرقع شعارات الفرق الموسيقية، أو أغلفة ألبوماتها، أو رموزًا أخرى. بالإضافة إلى ذلك، تُثبّت الرقعة الأساسية، التي تمثل عادةً الفرقة المفضلة أو الأهم لدى عشاق الميتال، على ظهر السترة. تعكس هذه الرقع المطرزة ذوق كل عاشق لموسيقى الميتال وشغفه العميق بها.

بحسب أوهيغان (2021)، تُعدّ هذه الملابس بمثابة "سيرة ذاتية متعددة الوسائط". فكل ذكرى في حياة مُحبي موسيقى الميتال مُسجّلة في كل رقعة. ^{[ 31 ]} من قماش الدنيم العادي إلى فن فريد، تُظهر هذه العملية الثقافة الأكثر تميزًا في عالم موسيقى الهيفي ميتال، وقد وسّعت ثقافة الدنيم بشكل ملحوظ. علاوة على ذلك، تُعتبر السترة "عاملًا مُساعدًا للتواصل الاجتماعي"، إذ تُسهّل التفاعل والشعور بالانتماء الجماعي بين المُعجبين. ^{[ 32 ]}