منحنى الانتشار

يبدأ الفنانون عادةً برسم خطوط وأشكال تمثل الحدود اللونية الرئيسية، وبعض الحدود اللونية الثانوية، للعمل الفني المتخيل. ويدعم استخدام منحنيات الانتشار هذه الممارسة بدقة: فمع إضافة اللون لاحقًا، وصولًا إلى هذه الخطوط المرسومة وبينها، تُحدد قيم ألوان الخطوط، وتُنتج سلوكياتها الشبيهة بالانتشار صورةً بطريقة مشابهة لطريقة عمل الفنان التقليدي بالفرشاة أو غيرها من الوسائط.

تنشأ معظم اختلافات الألوان والدرجات اللونية في الصورة، سواءً كانت مرسومة يدويًا أو مُولّدة فوتوغرافيًا، من الحواف أو تكون ناتجة عنها. قد تكون هذه الحواف هي حواف جسم أمام جسم آخر، أو حواف نسيج، أو حدود ظلال، وما إلى ذلك. كما يمكن تمثيل التظليل الدقيق كما لو كان ناتجًا عن الحواف. لذلك، تتكامل تقنيات تحليل الرؤية، مثل كشف الحواف، بشكل جيد مع بناء منحنيات الانتشار، مما يُسهّل تحويل الصور الحقيقية إلى متجهات وتحريرها يدويًا لاحقًا.